銀行強盗にあって妻が縮んでしまった事件

アンドリュー・カウフマン『銀行強盗にあって妻が縮んでしまった事件』






　『銀行強盗にあって妻が縮んでしまった事件』は、タイトル通りのストーリー。
　どうして縮むのか。これは何かの比喩なのか。
　
　縮み続けた先に何があるのか、夫は想像できない。
　日常生活の小さな悩みを抱えたまま、極めて普通に過ごそうとしている。

　一方、縮み始めた妻は、この先どうなるのか見極めているが、そのことを夫に話さない。

　このズレ。

　いつの間にか、あ、こんなところに傷がある、いつ切ったのだろう、みたいな感覚。
　小さい傷でも、大きな災厄を招くかもしれない。


　表紙は黄色。
　タイトル文字は黒で、危険を告げる組み合わせ。

　注意して読まないと、危険を察知できない。

　装丁は森田恭行氏。（2013）


見返しも黄色





本文にはイラストが散りばめられている

見えない日本の紳士たち

グレアム・グリーン『見えない日本の紳士たち』




　グレアム・グリーンの小説は、とくに好きなわけではないが、ハヤカワepi文庫の「グレアム・グリーン・セレクション」は、つい買ってしまう。

　表紙が素敵だ。
　上半分は薄い茶色、下は濃い緑色の背景で、文字とイラストは黒。
　落ち着き過ぎて地味になりそうな色合いなのに、タイトルに合わせて配置されたイラストが、軽やかな空気を作り出している。
　グレアム・グリーンの文章にしっくり馴染み、ユーモアを含んだ視線を感じさせる。

　シリーズの最新刊『見えない日本の紳士たち』は、久しぶりに読んだためか、より面白く感じられた。

　もしかしたら、待ちわびていたのか。
　いや、それほど好きな作家じゃないんだけど。

　装丁はアキタ・デザイン・カン、イラストは谷山彩子氏。（2013）

都市と都市

チャイナ・ミエヴィル『都市と都市』

「カズオ・イシグロ絶賛！」

　帯の一番下に小さく印刷された文字。
　メインは「このミステリーがすごい！　第7位」と、微妙なコピー。

　警察小説らしいのだが、表紙のイラスト（写真？）は一瞬、未来都市を題材にしたSFを思わせる。

　はじまりは普通のミステリーのよう。でも、なんだか違う。

　存在するのに、しないものとして「見ない」とは、どういうことだ？

　理解できない。
　なかなか馴染めない。
　まどろっこしい。

　それが、この小説の独特な世界を作り上げている。

　どちらの国にも属さない歩き方って、どんなふうだ？


　表紙の街並を見る。
　青い街を見るとき、赤い街は見てはいけない。
　赤い街のときは、その逆。
　そういうことか。

　装丁は岩郷重力＋N.S。

　カズオ・イシグロは、どう絶賛したのだろう。（2013）

ナイーヴ・スーパー

アーレン・ロー『ナイーヴ・スーパー』





　もっと若いときに読んでいれば、もう少し気持ちが揺れたのかもしれない。

　そう感じる本がある。

　アーレン・ローの『ナイーヴ・スーパー』はそんな小説なのか？
　
　時間の積み重ねに、ついていけなくなる。
　人生の意味がわからなくなる。
　そして、アーレン・ローは、立ち止まってしまう。

　といって、引きこもるわけではなく、屈折しているようでもない。
　素直に、日々起こる出来事に対応していく。

　表紙に描かれた6個の円には、人物らしき像が映っているが、偏光レンズを通しているかのようにはっきりしない。

　同じものでも、レンズを変えるように、立ち位置をちょっとずらすだけで、見え方が違ってくる。
　
　そうやって、希望はたぐりよせるのだ。


　装丁はミルキィ・イソベ氏。（2013）






タイトルの文字は、紙に吸い込まれていくかのように薄い

日本語の作法

外山滋比古『日本語の作法』





　「先生、その話まえにも聞きました」
　無邪気にそんなことが言えるのは、子どものときだけだろう。

　大人になり、カルチャースクールで詩吟を習っているとする。
　齢八十の先生は優しいおじいちゃんで、話も面白い。
　でも、何度も同じ話題が出てきて、そのことを先生自身は気づいていない様子。
　受講生たちはみな大人なので、初めて聞くようなふりをしてあげる。

　『日本語の作法』を読んでいると、そんな気分になる。

　装丁と本文組の柔らかさは、なんとも心地いい。
　中見出しの文字も、ひとつひとつ加工してある。
　既存のフォントをいじっているようだけど、ときおり手書きのようにも見える。

　しかし、いまはデザインの変わってしまった文庫本しかないようで、ちょっと残念。

　デザインはchutte。（2014）



ひとつひとつの中見出しを、このように組んでいくのは、きっと大変な作業





万年筆のインクのような、微妙なグラデーション