N.スロニムスキー『クラシック名曲「酷評」事典』

本書の著者スロニムスキー（1894-1995）は、「プロフィール」
によれば、サンクトペテルブルク生まれのロシア系アメリカ人。
1923年アメリカに移住後、ボストンを中心に、音楽学者、事典
編纂者、作曲家、指揮者、ピアニストとして活躍。


スロニムスキーいわく、
　音楽批評家たちは、私生活ではたいていの人が温和なことこの上ない人物な
　のに、なぜこれほど罵倒の言葉を用いることが多いのだろう？

　（本書は）ベートーヴェン時代以降の作曲家を攻撃したアンソロジーである。
　･･････この『「酷評」事典』では、偏見に満ち、不当で、とげとげしく、先
　見の明を著しく欠いた判断の数々を取り上げている。･･････本書の心楽しき
　目的は、音楽は発展し続けている芸術であると示すこと、そして、音楽界の
　革新者に向けられた抗議は、どれも同じ心理的抵抗から生じたものであると
　示すことである。この心理的抵抗とは、『なじみなきものに対する拒否反応』
　とでも呼べるだろう。



たしかに、音楽上の「革新」とは something new と言い換えられ
るのかもしれない。


例えば･･････　本書より

〇ベルリオーズ《幻想交響曲》
最終楽章は、不協和音だらけのうんざりするような大混乱、長々
と続く意味不明のたわごとである。


〇ブラームス《交響曲第1番》
単なる過剰さ、執拗なまでの反復に次ぐ反復があるように見受け
られる。まるで、自分の考えをきっぱり述べることができない、
あるいは自分自身で満足のいくようにさえ整理できない人のよう
だ－－形式、調性、リズムが次々に変わり、平凡さが露骨に表れ
ているところも一、二カ所ある。


〇ブルックナー
このように腐りかけた対位法による不協和音から発せられる、鼻
腔を刺すような腐臭の前には、恐れをなしてたじろいでしまう。


〇プッチーニ《ラ・ボエーム》
愚かしくたわいない出来事や対話が、（中略）楽器という絵の具
を用いてまだらに塗りたくられているが、たいした理由や効果は
なく、せいぜい騒々しい興奮と混乱を生み出す程度だ。



そもそも「酷評」するにもそれなりの知識が必要である（笑）。

初版発行は2021年4月10日。