「アラビアの唄」 エノケンとその仲間たち

　朝の連続ドラマ「わろてんか」で、広瀬アリス演じる芸人が、昭和初期のヒット曲「アラビアの唄」を歌うシーンがあった。



　この歌を実際に歌っていた二村定一については、先に色川武大の『なつかしい芸人たち』で知ったのだが、エノケン＝榎本健一や二村をはじめとする、浅草喜劇について知るには、「ＮＨＫセミナー　現代ジャーナル　日本喜劇人伝　エノケンとその仲間たち」を見たことがとても役に立った。

　この番組のおかげで、エノケンたちの舞台や映画が、巧みにジャズを取り入れていたことはもとより、エノケン劇団の座付き作家で、三谷幸喜脚本の「笑の大学」のモデルにもなった菊谷栄、エノケン一座の文芸部から風俗作家に転じた吉村平吉といった、興味深い人物についても知ることができたのである。特に、最後に財津一郎が語る「最後の伝令」の逸話は壮絶だった。

　録画したテープを捨ててしまい、もう二度と見られないかと残念に思っていたら、今回YouTubeで発見。「アラビアの唄」が導いてくれたことになる。

https://www.youtube.com/watch?v=J52gBz2MJQU
https://www.youtube.com/watch?v=hyShEZpB0XE

【インタビュー】『関ヶ原』原田眞人監督

昨年公開された『関ヶ原』。DVD発売に伴い、原田眞人監督に話を聞いた。
黒澤明映画など、過去の映画を例に出しながら、いろいろと思いを語ってくれた。



詳細は↓
https://tvfan.kyodo.co.jp/feature-interview/interview/1133229

『男はつらいよ ぼくの伯父さん』（再見）

久しぶりにテレビで再見。



初見（1990.2.3.丸の内松竹）の際のメモを。

　いつかはこんな話が出てくるかもしれない…。最近の『男はつらいよ』シリーズを見続けてきた者は、心のどこかでそう感じていたに違いない。実際、満男役が演技のできる吉岡秀隆に代わってから、山田洋次は半ば意図的に満男に関するエピソードを増やしてきていた。

　それは、もはや寅をはじめ、レギュラー陣が年を取り、動けなくなっていく中で、一人“これから”がある満男を中心にすえることで、タイトロープのシリーズ継続に、かすかな光を当てることができるかもしれない、と作り手たちは考えたのだろうし、われわれ長年見続けてきた側でも、そこに淡い期待を抱いた者は少なくはなかったからである。

　ところが、実際にこうして寅さんが脇に回った、満男の主演作が作られてしまうと、いささか大げさだが、ジュリアン・レノンが決してジョン・レノンにはなれないのと同じように、満男は決して寅さんの代わりにはなれない、という当たり前の事実に気付かされてしまったのだ。

　そして、このシリーズが本来持っていた、笑いの中の悲しさの“笑い”の部分が薄くなって、悲しさが際立ってしまうつらさも、今回、寅さんが脇に回ったことで、さらに切羽詰まったものとして感じさせられた。

　特に、ラストの赤電話の場面は、ひと際悲しいものとして映った。これまでも似たような電話のシーンはあったけれど、ここまで悲しく見えたものはなかった。それは、今回、満男を主役としたことで、改めて満男と寅の立場の違いが浮き彫りにされたからだろう。

　松竹よ「日本に正月がある限り」なんてばかなことを言っていないで、いいかげん収拾をつけてやってよ。ゴジラと違って寅さんたちは生身なんだから…。

【今の一言】ところが、今改めて見直すと、これがそう悪くはなかったのである。不器用な満男の恋、それを温かく見守る寅伯父さんという図に、ほのぼのとさせられた。これは公開時に感じられた寅さんはじめ、レギュラー陣の老いという、生々さが薄れ、昔話を見るような感覚で気楽に見られたからだろう。ここからの数作は、“番外編”として楽しめばいいのかもしれない。今から思えば、この映画は、80年代の最後に作られ、平成になって初めて公開された寅さん映画であった。その平成も間もなく終わる。

『シェイプ・オブ・ウォーター』ギレルモ・デル・トロ監督

　1962年、米政府の研究機関で清掃員として働くイライザ（サリー・ホーキンス）は、秘かに運び込まれた不思議な“生き物”を目撃する。



　種族を超えた愛を描いたファンタジーロマンス『シェイプ・オブ・ウォーター』を監督したギレルモ・デル・トロに取材。この映画には自分自身の映画への愛を込めたのだという。

　詳細は後ほど。