『バルド、偽りの記録と一握りの真実』

『バルド、偽りの記録と一握りの真実』（2022.10.30.よみうりホール.東京国際映画祭）

　ロサンゼルスを拠点に活躍する著名なジャーナリストで、ドキュメンタリー映画製作者のシルベリオ・ガマ（ダニエル・ヒメネス・カチョ）は、国際的な賞の受賞が決まり、一時母国メキシコへ帰ることになる。その旅の過程で、シルベリオは、自らの内面や家族との関係、過去の問題と向き合うことになる。

　アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督にとっては、『アモーレス・ペロス』（00）以来、20数年ぶりに故郷メキシコで撮影した作品で、自伝的な要素を盛り込み、故郷への愛憎を絡めながら、一人の男の心の旅路を描いている。

　共同脚本はニコラス・ヒアコボーネ。撮影監督のダリウス・コンジが、35ミリフィルムでメキシコの風景とシルベリオの心の風景を美しくとらえた。

　今回は、事前に記者会見を取材し、この映画に対する監督自身の思いや意図を聞き、この日も上映前の舞台挨拶で、ルイス・ブニュエルの言葉を引用しながら、「映画は夢である。論理のスイッチをオフにして見てほしい」と言っていたので、まあ、ある程度の予想はできたのだが、実際は予想を遥かに超えていた。

　何しろ、夢（幻想）と現実が入り混じったイニャリトゥ監督自身の心象風景を延々と見せられるのである。しかもストーリーも無きに等しいのだから、我慢比べの２時間40分という感じもした。正直なところ、自分も睡魔に襲われる瞬間が何度かあったし、隣の席からはいびきが聞こえてきた。

　では、全く取るに足らない映画だったのかといえば、決してそうではないのだから困ってしまう。前半は困惑が先行したが、慣れてくるに従って、良くも悪くも、とんでもない映画を見ているという気分になり、魅力的なショットにも助けられて、好奇心を刺激された。

　これは、イニャリトゥ流の、フェデリコ・フェリーニの『８1/2』（63）であり、ボブ・フォッシーの『オール・ザット・ジャズ』（79）であり、黒澤明の『夢』（90）であり、ブニュエルや晩年の大林宣彦の諸作とも通じるものがあると感じた。

　『燃えよドラゴン』（73）のブルース・リーのセリフじゃないが、まさに「Don't think! Feel＝考えるな！感じろ！」という映画だったのだ。こういう映画を作らせてしまうNetflixは、ある意味すごいというべきか。

　監督の分身であるヒメネス・カチョが難役を見事にこなしていた（『オール・ザット・ジャズ』でフォッシーの分身を演じたロイ・シャイダーとも重なる）。

　さて、この遺言のような映画を撮った後、イニャリトゥ監督はどこに向かうのだろうと思った。

　【蛇足】会場のよみうりホールは、中学生時代に初めて試写会で映画を見た所（『ドラゴンへの道』）なので、思い出深い劇場なのだが、今回は前席に大きな外国人が座ったため、頭が字幕に重なって難渋させられた。

---

アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督来日記者会見
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/a2baaf10ba01fe7aa28ebc2be8c10922

---

『レヴェナント　蘇えりし者』
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/b565179d9ee78f4e134844d89c2b8cca

『バードマン　あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/aab60f354c98d323d1f4f96ad5b9d97b