『必殺！ THE HISSATSU』(1984)の
オープニングで出てくる中村主水の
刀がどうも真剣日本刀に見える。
ただし、ワンカットで剣戟の殺陣を
やっているので、真剣だとしたら
厚い刃引き刀だろう。
ラストのクライマックスシーンで仕事人
の助っ人仕事人片岡孝夫が使う鎧通し風
の短刀も、どうも真剣に見える（笑）。
刃引きだろうけど。
1935年大河内傳次郎版の
2004年リメイク。
出演者の演技に難あり？だ
が、ラスト間際には原作者
林不忘の味が良く出ている。
人情ものとして結構泣かせ
る。
豊川悦司は『北の零年』
（2005）での新政府軍に
立ち向かうテロリストの
元会津藩士役や『椿三十
郎』（2007年リメイク版）
での室戸半兵衛役のよう
な冴えがない。どうにも
無頼の浪人になり切れて
いない。
丹下左膳と茨右近を演じ
分けるのは困難かもしれ
ない。
丹下左膳も茨右近も林不
忘の『新大岡政談』に登
場する人物だが、それよ
り先に登場した早乙女主
水之介（『旗本退屈男』
原作佐々木味津三）とは
別風味の、日本の時代劇
の一つのヒーロー像の基
本となった。
大元は平手造酒がイメージ
シンボルだろう。
豊川悦司はこの作では台詞
が無いシーンのほうが魅せ
る。
この後ろ姿の演技などは絶
品だ。
実在の柳生対馬守は江戸
柳生家の四代目当主の大
名だ。
この物語に出てくる実子
の「安坊」にあたる実子
はいない。
長子は別家大名家の養子
となっている。
この作品では、最後の最
後のラストシーンは、安
坊が大名の落胤として柳
生家に行くのか、それと
も左膳が用心棒をしてい
る矢場に戻ってくるのか、
どちらにでも取れる表現
描写にしてある。
作品は楽しめた。子どもを
使う人情ものは反則のよう
にも思えるが、子役の子が
かなり良い演技をしていて、
とって着けたような違和感
はまったく無かった。
この映画作品の中での主役
は彼ではなかろうか。
物語のネタバレにはなるが、
逆シェーンのような物語だ。
林不忘が生み出したキャラ
クターの浪人茨右近につい
ては、林不忘の『魔造』に
ほれ込んで自ら作品を作っ
た杉良太郎版のテレビドラ
マ『喧嘩屋右近』が最高傑
作だ。
ただし、原作からはかけ離
れた物語となってしまって
いる。
原作者の林不忘(長谷川海太
郎)は35歳で1935年に亡くな
った。
文筆活動ではいろいろと大
仕事の功績を残した。
文学作品は時代が過ぎても
世に残る。
それは85年過ぎた今でも色
あせない。
1906年の『坊ちゃん』（夏
目漱石）などは、明治39年
の当時の時代世相を反映し
た大時代青春学園小説だが、
あの作品で描かれている「坊
ちゃん」の痛快さは114年経
った今でもまったく輝きを
失わない。
文学は永遠に不滅だ。
その不朽性こそが、文学の
文学たる命だろう。
アメリカ西部開拓無法時代の白覆面の
「市民」たちによる集団リンチ吊るし首
殺人のような空気が今日本に蔓延してい
る。
コロナで閉塞感があるからそうした暴走
が加速するのだろうが、国民にこうした
現象は数年前から現れていた。
日本人はそんな風になってしまった。
コロナ差別もひどいが、陰湿な私的制裁を
「正義」と思っている集団圧力が恐ろし
い。これは新たな形態のファシズムだろ
う。
店舗等に対しても異議があるならば、直接
名乗りを挙げて直に真摯に正々堂々と抗議
するという正当かつまともな行動は取らな
い。
すべて陰に隠れて執拗に陰湿な威圧行動と
攻撃を繰り返す。
その行為は、テロリストのそれである。
日本人は今、真のテロリスト集団となって
いるのではなかろうか。
今の事態がただごとではないのは、それは
コロナ拡散ではなく、別な面にあるように
思える。
日本人は心の闇、闇の心に向かって驀地。
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