絵画における記号／クレー

2010年4月2日-2
絵画における記号／クレー

　　「記号は本来、ある対象や意味を指示する「代替物」である。そうであれば、見る者は眼前の記号＝代替物からその指示対象や意味へと意識をずらすことになる。この過程はいわば時間のずれや停止を引き起こすのだが、こうした記号のもつ反時間性は、クレーの絵画に時の流れの逆行、回帰など豊かな時間的表情を作り出している。……クレーは記号や文字を用いることで抽象的な絵画に斬新かつ多層的な時間性をもたらしたと言えるだろう。」（前田 1995: 116頁）。

　引き合いに出している「都市史からの一葉」も含めて、クレー作品で使われているのは、アルファベットや矢印であって、語ではない。EmmaやMariという語は、おそらく人名であって、猫とかいった類を表わす語ではないから、指示対象や意味へと意識をずらすことにはならないのではないか？　「都市史からの一葉」は、十字や三角があるが、そこからその指示対象や意味を、（したがって？）時間性も汲み取れない。前田（1995）は、どのような時間性を言っているのだろうか？
　ここでの鑑賞者の意識がずれることとは、記号を見て過去の経験での何かを思い出すことを言うのか？　反時間性とは、どういうことを指しているのか？
　クレー作品と対比されているのは、決定的瞬間を描写することで物語の進行的時間を表現してきたヨーロッパ絵画なのだが、このあたりも不勉強なのでよくわからない。「都市史からの一葉」も含めてクレー作品は要素の繰り返しによる律動があって、それが産む時間性というのはわかるのだが。
　池田清彦は、言葉は時間を産む形式である、というようなことを言っていたような気がする。違ったかな？

[M]
*前田不二男．1995.4．パウル・クレー．『世界美術大全集26 表現主義と社会派』: 109-128. 小学館．[ISBN10 409601026X / 19,417円+税]．

絵画的と線的／一筆の様々？

2010年4月2日-1
絵画的と線的／一筆の様々？

　強風のため羽田発帯広行きが欠航で、その機材を使う帯広発一便は欠航、二便と三便は満席、四便の羽田夜10時すぎ着の便になってしまった。照らし上げ夜桜は没。

　　「ヨーロッパ絵画の伝統に照らして見ればプレシジョニズムは、ヴェネツィア派、リュベンス、レンブラントに発し、ドラクロワ、マネ、印象派に至るいわゆる絵画的（painterly）な様式ではなく、ラファエロ、プーサン、ダヴィッド、アングルに代表されるハード・エッジ風のデッサン様式、いわゆる線的（linear）様式に近い。」（千足 1995: 319頁）。

　painterlyとlinearとの対比とは、どのような軸か？　
　刷毛による面的なものと、細筆による線的なもの。
　一回の運筆（筆を使うとは限らないから、運法と言うべきか） one stokeの種類と強度。
　one stoke。1m幅の紙や画布に、たとえば色さまざまのいくつかの刷毛を束ねて1m幅にしたもので、一回の振り下ろしで（ポタポタと次いで画面に触れて）描く。at a strokeは、一気に、一息に、一挙に。
　「絵画的」には、picturesque（仏語 pittoresque）絵のように（美しい）という語もある。
　書と画も中間的なものはある。抽象の種類と程度の問題。表意文字。
　drawingとの区別。コラージュとの問題。とりわけ、（様々な意味での）実在感への効果の問題。
　使われる支持体の問題。
　理念、目的、画布への実現方法、感覚の変異。生活感覚。
　一筆という行為的単位として、たとえば「い」という文字のゴム印を使って一押しすることにして、お好みなら様々な色の油絵具をつけて、画面に『描く』または造形する。「い」を重ねて、「い」がわかるかわからないかの微妙なものになるようにする。記号の非記号的要素への転換点。

　ハード・エッジとは、色面と色調を〈鋭い縁〉で区切る手法による絵画をいう（マイペディア）とある。
　ハード・エッジと抽象表現主義は、空間的イリュージョン〔錯覚、幻影〕を排除した構造としては、同じ地平に位置していると、苅谷洋介は言う（http://www.artgene.net/dictionary/cat60/post_201.html）。
　地と図の区別が無いようにする仕方。

[S]
*千足伸行．1995.4．アメリカ社会派．『世界美術大全集26 表現主義と社会派』: 305-320. 小学館．[ISBN10 409601026X / 19,417円+税]．