シネマしりとり「薀蓄篇」（２９４）

ろん「げ」→「げ」きだん（劇団）

単なるイイワケだが・・・
映画を追いかけるので精一杯であるからして、いちども舞台鑑賞しない年のほうが多いし、この世界に関して語る知識を有していない。

していないクセして、友人が所属している劇団にホンを提供したことが２度ほどある。

どっちも不評だったけどさ！

けっ！！

でもまぁ、それもなんとなく納得出来る。

映画のホンは創り慣れているけれど、舞台のホンはドシロートなんだもの。

同じ「ものがたり」「ひとがたり」ではあるものの、似て非なるもの。

よくいわれているのは、映画は時間を、舞台は空間を支配する表現。

まったくそのとおりなのです、
自分が舞台のホンを巧く書けないのも、
それから同レベルで論じていいものか不安だが苦笑、
三谷幸喜の映画がダサくなってしまうのも、たぶんそのあたりに原因があるのだと思う。


『愛の新世界』（94）



アラーキーがからんでいることや、鈴木砂羽がヘアヌードを晒していることでしか騒がれなかったけれども、けっこう見応えはあったと思う。

風俗で生計を立てながら舞台女優を目指すヒロインが、きらきら輝いていてまぶしい。

『オペラ座の怪人』（16、25、43、62、88、89、91、98、2004）

じつに９度も制作されている古典中の古典。

ぜんぶ観ているひとは、それだけでえらい！

『ファントム・オブ・パラダイス』（74）

そんな古典をロックオペラにしてしまったデ・パルマの怪作。

でも個人的には、９回も創られたオリジナルよりも胸に迫るものがあって好き。

『恋におちたシェイクスピア』（98）

凡人と同じように、恋と創作に悩むシェイクスピアがいとおしいぜ。

『コーラスライン』（85）

格好いい導入部をどうぞ。

これをリチャード・アッテンボローが演出しているというのがオドロキ。



『櫻の園』（90）

なんてことない話だが、心地よい。

素材がよいので中原俊によるセルフリメイクにも期待したけれど、ぜんぜんダメだった・・・。



『さらば、わが愛／覇王別姫』（93）

激動の時代に翻弄されていく、京劇役者たちのいきざま。

チェン・カイコー監督って、いわゆる「一発屋」かもしれないが、これは超ど級の傑作なので映画史に確実に名を残します。

『Ｗの悲劇』（84）

薬師丸ひろ子、大熱演。

自分の脚本の師匠・荒井晴彦が（苦手なメジャー作品で）頑張ってる笑



『幕が上がる』（2015）

観る前は、単なるアイドル映画だと思ってた。

が、最後には感動。

そういう映画好き、きっと多かったことでしょう。



『ブロードウェイと銃弾』（94）

ウディ・アレン中期の傑作。

いかにもありそうな「舞台の舞台裏」を軽妙に描いてみせた。


あすのしりとりは・・・
げき「だん」→「だん」がん。

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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（２９５）』