今日は湘南も雨／曇り、、
久しぶりにハワイアンレコードの御紹介です.
朝から歯切れのいいスチール演奏です.
大塚竜男とパーム・セレナーダス、、
御三家（オッパチ、バッキー、ポスさん）に比べ情報が
かなり少ないことは間違いありませんが
自分的には最も好きなバンドです.
国内バンド中、最もハワイ・コールズに近い演奏ではないでしょうか.
またフラダンスやられる方からすれば最高のバンドです.
今のフラブームを大塚さんが御存じだったらなあ、、、
と思ってしまいます.
大塚さんの歯切れのいい、甘いスチールは抜きん出ています.
それにしてもこのレコードのジャケット、、すごいですね.
もろですから、人前で見せられません.
大塚竜男さんのことは、意外と自分は知らないことが多かったと
思います.
レコードやＣＤが少なかったこともあります.
たまに御三家のアルバムに一曲位入り込んでいた、、、
ですから印象が低かったんでしょう.
でもこのレコードは全てパーム・セレナーダスです.
勿論、「お別れは嫌よ」は入っています.
一番左が大塚竜男さん、スチールですが、美声の持ち主で、
多くの曲でボーカルが聴かれます.
隣は、衛藤かおりさん、、マヒナホーク等で素晴らしいボーカルを
聴かせてくれています.
（royal record co., RS-1108レコードジャケットから一部引用させて戴きました)
久しぶりにハワイアンレコードの御紹介です.
朝から歯切れのいいスチール演奏です.
大塚竜男とパーム・セレナーダス、、
御三家（オッパチ、バッキー、ポスさん）に比べ情報が
かなり少ないことは間違いありませんが
自分的には最も好きなバンドです.
国内バンド中、最もハワイ・コールズに近い演奏ではないでしょうか.
またフラダンスやられる方からすれば最高のバンドです.
今のフラブームを大塚さんが御存じだったらなあ、、、
と思ってしまいます.
大塚さんの歯切れのいい、甘いスチールは抜きん出ています.
それにしてもこのレコードのジャケット、、すごいですね.
もろですから、人前で見せられません.
大塚竜男さんのことは、意外と自分は知らないことが多かったと
思います.
レコードやＣＤが少なかったこともあります.
たまに御三家のアルバムに一曲位入り込んでいた、、、
ですから印象が低かったんでしょう.
でもこのレコードは全てパーム・セレナーダスです.
勿論、「お別れは嫌よ」は入っています.
一番左が大塚竜男さん、スチールですが、美声の持ち主で、
多くの曲でボーカルが聴かれます.
隣は、衛藤かおりさん、、マヒナホーク等で素晴らしいボーカルを
聴かせてくれています.
（royal record co., RS-1108レコードジャケットから一部引用させて戴きました)
アクセス
トータル
ランキング
Palm Breezeが大好きでウクレレソロで皆さんに楽しんでもらってます。
Amのチューニングですが、スチールも良いですね、大塚さんの感じは残念ながら出ませんが。
大塚さんの事、良くご存じなんでしょうね.
私は大塚さんの事は意外と知りません.
スチールのチューニングが大塚さんはＡｍなんですか？
もしそうなら意外でしたね.
ということは、あたごおかりな様はバッキー調ですね.
あの縦方向の天才的な速さはすごいの一言です.
ありがとうございました.
大塚さんのPalm Breezeを小生がAmで弾きましたので大塚さんの感じは出ませんが、大塚さん風味ということで皆さんと楽しんでます。
ウクレレソロは結構皆さん上達されて気持ちよく弾かれてます。音が細かいのでアンサンブルすると結構難しいですね。
御丁寧にありがとうございます.
自分も多少ウクレレソロやりますが
複数人数でのアンサンブルは、大変でしょうね.
タイミング、調弦、フレット音痴、室内の温度（特に冬）等を考慮すると特に、
このブログでもとりあげていますが、昨年９月に横浜ウクレレアカデミーさんが
１００人以上で、「in the mood」やりましたが、素晴らしかったです.大変な練習だったと思います.
大塚さんのこと、よくご存じの方とお見受けしました.私は大塚さんの事は余り存じません.でも後になって、演奏聴いたら、素晴らしいなあと思いました.生演奏聴きたかったです.スチールだけでなく、ヴォーカルもお上手な多才な方ですね.又いろいろ教えてください.コメントありがとうございます.
大塚さんのチューニングはE7で今ではカノウプスの神谷さん、関万里子さんが引き継いでますね。
Ｅ７ですか、8弦から：Ｅ，Ｇ＃，Ｂ，Ｄ，Ｅ，Ｇ＃，Ｂ，Ｅですよね. Ｃ６以外弾いたことのない私なので、このチューニングだと、違う楽器みたいな
感じになるでしょうね（笑）.
私は昭和１０年生まれ、高２のときからスチ－ルとウクレレをやっていますが、下手の横好きの見本みたいなものです。スチ－ルは８弦のダブルで主にＧトップのＣ６、もう１本はいろいろで今はＡ７になっています。もう年齢的にポケていますので、お粗末なものです。今後もおおいに大塚を語ってください。
大塚さんの情報は、私は少ないです.
理由は、御三家（オッパチさん、バッキ‐さん、ポスさん）のレコ‐ドが、あまりに多く、大塚さんのレコ‐ドは少なかったせいがあると思います.
今みたいに、yoiutube等なかった時代ですから、自然に片寄っってしまったんでしょうね.
実力、好き嫌いとは関係なかったわけです.
こちらこそ、いろいろ教えて頂きたいと思います.
お詫びします。大塚のレコ－ドは本当に少なくて、
ＬＰ、ＣＤでも一部で２－３曲しか入ってないものが、ほどんとです。
早津敏彦著の日本ハワイ音楽舞踏史（昭和６１年発刊、平成１９年復刻版）に大塚氏の渡満前時代、満州時代、戦後の時代について詳しい解説がありますが、紹介されているレコ－ドは１２枚程度です。
ところで、スチ－ルもウクレレも実にお上手ですね。アマのレベルを遙かに越えています。おおいに勉強させて頂きます。
お褒め戴いて恐縮です.
何を弾いても、ダメな男です.
いろんな楽器に挑戦だけはしています.
大塚さんの生演奏を聴いたことは、ありません.一度でいいから体験したかったです.多くの方が、いなくなって、大変残念です.
これに対し大塚龍男さんは人柄も良く、しかもソル・ホオピイ（彼自身「フーピー」と呼ばれていました）を思わせる音色でしたので新大久保の店をはじめＮＨＫの公開放送や日比谷野外音楽堂での演奏を追っかけて歩きました。
特に６弦の古いアコースティック・ハワイアン・ギターを弾くときには１９２０年代の香りが一杯に漂ったものです。
彼のオリジナル曲の楽譜が入手できないので採譜して私の本の改訂版にもぐりこませると共にＤＶＤのＢＧＭにも使いました。
彼はメイジャー・レーベルと縁がなかったのでトリオ・レコードとかミュージカラー・レコードと言ったマイナー・レーベルから４～５枚出したにとどまっています。
あとは東芝のオムニバス・アルバム（これで「カイマナ・ヒラ」が大ヒットしたのですがもっぱら歌手のエセル中田だけが注目され、バックのパームは知られていませんでした）や「ハワイ・コールス・イン・ジャパン」という企画物に収録されている程度ですね。
彼の死を悼んで彼のファンクラブ「カマアイナ・クラブ」から彼のライブ演奏アルバム３巻がリリースされたことがありました。今となっては貴重な演奏ばかりです。
MATTさんのカキコは、いつも詳細で勉強になります。（現在もワイキキ在住？一度伺いましたネ）
大塚龍男さんの「パーム」には、よく行ってました。新宿だと思ってましたが、新大久保だったンですか？
当時の国会議員の宇都宮さんもお好きだったようで、色紙も飾ってありましたネ。
MATTさんのカキコにある「ライブ演奏アルバム３巻」持ってます。
確か奥様が中心になってライブステージの録音データから編集されたもので、とっても貴重な音源ですネ。
2008年2月に89歳で亡くなられたフラソングの女王ジエノア・レイラニ・ケアヴェに、日本人でただひとり師事された衛藤かおりさんや、現役バリバリのアグネス・キムラさんも大塚龍男さんととっても縁のある方々ですよネ。
ダンサーでパームに入ったアグネス・キムラさんは、その後ウクレレ、スラッキーギターを習得されてます。
大塚龍男さんが体調を崩されてから、弟のベースの正和さんが頑張ってましたがやがて「パーム」を閉め、横浜で療養されることになり、その後お亡くなりになったと知り非常に残念な思いでした。
E7チューニングのスチール・ギターとあの独特なハスキーボイスを時々聞いて、いまなお勉強させて貰っています。
はっきり言って、御三家より魅力のある演奏なのに、、、まことに残念です.
実力と人柄、、なかなかそういう方っていそうでいませんね.
人様のこと等言える自分ではありませんが、少ない大塚さんの記録は、大切にしたいと思います.
お名前が、「HotWind様」、、村上さんのことがよほどお気に入りの方と、お察し致しました.
竜男さん→龍男さん、が正しいのですね.レコ-ドジャケット自身が違っていましたか、、
生をお聴きされているんですね、、なんと、うらやましいです.
生音となれば、レコ-ドとは違った響き、感動があったんでしようね.
コメントありがとうございました.
大塚龍男さんについて検索していて、こちらのブログを見つけ、うれしくなって書き込ませていただきます。
以前、東芝から「ベスト・ハワイアン１００」という４枚組のＣＤアルバムが出た時に、軽い気持ちで聴いてみたら、大塚さんの歌声に魅了され（特に「クー・イポ・イカ・ヘ・プエオネ」）、パームのレコードを探して探して、ようやく、この「Hula-Nova」をヤフオクで落札しました。（10年前ですから、paul okuboさんが書かれている落札者さんとは違います（笑））
その後も、このＬＰは結構、出品されていますが、出品者は、あのヘンなジャケットをセールスポイントにしていることが多いです。でも、私は大塚ファンが落札してると信じています。はい。
なにはともあれ、大塚さんの「フラ・ノヴァ」（Ａ面２曲目）のボーカル、最高です。ホントにクール。
しばらく聴いていなかったのですが、最近また先のＣＤを聴いて、大塚さんに再び感動し、ＬＰを引っ張り出してきて、改めて聴きなおしました。
実は、ずっと気になっていたことがあり、song1234様にお尋ねさせていただければと存じまして・・・
１．Ｂ面２曲目の「ジャンピング・ココナッツ」は、大塚さんのオリジナル曲なんでしょうか？
このアルバムには作者のクレジットが一切、ないんですよね。
早津敏彦さんの曲解説の中でも、この曲だけが作者についての言及がありません。
ココナッツが飛んで転がっていく様子の描写なんでしょうか、面白くて好きな曲です。
２．このアルバムにおいてもそうですが、大塚さんはスチールギターでバイオリンの様な音を出すのがトレードマークなのかなと勝手に思ってますが、あれはどうやっているのですか？
大塚さんの別のアルバムに、早津さんが「ボリュームコントロールを使っている」と書かれてるんですが、どういうことなのかわかりませんで・・・
哀愁ただよう音色は、一度聴いたら頭から離れません。
お教えいただければ幸いです。
大塚さんは外国のファンからは「トニー」の愛称で慕われていたそうですが、最近は仕事中でもトニーのバイオリン（と呼ばせてください）と美しい歌声が頭の中に流れて、生で聴きたかったなぁ・・・と心から思っています。
長くなってすみません。
私も大塚さんの数少ない音源を繰り返し繰り返し聴いて、大切にしていきたいと思います。
大塚さんのこと、お詳しいですね。
ご質問の最初のは、申し訳ありませんが、私は存知ません。
二つ目の、ブァイオリンの音ですが、これは、スチールギター奏法の一つです。スチールギターには、音の、大小を制御するボリュームが、ありますが、それを使います。
ボリュームを最初小さくしておいて、ピッキング（弾く）する、そのあと、ボリュームを少しづつ、大きくすると、あのような、ブァイオリンの音に聴こえます。
私も、時々使いますが、弾きながら、同じ指でボリュームを動かすのは、やりにくいので、足元にボリュームコントロールを別途付けてそれで、弾く方もおられます。
スチールギターの、演奏テクニックの一つですね。
コメントありがとうございました。
とても、嬉しいです。
はぁー、そうやって弾くのですか！
ホント、弾きながらボリュームを操作するのは大変でしょうね。
足でやるのも大変そうですね。
謎が解けてうれしいです。
本当にありがとうございました
竹村様、コメントありがとうございます。又是非、いろんなこと教えて頂ければ嬉しいです。
ありがとうございました！