ストローク トレーニング

自宅でも時間があればストローク

のチェックを続ける。

剣法稽古で素振りを毎日やるのと

同じ。

素振りはダメ素振りを100回やっ

ても意味がない。

いけない素振りを百回やるより、

良い素振りを十回やるほうが有益

だ。

ここ、かなり大切で、ダメなもの

を延々と繰り返しても良いものは

得られない。

サーキットも同じ、公道も同じ。

ダメな事をずっとやり続けても

走りは良化しない。

訓練や稽古には、ある一定の反復

訓練も必要だが、それは、正しい

動きをする事が前提だ。

撞球においては、ストロークの

チェックはかなり重要になる。

 

私は下手だからね。

だからこそ、人より努力しないと。

時間があればキューを手に確認

考察稽古を自宅でもやる。

剣法と同じ。

では、走りは？

自宅でも訓練できます。

正しい事を理解して、イメージ

トレーニングをやる。

これ、かなり走りに変化が出る。

 

まず、何が正しくて、何が不正確

かを考察して理解する事。

これはスポーツの共通する要諦な

のでは。

でも、それは結構簡単だ。

難しいのは、ではどうやってその

正しい事を実行するか、だ。

どうやって実現させるのかが難し

い。

その為にはいろいろなアプローチ

がある。

それを掴めば、技術は向上して

行く。

これはもう、確実に。

 

もう一つ確実な事がある。

努力しない人は、スポーツも運動

も勉強も、絶対にモノにはならな

い。

天才的な一部の人たちでさえ彼ら

なりに努力をしている。

凡人はただでさえ追いつけないの

に、彼ら以下の努力や、努力さえ

しなければ凡人は凡人以下になる。

これ、確定的。

 

私はビリヤードが下手で才能が

無いから、努力をする。

私にできる事はそれしか無い。

才能は無くとも、努力はできる。

常に、思惟を固着させずに、考え

を凝り固まる事を避けて、あれは

どうだろう、これはどうかと技法

について考察しながら自己検証を

する。

これは、あくまで、私の場合の事

で、他の人の事は知らない。

 

上の動画では3種類の事を試して

いる。

玉撞きをやる人は、動画を見て、

三つの違いと何を試しているのか

が、即、識別できる。

映画『エルヴィス』(2022)

 

 

リアル。

とても良い。

製作費に対して興行収入がかなり

低かったのが不思議だ。

エルヴィスの時代、アメリカは

人種隔離政策で人種差別を法律

で定めていた。白人至上主義だ。

アメリカの「民主主義」などは

それだった。戦後1950年代。

世界一の民主主義を誇るアメリ

カ合衆国とは、人が人を人種
によって差別することを国
是とする国だった。リンカ
ーンから百年経とうとも。

1960年代初期、アメリカで初め

て大学まで進学した黒人女子学

生は、「チンパンジーが学校に

通ってる」と囃し立てられ、学

内外で白人から嘲笑され、差別

と侮蔑の声と目を浴びせられて

自殺した。大学はおろか高校に

さえ行く黒人はほぼいなかった。

社会的制度としての差別と、白

人からの差別心と貧困により黒

人は進学などできなかったのだ。

そのくせ戦争時には最前線に送

る。元々奴隷として使役牛馬と

同じ扱いでしかなかったのが白

人社会での黒人だった。

アメリカもそれを実行していた。

白人と黒人は別な生物なのだと、

1950年代末期でさえアメリカ

は国としてそれをやっていたの

だ。私が生まれるほんの数年前

と生まれた後も。

 

黒人地区で育ったエルヴィスは、

黒人音楽と黒人聖歌表現である

ゴスペルに感化され、そして、

黒人音楽をやる世界初の白人
となりデビューした。

「下品で野蛮」な音楽をやり、

黒人のように腰を振るエルヴィ

スは社会から悪の象徴とされ、

指一本でも動かしたら逮捕
すると権力者から恫喝された。

だが、エルヴィスは歌った。

エルヴィスはやがてアメリカの

価値観を変えた。若者の支持
を「利益になる」とビジネスに

利用した大人によってだが。

しかし、エルヴィスの中には歌

は垣根を超えて人が幸せになる

という真実があった。嘘はない。

どんな圧力があろうとも、黒人

とも音の時間を共にした。

 

そして、エルヴィスは、彼を働

かせて搾取し続けた米国籍を持

たない密航者だったペテン師
マネージャーのトム・パーカー
ではなく、アメリカそのもの
に殺された。

アメリカの資本主義という体制

に。

本作品、トム・ハンクスが名演

を見せる。

 

例によって、ネトフリは最後ま

で放送せず、エンドロール
途中でカットする。

映画を馬鹿にしたこの放送姿勢

は何とかならないのか。

映画作品を愚弄しているそんな

形式の放送をしている映画
配信サイトなどは他には無い。

映画館でエンドロール途中で立

つ観客があたかも映画を読み
捨てポイのタブロイド紙と
同じと考えているのと同様、
その姿勢は映像配信者として
映画そのものを軽んじている。

 

うまかっちゃん

うまかっちゃんはうまかっちゃ

ねー。

学生の時初対面。

マルタイの時と同じで、かなり

衝撃的だった。

映画作品を観る。見尽くして見抜く。

私は映画はただぼんやり観ては

いないで、克明に観ているほう

だと思いますよ。

映画作品の時間軸『彼のオートバイ.彼女の島』（再掲） - 渓流詩人の徒然日記

侍ジャパン強化試合

めちゃくちゃ面白い。

これがプロ中のプロたちのプレー

だよ。

今、放送中。

キューケースの中身

キューケースのポケットの中身

のメインはこれ。

タップ交換手入れ道具セットと

タップ数個。

100均の便利な小さなポリ工具

箱です。


あとニコルソンより切れる平

ヤスリ。刀工御用達の製品。


赤い箱のほうはネルやケミカル

が入ってます。

写ってない上のミニポッケには

チョークが数個。チョークは小

銭入れに入れて収納しています。

閉めるとこんな感じ。

このポケットの横にはジャンプ

キューのバットが2本入ってる。


オマケ画像。

ヤスリやシェーパーの目詰まり

の掃除にはこのブラシ。

以前、現場で友人のタップを交

換してあげた時、「お！丁度

いい大きさのブラシがあった

もんだね」とか言ってました。

単に歯ブラシを箱に合わせて

短く切っただけだがや(笑

タップ交換のコツと勘所 〜ビリヤード〜

早朝、旬が過ぎたタップを新品

に交換した。

タップ交換にはいろいろ手法が

ネットで公開されていますが、

現在殆ど公表されていない伝統

技法があります。

これがこれ。


昔の人はよくやっていて、私は

歴37年の古い人間なので先輩

から教わった方法です。

それは、大きめの平ヤスリで接

着成形したタップを斜め上から

シャフトを回して角度を変えな

がら強く叩く。

叩くと、音がコンコンからカン

カンに変わり、やがてキンキン

という音になります。

同時に丸くトップを成形する。

一箇所を5〜6回叩く。かなり

強く。

シャフトの保持は垂直にして、

ジョイントプロテクターは外し、

手は先角を持ちます。

絶対に床にシャフトを着けては

駄目。キューが壊れます。

この方法は古い上級プレーヤー

は昔は皆やっていたので、80年

代以前の本格的玉屋のマスター

が今でもいる所は、この方法を

現行でもやっているかも。

私はやります。

これをやる理由は、タップの叩

き締めと成形。

さらに綺麗なRは平シェーパー

などで整えて整形します。

私は最初から丸く窪んだタップ

シェーパーは使わない。任意の

Rが付けられないからです。

必ず私は平シェーパーを使う。

現場で急ぐ時などは半竹型に

アルミパイプを切って中に紙

ヤスリを貼った自家製シェー

パーも使いますが、主軸は平。

見た事ありませんか？

タップ先を平ヤスリでコンコン

とやっているベテランのプレー

ヤーを。

ゲーム中や練習中にやるのは軽

いコンコンですが、タップを着

けた直後はキンキン音がするま

で叩きます。

するとこのように締まって成形

される。

但し、これは一枚革限定です。

積層タップでこの技法はあまり

意味はない。

積層タップは、カットして整形

すれば、そのまま即使えますか

ら。持ちも一枚革よりはるかに

長い。

但し、接着剤感を完全払拭した

積層タップはこの世には存在し

ません。これは物理的に当たり

前の事。

蕎麦やうどんのようにツナギの

食感が消滅するような事は薄革

を重ねて接着剤で貼り合わせた

タップでは存在しません。必ず

接着剤の感触を体感させます。

これは繊細で鋭い感性と正確な

識別能力を持つプレーヤーなら

ば誰でも感じ取る筈です。

接着剤で撞いている感が不在の

積層タップはこの世には無い。

ただ、それを如何に最小限に抑

えるかが各メーカーの技術力の

差として出ています。

しかし、それでも、どんなに優

れているとされている積層タップ

メーカーの製品でも、ペシペシ

感は必ずあります。それは現出

現象として物理的に発生してい

る。それを感じ取れるか否かだ

けなのですが、あるものはある。

一枚革にはそれが一切ありませ

ん。革のみなので当たり前の事

なのですが。

エフレンなど世界のトッププロ

がファイバーコンポジットである

とはいえ一枚革を愛用して固執

したのは、それは比類無き打感

と反発力と性能ゆえの事です。

現在、積層タップメーカーは

限りなく一枚革の打感に近づく

ように日夜開発努力をしている

訳です。初めから積層ありきで

はない。(ここ大切)

象牙を超える能力を持つ人工樹

脂素材の先角は現在存在しませ

んが、各メーカーが日夜努力し

て天然素材を超える人工素材開

発に挑戦しているのと同じ様相

が積層タップ開発にはあります。

現在、ビリヤードのTIPとして

極めて優れている一枚革製品は、

ほぼ壊滅、廃番状態です。

ほんの10年程前までは豊富に

市場にもありました。

この現象の原因はよく言われる

資源枯渇ではなく、世界規模で

のタンナーの再編統合により、

タップの革まで仕事を避けなく

なったのが原因のようです。

なので世界的な木材の資源枯渇

とは少し位相が異なります。

撞球稽古

16時間撞いた。

マッチ

雨降りそうなので、早々に帰還して

玉撞きに。

交換したタップがこの極細シャフト

にベストマッチ。

スキューンという音がする。

そして、自在に玉を出せる。

アタリだ。

トーンウッド

 

上から超クリア高音を発する順。

さて、本日は何を使うかなのだ

が、とりあえず、寝るべ(笑

獲得目標とテーマを決めてから。

 

映画『二人の銀座』(1967)

1967年1月。

日比谷公園の電話ボックスで

女の子が落とした楽譜を拾っ

た大学生は、その曲を自分た

ちのバンドの曲として勝手に

使うようになった。

やがて、真心の物語が始まる。

大学生たちが通う大学にはタテ

カンがある。66年再建ブントの

タテカンだ。

本作品の1967年初頭。

まだ日本には希望があった。

それは体制やイデオロギーを超え

て。

吉永小百合が民衆派として高校生

の時から社会問題を胸にとめて

いたような時代だった。

最高に美しい。

身も心も。

それゆえ、サユリストという神話

信奉者が誕生した。小百合ちゃん

はトイレには行かない、とまで。

小百合ちゃんは日共だが、それは

どうでもいい。清く美しい。

本当に人の世の平和を願う人だ。

本作品『二人の銀座』も、ただの

恋物語ではなく、音楽の純粋性と

人としての心の真実とは何かを

問いかける作品となっている。

日本人の心がとても綺麗だった頃

の映画作品だ。

人としての在り方を問う事が映画

のテーマとなった時代。

だが、実際にそうした澄んだ時代

はあったのだ。

この日本に。

本作品、良い映画。

本作品の主題曲は1966年7月に

ベンチャーズがインストゥルメ

ンタルで出した曲を9月に歌謡曲

化したもので、当時としては異

例の大爆発ヒットで100万枚以

上を売り上げた。

それに加えて、映画化された。

1950年代末期から商業音楽と

コラボレーションで映画作品が

撮られる事が新しい手法として

考案された。

その方法を出版社が自社出版の

小説とコラボさせてメディアミッ

クスとして70年代から80年代に

成功させたのが角川春樹だった。

そこにCMの奇才大林宣彦が加わ

った。

1980年代半ば頃までのTVCMの

ほぼ8割以上は大林作品だ。

『二人の銀座』ではネット百科

で説明がなされている。

越路吹雪が和泉雅子に譲った歌

であったり、永六輔が作詞であ

るなど興味深い。

もしもこーちゃんが歌っていた

なら、作詞は岩谷時子だっただ

ろう。

そして、銀座の夜の灯りはいき

なりパリのシャンソンの霧に包

まれたネオンの景色となってい

ただろう。

銀座はパリーよジュあたしーも

ジュジュジュボワーという感じ

で(笑

適正重量

使う道具の適正重量とは、その

使う人が使いやすい重さの事だ

ろう。

だが、ビリヤードのキューは長

いので、総重量はあくまで目安

にしかならない。

20オンス近い「重い」キューで

もバランスポイントにより軽く

感じる事もある。

また、逆も然り。

キューの場合はバランスがかな

り体感重量に違いをもたらす。

そして、前バランスか後ろかに

よっても好みが分かれる。

キューの性能としては、前バラ

ンスはシュート向け、後ろバラ

ンスはキュー切れ向けともいわ

れるが、さほど確立的ではない。

前バランスでもキュー切れは出

せるし、後ろバランスでもシュ

ートの精密さに差異は出ない。

要するにストロークで何とでも

なる。

但し好みは各人により分かれる。

人の好みは千差万別だ。

好みの問題と物理的な現出現象

があまりリンクしていないのが

キューの重さとバランスだとい

える。

大切なのは好み。

また、自分の好みはどんな物で

あるのかを自分が知るのが一番

大切。

富士急ハイランド FUJIYAMA

私はジェットコースターが怖いと

思った事は無い。

一番怖いのは観覧車だ(笑

さらに倉敷の鷲羽山ハイランド

の空中チャリなどは絶対に乗ら

ない(笑

この富士急ハイランドのフジヤマ

は年齢制限が来る前に乗っておき

たい。

速度とコーナーリングは怖く無い

のよ。たとえ高低差あろうとも。

二輪の実走行のように200km/h

オーバーからのブレーキングぺた

寝かしより遥かに遅いから。

オートバイで走るほうがずっと

速いのだから。

多分だけど、二輪乗りでジェット

コースターが怖いと思う奴いない

のでは。

バンクした時は首を垂直にして

曲がる先のインを見ればいい。

ちっとも、怖くないどころか、

コーナリングこそが快感になっ

て来る。

ランドやシーのもそれね。

「乗客」になって列車のように

外の景色見てたら、そらこえー

だろさ。富士山見てたり下見た

り。線路を見るんだよ。

すると快感。

いっとーこえーのは鷲羽山スカイ

チャリだってば(笑

あれ、あかんやつ(笑

鷲羽山ハイランド

中国地方いち推し！(笑

24時間スーパー

24時間スーパーって、パチンコ屋

程ではないだろうが、電気代がと

んでもなくかかりそう。

近所の7-11は24時間営業をやめて

しまった。深夜には閉店。

このスーパーの影響だろうか。

はす向かいに位置している。

このスーパー、真夜中でも客が

いる。

1時だろうと3時だろうと4時だ

ろうと。

流行ってはいるみたい。

大昔、ここは前のスーパーがあ

って、その二階はゲーセンだっ

た。

高校の頃、うちに夏休み期間に

泊まりに来ていた東京の小学生

のイトコとよく行った。

ピンボールマシンに凝っていた。

100円で延々と遊べちゃう、と

いう感じで。上手かった。

バイクにも乗せてよくいろんな

とこも行った。

高校時代、バイクは1台東京から

広島に送っていたのでそれに乗

って。

あいつは、一夏いる間、近所の

同じ年の世代と何か仲良くなっ

て、一緒にカブト獲りに行った

りしていた。人気者だったよう

で、近所のガキンチョたち10数

人でいつも遊んだりしていた。

毎日、きょうはどこどこ行く予

定とか言って出かけてた。仲良

くしてた。一度観たら、みんな

小学校4-5年の子たちが楽しそう

な笑顔でいいもんだった。

一夏終えて都内に戻ったら、あま

りに日焼けして母親は誰か分から

なかったらしい。

そういや、完全にチョコ色より

濃い色まで日焼けしていた(笑

毎日、外で地元の子たちと遊ん

でいた。健康的だ。

てーことは、1970年代後半は、

まだ小学生は外で遊ぶ習慣があっ

たという事だろう。

ファミコンできてからだろうね。

日本の子どもが外でも遊ばず、

引き篭もったのは。

そして、外で遊びの中で社会性

を学ぶ事なく、自分勝手になり

始めたのは、その頃からだろう。

その後は、鉛筆削れない、マッチ

すれない、手の指はグーパーしか

できない、駆けっこできない、

てな塩梅なんだろね。

そして、いじめ大好き、ネット

で匿名に隠れてコソコソと誹謗

中傷大好きのクズが量産、と。

そんなとこだろ。世代的流れは。