イーストウッド御大の列伝、最終章…って、大袈裟な(^^;)
『愛のそよ風』（73）を除けば・・・
『ペイルライダー』（85）や『ハートブレイク・リッジ 勝利の戦場』（86）のように、監督作品には「当然のように」主演も果たしていたイーストウッドが、「これは演出に専念する」と気合いを入れて臨んだのが８６年の『バード』。
ジャズサックス奏者、チャーリー・パーカーの半生を描いた傑作伝記映画です。
このあたりから、（本人はどうだったかは分からないけれど）映画ファンも批評家も、俳優イーストウッドではなく「監督イーストウッド」と捉えるようになっていく。
『ピンク・キャデラック』（89）に主演したのち、
映画監督ジョン・ヒューストンをモデルとした『ホワイトハンター ブラックハート』（90）、
チャーリー・シーンと共演した『ルーキー』（90）、
そして、西部劇『許されざる者』（92）を監督主演。
硬軟自在はほんとうに尊敬しますが、イーストウッドにはやっぱり重～～い一発を期待しちゃいます。
そんな自分にとって、イーストウッド「監督」の最高傑作といえば、やはりコレになりますね。
伝説のガンマンだったはずなのに、銃をマトモに撃てなかったり、相手がトイレ中に襲撃したり。
つまり、とっても格好悪い。ダサい。
実際の戦場や殺し合いというものは勇ましいものなんかじゃない、、、『ローハイド』や『ダーティハリー』に出演してきた肉体派が、過去を否定するかのような作品を創ったわけです。
胸を打たれたな…この演技と演出で、最初のオスカーを受賞
いっぽうで、俳優としても『ザ・シークレット・サービス』（93）のような佳作に出演。
うん、絶頂期はこのころなんだと思います＾＾
これ以降、「ほぼ」すべての主演作で監督も兼任し・・・
追うもの（イーストウッド）と追われるもの（ケビン・コスナー）の関係性をサスペンスフルに描く『パーフェクト・ワールド』（93）、
ベストセラー小説を映画化、メリル・ストリープと共演した『マディソン郡の橋』（95）、
『真夜中のサバナ』（97…出演はせず）、『目撃』（97）、『トゥルー・クライム』（99）、
がんばるおじさんたちを宇宙にまで運ぶ『スペース カウボーイ』（2000）、
『ブラッド・ワーク』（2002）、イヤな結末がいつまでも頭に残る『ミスティック・リバー』（2003…出演せず）、
そして女ボクサーの成長譚と見せかけておいて、深刻な主題（安楽死）と向き合う『ミリオンダラー・ベイビー』（2004）で、２度目のオスカー作品賞＆監督賞に輝く。
２部作という形を取って戦争を見つめた『父親たちの星条旗』（2006）と『硫黄島からの手紙』（2006…いずれも出演せず）、
『チェンジリング』（2008…出演せず）、
ほとんど遺書のように捉えたファンも多い『グラン・トリノ』（2008）、
『インビクタス/負けざる者たち』（2009）、『ヒア アフター』（2010…出演せず）、『Ｊ・エドガー』（2011…出演せず）などなど、批評面あるいは興行面で振るわない作品だってあったはずなのに、圧巻のキャリアでそう思わせていないところも驚異的です(^^;)
『人生の特等席』（2012）で久しぶりに俳優に専念して以降は「監督のみ」に専念し・・・
『ジャージー・ボーイズ』（2014）、『アメリカン・スナイパー』（2014）、
トム・ハンクス主演でＵＳエアウェイズ１５４８便不時着水事故の顛末までを描く『ハドソン川の奇跡』（2016）、
『１５時１７分、パリ行き』（2017）、
久しぶりに主演も兼ねた『運び屋』（2018）、
『リチャード・ジュエル』（2019）、
そして最新作が２０２１年の『クライ・マッチョ』で、こちらも主演している、、、って、ほぼ毎年なにかやっているじゃん！
すげー！！
後半は「俳優列伝」というより「監督列伝」になってしまいましたが、このキャリアですものしょうがないでしょう。
もうね、１２０歳くらいまで生きて、最後の最後まで映画俳優・監督をつづけてほしいです。
次回の列伝は、グレゴリー・ペックさんから。
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『森高とＡＩＲ』
『愛のそよ風』（73）を除けば・・・
『ペイルライダー』（85）や『ハートブレイク・リッジ 勝利の戦場』（86）のように、監督作品には「当然のように」主演も果たしていたイーストウッドが、「これは演出に専念する」と気合いを入れて臨んだのが８６年の『バード』。
ジャズサックス奏者、チャーリー・パーカーの半生を描いた傑作伝記映画です。
このあたりから、（本人はどうだったかは分からないけれど）映画ファンも批評家も、俳優イーストウッドではなく「監督イーストウッド」と捉えるようになっていく。
『ピンク・キャデラック』（89）に主演したのち、
映画監督ジョン・ヒューストンをモデルとした『ホワイトハンター ブラックハート』（90）、
チャーリー・シーンと共演した『ルーキー』（90）、
そして、西部劇『許されざる者』（92）を監督主演。
硬軟自在はほんとうに尊敬しますが、イーストウッドにはやっぱり重～～い一発を期待しちゃいます。
そんな自分にとって、イーストウッド「監督」の最高傑作といえば、やはりコレになりますね。
伝説のガンマンだったはずなのに、銃をマトモに撃てなかったり、相手がトイレ中に襲撃したり。
つまり、とっても格好悪い。ダサい。
実際の戦場や殺し合いというものは勇ましいものなんかじゃない、、、『ローハイド』や『ダーティハリー』に出演してきた肉体派が、過去を否定するかのような作品を創ったわけです。
胸を打たれたな…この演技と演出で、最初のオスカーを受賞
いっぽうで、俳優としても『ザ・シークレット・サービス』（93）のような佳作に出演。
うん、絶頂期はこのころなんだと思います＾＾
これ以降、「ほぼ」すべての主演作で監督も兼任し・・・
追うもの（イーストウッド）と追われるもの（ケビン・コスナー）の関係性をサスペンスフルに描く『パーフェクト・ワールド』（93）、
ベストセラー小説を映画化、メリル・ストリープと共演した『マディソン郡の橋』（95）、
『真夜中のサバナ』（97…出演はせず）、『目撃』（97）、『トゥルー・クライム』（99）、
がんばるおじさんたちを宇宙にまで運ぶ『スペース カウボーイ』（2000）、
『ブラッド・ワーク』（2002）、イヤな結末がいつまでも頭に残る『ミスティック・リバー』（2003…出演せず）、
そして女ボクサーの成長譚と見せかけておいて、深刻な主題（安楽死）と向き合う『ミリオンダラー・ベイビー』（2004）で、２度目のオスカー作品賞＆監督賞に輝く。
２部作という形を取って戦争を見つめた『父親たちの星条旗』（2006）と『硫黄島からの手紙』（2006…いずれも出演せず）、
『チェンジリング』（2008…出演せず）、
ほとんど遺書のように捉えたファンも多い『グラン・トリノ』（2008）、
『インビクタス/負けざる者たち』（2009）、『ヒア アフター』（2010…出演せず）、『Ｊ・エドガー』（2011…出演せず）などなど、批評面あるいは興行面で振るわない作品だってあったはずなのに、圧巻のキャリアでそう思わせていないところも驚異的です(^^;)
『人生の特等席』（2012）で久しぶりに俳優に専念して以降は「監督のみ」に専念し・・・
『ジャージー・ボーイズ』（2014）、『アメリカン・スナイパー』（2014）、
トム・ハンクス主演でＵＳエアウェイズ１５４８便不時着水事故の顛末までを描く『ハドソン川の奇跡』（2016）、
『１５時１７分、パリ行き』（2017）、
久しぶりに主演も兼ねた『運び屋』（2018）、
『リチャード・ジュエル』（2019）、
そして最新作が２０２１年の『クライ・マッチョ』で、こちらも主演している、、、って、ほぼ毎年なにかやっているじゃん！
すげー！！
後半は「俳優列伝」というより「監督列伝」になってしまいましたが、このキャリアですものしょうがないでしょう。
もうね、１２０歳くらいまで生きて、最後の最後まで映画俳優・監督をつづけてほしいです。
次回の列伝は、グレゴリー・ペックさんから。
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『森高とＡＩＲ』
