三次元的幻影の撲滅/モンドリアン

三次元的幻影の撲滅

　抽象絵画と言えば、その極北としてモンドリアン。
　（幸か不幸か、）われわれの世界においてわれわれは、物体の位置を三次元的に指定できる（むろん、このことは三次元的世界が実在するということを導出しない）。立体視できることとは、奥行きを想定してしまうということにつながる（むろん、100%必然的ではない）。
　そういうわけか、どういうわけか、画面において矩形のなかに小さな矩形があれば、多くの場合は小さな矩形が画面の前方に位置していると錯覚する（そのように視覚的解釈を行なう）。
　モンドリアンの1917年の「青によるコンボジションA」では、それゆえ奥行きが感じられる（かもしれない。ひょっとして人によって異なるかもしれない）。モンドリアンが取材に答えていったところでは、「キュビスム〔cubisme〕の意図はヴォリューム〔量感〕を表現することだった。三次元の空間ーー自然の空間ーーはこうして存続した。だから立体主義は基本的に自然の表現にとどまり、そして真の抽象芸術ではなく、単に抽象であった。」（岡田隆彦 1973:〔頁数の表示はないが〕16頁）。

　ところで、日本における抽象絵画の先駆者とされる山口長男は、三角や丸といった具象を書いたのだと発言したと言う（おそらく、池島 2007にそう書いてある）。→幾何学的形態は抽象的か？　幾何学的空間においては、具象的。つまり、現実感realityは相対的。

　同調性に基盤を置く表現がローアートだと定義？している、彦坂尚嘉の〈第41次元〉アートでは、山口長男のドローイングもペインティングも、「言語判定法で見ると、なんとメインの代表作もまた、すべてローアートであった」（http://hikosaka.blog.so-net.ne.jp/2008-01-18）そうだ。

[I]
*池島充．2007.8．山口長男：終わりのないかたち．清流出版．[ISBN 9784860292164]