川口マーン惠美『フルトヴェングラーかカラヤンか』（新潮選書）

2年前、カラヤン生誕100年の前年、中川右介『カラヤンとフルトヴェングラー』
（幻冬舎）が出版された。フルトヴェングラー、チェリビダッケ、カラヤンの抗争
を「整理」したものだった。

一方、昨年＝カラヤン生誕100年に、本書が出版された。
本書は、ドイツ在住の著者がフルトヴェングラー、カラヤンを知る、元ベルリン・
フィルの名奏者幾人かに二人のことを2007年から2008年にかけてインタヴューした
記録である。（著者はドイツ語が話せるようだ。）

前書は、前述のようにいろいろな文献から単に「整理」再構成したものだったが、
本書はシュトゥットガルト音楽大学大学院ピアノ科を修了した著者が実際に対面し
て聴いた話なので迫力があり、おもしろかった。読み出したら止まらない（カッパ
海老煎状態）、4時間で読了してしまった。

カラヤン批判の急先鋒、ティンパニのテーリヒェンは
　　音楽において一番大切なのは、感情を表現することです。感情のない音楽は音
　楽ではない。カラヤンの音楽では、感情は立ち止まったまま動かない。
と言っている。

結局、カラヤンには、当たり前のようだがプラス面とマイナス面があったというこ
とである。批判派はマイナス面を見、肯定派はプラス面を見る。音楽観の違いでも
ある。カラヤンは頭がよかった。批判する人はそれを策士と見た。大きなギャラが
入って、団員皆が潤った面もあれば、商業主義に走りすぎた面もあるのである。



いずれにしても、いくらアインザッツがそろっていても、いかに響きがきれいで
も、いかに発声がすばらしくても、そこに音楽があるわけではない！合唱であれ
ば、最も大切なのは「気持ちの発露」ということである。（無論そのためには「い
い発声・響き」というものが必要なのだが・・・・・・。）テーリヒェンのカラヤン批判
も分からぬでもない。

木下保先生は「ぼくは発声など教えない！歌いたい、表現したいモノがそこにあれ
ば、それにふさわしい発声が付いてくる」という趣旨のことをおっしゃっておられ
たようである。
木下先生の指導されたＮ女子大とＳ女子大の合唱団のどちらがうまいですか？
と先生に訊いた、私の親しいバカ（関西でいうアホ（笑）必ずしも蔑称にあら
ず。）がいたが、先生は「（結局）音楽は心だよ」と言われたそうである。