ブレヒト『コーカサスの白墨の輪』

東京ノーヴイ・レパートリーシアターの『コーカサスの白墨の輪』というお芝居を見てきました。


素晴らしかった！本当に感動した！
今後、東京ノーヴイ・レパートリーシアターの方々のお芝居を継続的に見たい！と心から思った。

先日、田口ランディさんの出版祝いでこの劇団の方とお知り合いになり、その御縁で早速見に行ったのです。仕事終わらせて行けてよかったー。



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場所は両国・シアターＸカイ。
昔、チェーホフの芝居を何度か見に行った覚えがある。


芝居小屋での狭く暗い空間。
観客と舞台と、場を一体化させるのに程良い大きさ。


絶妙で軽妙な語りと共に芝居は動く。
語りの横では声や音で拍子を合わせる女性たち。


進行が音楽的。リズミカル。
その世界観に、異次元へと一気に引き込まれた。


芝居の中では、笑いやユーモアがちりばめられていたのが最高だった。

閉塞した時代にこそ、「笑い」は最高の特効薬。
「笑い」は、閉じた世界に「開け」を起こす。口から笑みが漏れる時、世界は開かれる。
日本神話の古事記でも、アメノウズメというカミサマが裸で踊る。そのおかげでアマテラスは天岩戸から出てきて、この世は暗闇から光の世界へと戻る。そうして闇から光へと世界は反転し「開かれ」が起きる。実際、アメノウズメは芸能のカミサマとなった。



芝居の台詞、方言がメインだったのもリズムに一役かっていた。
土着的で親近感がわく。方言には何とも言えない包容力がある。建前ではなく本音の持つ力というか。
自分も熊本生まれなので、九州弁も最高だった。愛を感じた。


最後の出演者全員の踊りも、不可思議な踊りが面白かった。
なぜか「韃靼人の踊り」を思い出した。イスラムのスーフィズムみたいな感じでもある。


ブレヒト『コーカサスの白墨の輪』の前日にドストエフスキー「白痴」もやっていたけど見れなくて残念。
ただ、次回も開催されるようなので必ず行きたい。


あと、今回の芝居ですごいのは、今回の公演はたった１０００円で見れた、ということ。
こんなに質の高いものを１０００円で見れるなんて信じられない。
本当に贅沢な時間とお金の使い方だと思った。あのお芝居の労力たるや・・。





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『コーカサスの白墨の輪』の原作はブレヒト。
ドイツの詩人であり劇作家でもあるらしい。芝居にうとい自分は初めて知った。



外人だとチェーホフくらいしか、まともに見たことがないかもしれない。


ブレヒトは、役への感情移入を基礎とする従来の演劇を否定して、出来事を客観的・批判的に見ることを観客に促す「叙事的演劇」を提唱したらしい。
その方法として、見慣れたものに対して奇異の念を抱かせる「異化効果」を始めとするさまざまな演劇理論を生み出し、戦後の演劇界において大きな影響力を持ったとのこと。




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今回の劇団は東京ノーヴイ・レパートリーシアター。

NOVYI（ノーヴイ）とは、ロシア語で「新しい」。「新しい演劇芸術を創造していく」意味があるとのこと。
2004年、演出家レオニード・アニシモフのもと、3つの劇団（特定非営利活動法人劇団京、ペレジヴァーニエ・アートシアター、スタジオ・ソンツェ）が結集して作られたと、HPにあった。



ロシアの演劇理論、スタニスラフスキー・システム（Stanislavski System）は、ランディさんからときどき聞いていた。

スタニスラフスキー・システム（Stanislavski System）では、舞台上でいかに「俳優ではなく生きた人間」として存在できるか、インスピレーションを得る事ができるかを考え続けた末に生まれた演技方法らしい。


究極的に、「自分を成長させる道具」としているのはとても好きだ。

ユング心理学を自分が好きなのも似ている。
ユングは、自我Egoから自己Selfへと自分の全体性を獲得していくプロセスを「個性化の過程」とする。その手段がユング心理学。自分の心を見つめるための心理学であって、相手の行動を心理学で無理やり説明したり当てはめたりするためのものではない。



スタニスラフスキー・システムも、それぞれが「生きた人間」として躍動するための演劇理論だ、ということに非常に興味を持った。
今後、実際に演劇を見に行きながら、色々と学びたい。




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ということで、東京ノーヴイ・レパートリーシアターは素晴らしい劇団でした。是非体感してみてくださいね。
「体験」や「体感」は、脳でこしらえた理屈を越えます。



芸術には、すごい力がありますよね。
「いい」とされているものに対して「本当に、いいの？」と常識を疑うきっかけを与える。
「わるい」とされているものを、いつのまにか「いい」ものへと反転させる風力を与える。

みんなが歩いている安全で広い道に対して、狭いけど面白く愉快な道を切り開く。

こういう世界で地道に表現を続けている方々に敬意の念を覚えます。
こういう方々が、「文化」や「芸術」を見えないところで縁の下で支えているのだ、と強く感じます。





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＜東京ノーヴイ・レパートリーシアター日誌＞より
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ブレヒトの『コーカサスの白墨の輪』で開幕します！！

演劇人なら誰もが知っているドイツの詩人であり劇作家、ブレヒトに取り組んでいます。

「人間的であることは危険だ！」

という彼の「考え」に新鮮な驚きを感じながら、日々稽古は進んでいます。

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生きる事を恐れるな！
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この作品は、産みの母親と育ての母親が、子供の手を両方から引き合い、本当の母親を決めるという「大岡越前」でもおなじみの中国の昔話を基に、戦争を背景に独自の視点で書き上げた寓話劇です。

ブレヒトは、ナチス政権下に、あえて誰をモデルにしたかが解る風刺を込めた作品を上演し、人生の大半を亡命先での創造活動に費やしました。
『コーカサスの白墨の輪』は三度に渡り書き直され、人間の持つ「負の感情」「弱さ」「醜さ」を無邪気にそしてエネルギッシュに突きつける作品として、観る者を『力強く生きる』ことへと駆り立てます。

この公演では、魂に語りかける歌い手、シャンソン歌手の渡辺歌子さんを客演にお迎えし、作品を高みに向かわせるお手伝いを頂いています。
衣裳は『白痴』の作品創りに加わって頂きました衣装デザイナー時広真吾氏にアドバイスを頂き、音楽には我々の創造活動に欠かせない音楽家、後藤浩明氏。
発音発声指導には、声優の永井一郎氏、橘貴美子氏にご協力頂いております。

領主の息子ミハイルもすでにロシアより来日(?)し、皆様にお目にかかるのを楽しみにしています。

東京ノーヴイ・レパートリーシアターの新たな挑戦にご期待ください。