喋りだしたら止まらない ～スコセッシ新作まもなく公開記念２～

スコセッシの特徴から、それに類する映画の１０傑を展開するシリーズの第２弾。

今宵は、ナレーション。

ナレーションや（登場人物の思いを語らせる）モノローグなどは、多用すべきではない―映画学校や教本では、映画術を学ぶものにそう教える。

映画の物語は、映像で物語るもの。そういうわけでしょう。

ふん！　知ったことか。
と思っているかどうかは知らないが、スコセッシはナレーションを多用する。

訂正、とことん多用する。

台詞にかぶさって流れるナレーションの嵐。
情報量の問題もあるだろうが、それを突きつめた結果、スコセッシ独自のスタイルになった。

自分は字幕スーパー派だが、スコセッシやＱＴの映画はおそらく、表示される文字数に限界がある。

だからほんとうは英語を勉強し、字幕に頼ることなく作品に向かわなければいけないのだよなぁ。。。


（１）『生きる』（52）

胃癌を患う主人公、渡辺勘治（志村喬）を突き放すかのようなナレーション。



（２）『グッドフェローズ』（90）

スコセッシのスタイルが完成し、円熟期を迎えたことを高らかに宣言。




（３）『イングロリアス・バスターズ』（2009）

当時のフィルムが可燃性であったことを、劇中の登場人物ではないサミュエル・Ｌ・ジャクソンが解説。

技あり！　だと思った。

（４）『ショーシャンクの空に』（94）

主人公の相棒、モーガン・フリーマンのとぼけた感じのナレーション。

味わい深かった。

（５）『天国の日々』（78）

詩情豊かな、テレンス・マリックの代表作。

台詞が少ないぶん、語り手であるリンダ・マンズのナレーションが活きてくる。

（６）『アメリカン・ビューティー』（99）

「―きょう、ボクは死ぬ」で始まる、ひじょうにクールなモノローグ。



（７）『東京裁判』（83）

淡々と事実を伝える、俳優・佐藤慶のナレーション。

（８）『ユージュアル・サスペクツ』（95）

狂言回しっぽいヴァーバル・キント（ケビン・スペイシー）によるナレーション。

ナンダカンダがあったスペイシーだが、名優にはちがいないよね。



（９）『タクシードライバー』（76）

トラビスが記す日記を、トラビス自身が読むタイプの王道モノローグ。

（１０）『ボウリング・フォー・コロンバイン』（2002）

撮るツールであるカメラは、このひと（マイケル・ムーア）にとっては拡声器の役割も担っているので、ナレーションを用いないほうが「むしろ」不自然なのだった。

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明日のコラムは・・・

『バックレる、夏。』