第94回アカデミー賞、作品賞は『コーダ あいのうた』
『ドライブ・マイ・カー』は国際長編映画賞を受賞
https://tvfan.kyodo.co.jp/news/topics/1322420
『コーダ あいのうた』
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/26f5bd475228c178aab790f79b810599
『アネット』（2022.3.27.オンライン試写）
レオス・カラックス監督が、ロン＆ラッセル・メイル兄弟によるポップバンド「スパークス」がストーリー仕立てのスタジオアルバムとして構築していた物語を原案に、映画全編を歌で語り、全ての歌をライブで収録したロックミュージカル。
スタンダップコメディアンのヘンリー（アダム・ドライバー）と一流オペラ歌手のアン（マリオン・コティヤール）、その２人の間に生まれたアネットが繰り広げるダークな寓話を、カラックスならではの映像美で描き出す。ドライバーがプロデュースも兼任。昨年のカンヌ国際映画祭で監督賞を受賞した。
オープニングは、『ラ・ラ・ランド』（16）風の楽しいミュージカルを予感させるような曲調で始まり、一瞬「カラックスにしてはまともじゃないか」と思わせるが、次第に、今まで見たことがないようなダークでシュールなミュージカルに変転し、「やっぱりカラックスは一筋縄ではいかないか…」となる。
全編を歌で語るという意味では、すでに『シェルブールの雨傘』（64）が行っているので新味はないが、光に反応して歌う幼児のアニーを人形にしたり、セックスや出産まで歌で語るところを見ると、よく言えば独創的だが、やはり珍妙な、実験的なミュージカルという印象を持たされた。全体としては、ロックミュージカルというよりも、オペラや演劇のにおいが強いと感じた。
ただ、ちょっとフェリーニの映画を感じさせるエンドロールなど、捨て難いシーンもあり、見終わった後は、妙に後ろ髪を引かれる。
ところで、ロックミュージカルと呼ばれた映画として、『ロッキー・ホラー・ショー』（75）を思い出した。何をもってロックミュージカルとするのかは分からないが、『ボヘミアン・ラプソディ』（18）や『ロケットマン』（19）は、この範疇には入らないのかな。
共同通信社が発行する週刊誌『Kyoudo Weekly』（共同ウイークリー）３月28日号で、『映画の森』と題したコラムページに「2022年３月の映画」として、５本の映画を紹介。独断と偏見による五つ星満点で評価した。
『ジョーカー』の影響を受けた新バットマン
『THE BATMAN ザ・バットマン』☆☆
知的好奇心を刺激される不条理映画
『林檎とポラロイド』☆☆☆
過激なバイオレンスシーンは必要なのか？
『ガンパウダー・ミルクシェイク』☆☆
ギレルモ・デル・トロ独自の世界
『ナイトメア・アリー』☆☆☆
「私の愛した場所、愛した人たちの物語」
『ベルファスト』☆☆☆☆
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