チョン・ミュンフンの「復活」

７月２１日。東京オペラシティのコンサートホールで、チョン・ミュンフン指揮のマーラー交響曲第２番「復活」を聴く。

オケは東京フィルハーモニー交響楽団。
ソプラノ：安井陽子　
メソ・ソプラノ：山下牧子　
合唱：新国立劇場合唱団

チョン・ミュンフンの「復活」なので、チケット完売かと思ったら､そうではなかった。オペラシティの当日券売り場はかなり長い行列ができていた。９月１５日のサントリー・ホールの「復活」公演はチケット完売らしい。

オケはステージいっぱいで、第１ヴァイオリンは１４名。このホールでこの人数はオーバースペックだろう。前列１０番目で聴いたので音の圧迫感は相当なものだった。チョン・ミュンフンの指揮を聴くのはこれが初めて。ニコリともしないで不機嫌な顔で出てきた。演奏が終わっても笑顔は少なかった。いつもこうなのか……。

演奏は、なんというか、殺気だっていたように感じた。ある意味、恐ろしい演奏だった。

先週の１５日にノット＝東響の「復活」を聴いたが、ノットの方がバランスが良かった。安心して聴けた。

チョン・ミュンフンの「復活」を聴いていると、体が凍えてきた。ホールが寒かったためもある。冷蔵庫の中にいるようだった。体調を崩して途中で退席した人もいた。だいたいこういう時に備えて羽織るものを持参していたのに、昨日は忘れてしまった。サントリーホールで聴く人は寒さ対策を準備しておいた方がいい。

バンダ（ステージ外演奏）の効果は平凡で、これは川崎ミューザの方が優れていた。

この曲は､合唱、独唱をどこでステージに出すかで､指揮者は悩むらしい。チョン・ミュンフンは､合唱団は第１楽章から置いて、独唱者は第３楽章を演奏中に入れた。位置は合唱団は２階のオルガンの前、独唱者は指揮者の前。マーラーの指示では第１楽章と第２楽章の間で５分の間をとることになっているが、これには従っていない。通常の楽章間の間合いだった。

ノットの場合は第１楽章が終わったあとに合唱団と独唱者を入れた。時間をかけていたのでマーラーの指示通り５分以上かかっていたはずである。独唱者は、ステージ右前、第２ヴァイオリンの後ろに座った。