川柳批評・・・普川素床

　　　　　　　　　　現代川柳『泥』第三号作品より

　（前節）
　川柳の解釈・鑑賞・批評のポジションは二つある。

①裸の作品のみを対象にする場合。

イ、句会の選のときは、作者の作句状況もわからないので、作品も十七文字（音）
　　のみが手がかり。読者、選者の想像力、論理力のみが頼りとなる。

ロ、遊（ゆう）誌に「一句解釈」の場は、作者名を伏せて、作品のみを対象にする　　　　　　ので、句会の選の場と同じ。

②作品以外の情報がある場合

イ、川柳マガジン誌。５、６人の柳人による一作品の作品鑑賞。これは、作者名が事前に　　明らかにされている。
　　ということは、鑑賞者はありとあらゆる作者情報を調べた上で鑑賞に臨む。
　　この場合は情報が多いほうが有利な鑑賞を出来ることが多い。

ロ、公論・朱雀会での鑑賞例

　いくつかの作品のみが提示され、みんなで鑑賞する。
　このとき、次の作品が示された。

　　　　　　　　　　　　むらさきは放埓の汗　蘭の汗

　参加者は、この句を知っている人と知らない人に分かれた。

一、知らない人の解釈

　むらさき、蘭、から女性か高貴な人と解する。放埓は奔放とかやりたい放題と見る。そ　こから、情野千里氏の様なエネルギッシュな女性の、演劇や詩のボクシングなどのパフ　ォーマンスと考えた。（一例）

二、知っている人の解釈

　三柳氏の作品であり、宝井其角のことを詠んでいることまで知っている。ここまで情報があると、其角の人生、人物、性格までに及ぶ細かい鑑賞になる。けれども情報を持たない人は、この句から其角だとは考え及びようがないわけです。

　作品・作者情報を知ると知らないでは、鑑賞は全く違ってくる（こともある）ことを理解したい。
　ただ、どっちが正しいかという判断は難しい（保留する）。
ケースにより違う鑑賞が成立することを考慮に入れたい。（各論）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　続く・・・・。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　点滴の海の向こうのいくさの火　　不凍

　いくさの火僕の点滴で消せますか