鳳凰

鳳凰の飛翔。

マイカルタ

プールキューの先角として、非常に
良い打感をもたらすマイカルタ。
日本のビリヤード界はミカルタと
記載し発音するが、英語ではマイ
カルタである。

マイカルタは米国のウエスチング
ハウス社が開発を担当した。
現在は世界最大手の繊維紙類製造
会社のインターナショナル・ペー
パー・カンパニーにより製造され
ている。従業員56,000人の大手だ。
本社テネシー州メンフィス。


マイカルタという人工素材は、
ベースとなる布や紙や木材を
フェノール樹脂で固めた物だ。
熱に強く、絶縁性が高く、そし
て丈夫である。
別会社の製品でLBM（リネン・
ベース・メラミン）という非常
に硬い真っ白な繊維樹脂が先角
に使われるが、あれもマイカルタ
と構造は同じで、麻糸をベース
に樹脂を圧縮固めした物だ。
また、IPC製以外にも同等同系の
製品は存在する。マイカルタ
類似品、のような製品。

私のロバート・ランデ・カスタム
キューのマイカルタ。
本象牙の経年変化＝パティーナ
のような色合いを見せる。
濃い蜂蜜色。
音は澄んだ高音。1983年製。

ボブ・ランデのショーンはイエロー
マイカルタも多用した。
高級ラインだが、米国内のオーダー
では本象牙の先角かマイカルタか
を選べた。


イエローマイカルタは、パステル
調になった極薄のレモン色で、
とても品のある色をしている。


マイカルタは火気厳禁製造工場
の産業歯車やナイフのハンドル、
キューのフェルール用等に適し
た極めて丈夫な樹脂なのだが、
他の産業樹脂ほど普及しない
のは理由がある。
それは、非常にコストと手間が
かかるため高価なのだ。
そのため、製品ラインナップ
が製造中止になる事が多々ある。
これは麻糸や紙や樹木をベース
にした樹脂系によく見られる
傾向で、ある日突然製品の製造
が中止になったりする。
何十万トンもの大量発注がある
のなら製造メーカーも生産し
続けるだろうが、そうではない
小物使用目的のための供給なの
で、採算率が悪い製品ラインは
製造中止検討対象になるのだ。

なお、ビリヤードのプールキュー
では、撞き味が最高なのは本象
牙であり、その次がマイカルタ
であると断言できる。

さらにそれに並ぶ物としてLBM
がある。
最近ではタイガー社が開発した
近似人工象牙の素材がなかなか
良質な打感を放つが、本象牙
独特のソフトなソリッド感で
はなくダイレクトリーな打感
を持つ。このあたりは好みが
分かれるところだろう。
本象牙とは明確に打感が異なる
からだ。
むしろ打感だけならば、マイ
カルタやLBMのほうが本象牙
先角に遥かに近い。
音はマイカルタは高音だが、
本象牙独特のクォーンという
音ではなく、シュピーンとい
う音に近い。あるいはキューン

という音質。
これはスコーピオンのグラス
ファイバー樹脂シールドの
シャフトと特殊先角のキュー
で撞いた時の音にマイカルタ
のそれは近い。

スコーピオン・グラスファイバー・
シールドのシャフトキュー。
（スマホから視聴だと実音に近い。
PCではヘッドホン or イヤホンで
実音に近い音質再生可能）


マイカルタはトビは出るが、
本象牙ほど重くないので戻り
が早く、補正見越しの合わせ
もつけ易く扱い易い。
木材の良質音を増幅させるの
がマイカルタ素材の先角だと
もいえる。
打感タッチはソリッド。

本象牙先角の撞球音。
（スマホから視聴だと実音に近い。
PCではヘッドホン or イヤホンで
実音に近い音質再生可能）


ただし、ハイテクシャフトや
カーボンシャフトしか知らない
人たちは本象牙先角シャフト
やマイカルタ、LBM先角の
ソリッドシャフトは全く使え
ない事だろう。おそらく全く。
一つも玉は入らないのでは
なかろうか。
オートマ専用免許では、マニュ
アル車を（免許種類関係なく）
基本知識と技術の欠如から運転
できないのと同じで。

ネジ穴加工の基本

 

穴加工の基本と設計のポイント | meviy | ミスミ

中学の時の技術科の授業の
おさらいみたいで興味
深く読めた。
ためになる。

キュー製作専用旋盤

Cue lathe ビリヤードキュー製作システム　ML-1800


日本国内でキュー製作専用旋盤
といえば、日本人が作ったこの
ML-1800一択のように思える。
ジョー・ポーパー専用旋盤の
倍近く値段はするが、CNCの
精度は計り知れない。



キューのコンピュータ制御による
完全製作ではなく、手動加工なら
ば、このメンテ用旋盤でもキュー
作りが出来ない事はない。
ハギ製作やインレイ加工は無理で
すが。

メンテ専用旋盤 SL-1200MⅡ





ビリヤードキュー　メンテナンス旋盤　
SL-1200（旧型）

エフレン物語

イソッチのまとめ方、非常に

良いと思う。

大国に侵略蹂躙され続けた

フィリピンをきちんと捉える

視点で語っている。

15年ほど前、私が西尾のオサム

ちゃんと赤坂で再会して旧交を

あたためている横でイソッチは

デロデロリンの矢投げやってた。

イソッチは西尾さんからコスモ

の経営権を得て、大々的にメデ

ィア等でもビリヤードの試合広

報活動をしていた頃だ。テレビ

放送でも斯界の発展に貢献した。

私はテーブル空いてたのでハウス

キューでちょい撞き。

第一ラック、いきなりマスワリ

だった。

30分程撞いてカウンターで飲ん

でオサムちゃんと話していた。

フィリピンは16世紀にスペイン

に侵略統治された。

スペインは南米、中米、北米の

ように世界を侵略支配しようと

していた。

日本が侵略を免れたのは、日本

にはアジアで唯一武士がいたか

らである。

日本を侵略支配しようとしたら

日本の武士によってスペイン本国

が滅ぼされる、と当時の先遣隊は

スペイン国王に親書で報告してい

る。

フィリピンは南米、中米、北米、

アフリカのように往時の西欧の

白人の大国に侵略統治された。

シャフトとバットの相性

Penn Ray Pool Cue

ペンシルバニア州のベンセーラム

のペンレイ社で80年代に販売され

たPrキュー。

撞くとスティッフ感あるバットだが、

シャフト選びには相性を考慮する。

ここでこのキューは1980年代に

発売された。

 

甲高い澄んだ良音がするキュー。

このキューも私のオリジナルキュー

Luke No.6と同じく、ブラジリア

ン・ローズウッドの本ハギとリア

スリーブで作られている。

 

しっかりした非常に良いキューだ。

バットエンドはジナキューに構造

がよく似ている。

このキューのバットにはこのシャ

フトがとても合う。

 

バーズアイが出ているハードロック

メイプル。

 

このシャフト個体はさほどキンキン

音は出ないがコンコン音は出る。

しなりによる手玉運びが抜群に良い。
それでいて、撞き味はスティッフ
というよりもドライという表現が
マッチする印象のシャフトだ。

シャフトのテーパーはノーマル新品
状態のAテーパーから私のオリジ
ナルテーパーのデータに則り、
A+プロテーパーのいわばハイ
ブリッドテーパーに削り直し
てある。時間をかけて。

性能は、手玉運びがとても楽。

いろいろな変化球を実現できるか

ら、撞いていて楽しい。
何より打感がぼやけてないのが
嬉しい。キュッとしている。

かといって直球ストレートはNY

ヤンキースのチャップマンの

直球のように伸びやかに真っ直ぐ
行く。

今のところ、持ちシャフトでは

トップグループにある一本。

 

チャップマンは、TON-UPの速度

でシュートさせる。

またストレートは170km/h近くに

達する。二輪道行きでの継続巡行

速度。

直線をまっつぐに行くからこそ

変化技が効いて来る。

ビリヤードもベースボールも球技。

深淵には共通項がいくつもある。

 

手玉の動き ～ビリヤード～

通常は7番をシュートしてから
黄色のラインで手玉は出る。
だが、赤ラインで手玉を動か
している。
なぜそのような動きになるか。
また、なぜそうしたのか。
どうやったらその動きを出せる
のか。

いわゆるギャッキー逆ヒネリ。
意味があってこう狙っている。

別な玉での手玉の動き。






通常は黄色のラインに手玉は出る
が、赤ラインで手玉を動かして
いる。順角度の分離で手玉を箱玉
での回しをさせないラインを選ん
でいる。
それはなぜか。どうやったら「入射
角と反射角は等しい」という物理
現象を覆すこの手玉の動きを出せ
るのか。
そして、なぜそれを選択して実行
するのか。


また、初球の2番玉。


どうしてキュースピードを上げて
スコーンと撞いているのに、手玉
はクッションに入ってから跳ね
返って後、磁石の同極が反発して
ブレーキがかかるようにググッと
台上に止まるのか。


他のショットでもそうだが、ただ
手玉をコツンと的玉に当てて的玉
を転がして入れる「転がし玉」は
やっていない。
ソフトなショットでもキュー出し
をして手玉を「撞いて」いる。
「撞く」事を実行している。
手玉の動きは制御する。

また、上掲トップ画像の7番シュート
の時も、動画を見れば、手玉は7番
にヒットした後、カーブを描きなが
らクッションに向かっている事が
判るだろう。
ソフトなショットでもキューを切ら
せてキュー切れをさせるショットを
している。
それの意味は何か。

「撞球」というのは「手玉を撞く」
という事であるから撞球という。
手玉を転がして的玉に当てて、的玉
も転がして落とすのは、それは「転
球」であり、「撞球」ではない。
そして、手玉の撞点はド芯のど真ん
中から1/4タップ～マックス限界ヒ
ネリまで、手玉が撞球者側から見え
る範囲すべてに「撞点」が存在する。
また、同じ撞点を撞いても、ストロ
ークやキュー角度、キュー出しの
速度等ですべて違う手玉の玉筋が
出せる。
その手玉をどのようにコントロール
するかというのが、ポケットビリヤ
ードの題目となる。
的玉をシュートインさせるのは当た
り前で、それが大前提だが、コツン
と当ててコロコロコトンで的玉を
落とすのは手玉と的玉とポケット
の直線ラインを取れば誰でも簡単
にできる。
しかし、手玉に狙い通りの動きを
させるためには真ん中ド芯撞きだ
けだと、手玉と的玉の分離角度は
ほぼ90度にしかならないので、
手玉の上や下を撞いて分離角度を
意図的に変えて手玉を次の的玉の
ラインに乗せる。
しかし、シュート後に手玉をクッ
ションに入れてから次に出す場合
は、こちらの希望通りの配置に
などはなっていないので、撞き手
がその状況に合わせて手玉を自由
自在に台上に任意の軌跡を描いて
移動させる。

また、ビリヤード台とラシャと玉
の物理現象は不思議なもので、ある
特定角度ではスロウやスキッドと
呼ばれる分離角度の不正狭窄化現象
が発生する。的玉が引きずられて
正規に分離せずに角度が狭く離れ
ていく。結果厚めに的玉が外れる。
これは手玉真ん中撞きで緩めに撞く
とその現象が増幅する。
これを防ぐ方法はある。
手玉にヒネリを入れて、その摩擦
抵抗による不正引きずられ現象発
生を防止する。しかも、ある程度
のキュー速度を与える。
こうすることでスロウやスキッド
による的玉不正分離進行を防げる。
上級者がラストボールなどを入れる
時にやや順ヒネリや逆ヒネリを
入れてスパンと撞くのはその為だ。
不正分離を防止して、正規のライン
に的玉を乗せる為にそう撞く。

こうした手玉操作による奥義。
そこにこそビリヤードの妙がある。
的玉をポケットインさせるプール
も、手玉を的玉に当てるキャロム
も、すべてビリヤードは手玉を
いかに意思の下に制御するか、と
いうスポーツだ。
ポケットビリヤードでは的玉を
シュートでポケットインさせる
のはごく当たり前の事。
シュートが大切なのではなく、いか
に確実にシュートさせる位置に手玉
を自在に移動させるか、が重要に
なってくる。
入れポンだけに目が行くと、大切
な事は見えなくなってくる。
入れポン出しポンでワンセットで
あるのが、ポケットビリヤードの
セオリーなのだ。
入れだけでは駄目。
かといって入れられないのに出し
だけできてもダメ。
入れポン出しポンでワンセットだ。
出しポンの為には、手玉を自在に
操縦できるスキルを身に着けない
と意思通りの手玉制御の実現は不能。

私は、どうせ玉撞きをやるならば
玉転がしではなく本当本物の「撞
球」をやりたいので、このように
「玉を撞く」事をやっている。

夜食

夜食はラーメン。

200円ちょい。

一昨日は8時間。

昨日は10時間撞き。

本当は毎日3時間のほうが良い。