怒れるプレスト

＜クリスチィアン・ツィメルマン リサイタル＞を聴きに行った。

兵庫県立芸術文化センターは、西宮北口駅直結の新しいホール。
エントランスの採光やシースルーエレベーター、植物の配し方、
と設計のこまやかさを感じる、大変すばらしい建物であった。
大ホールも椅子、手すりを始め壁面もすべて木製。
まさにホール自体が楽器といった風情。
ここで今宵どんな演奏が聴けるのか・・。


＜プログラム＞

モーツァルト：ピアノ・ソナタ第１０番 Ｋ３３０
ラヴェル：高雅で感傷的なワルツ
ショパン：バラード第４番

～～～～～休憩～～～～～

ショパン：４つのマズルカ　作品２４
ショパン：ピアノ・ソナタ第２番「葬送」


プログラムは当初の発表とは多少変更があったが、
インタビューによると、ツィメルマンはピアノの調子等さまざまなことに配慮し、
プログラムについてはフレキシブルに考えているようだ。

モーツァルトについては、演奏者自身が大変楽しそうであり、
茶目っ気たっぷりのしぐさもあったりで、こちらも心から楽しめた。
左右のペダルをとにかく細かく使い分けて、
強弱とは関係なく巧みに左ペダルで音色のコントロールをするあたり、
やはり当時の楽器をふまえての奏法かと思われた。

次のラヴェル・・
さあ、どんな音色で始まるのかと固唾をのんで待つ中、
なんと数人の客が席探し。
たしかに曲と曲の間は短めかもしれないが、
いくらなんでも後ろからホールに入り、前から数列目の席に到達するのは無理だ。
数人がうろうろする中、曲は始まった。

そうこうしているうちに、今度はセキの大合唱。
モーツァルトの時から、コホンコホンとあちこちから聞こえてはいたが、
「ガマンできません・・・・コホン・・」という類のものではなく、
どうきいても「ごほん！」という遠慮のない咳払い、
そしてそれに便乗して私も私も・・・・と。
さらに、最悪なことに最後のこれ以上ないという超弱音とかぶるように
「ぴーーーーーーー」という電子音が！

マエストロ、挨拶もせずに舞台を下がられました。
「私は１つの曲を完璧に準備するのに１０年を要します」とおっしゃるくらい周到な用意をされても、
こんな聴衆では・・・・
残念なことにこの曲に関しては、私もほとんど集中できなかった。

続くショパンプログラムに関しては、
音を作りに作り、練りに練った演奏という感じではなく、
よくいうと「感興にまかせてストレートに」といった趣。
テクニックは冴え渡り、バラード４番の怒涛のコーダもまさに完璧。
ツィメルマンのバラードは昔の映像を見たことがあるのだが、
それとは明らかに違っていて、もしかしたら曲が生まれた時点での姿というのは
案外こういうものだったかもしれない・・と思った。

マズルカは、４曲のつながりを強く感じ、とても新鮮な思いで聴いた。
独特なリズムをここまで自然に演奏するのは、
やはりポーランド出身ということを思わずにはいられない。

そして・・・「マズルカ」と「葬送」はどうも続けて弾くつもりだったようなのだ。
だが、拍手。。しかたなく立ってお辞儀。

「葬送」はもう、驚くしかなかった。
まずテンポがすごく速かった。
ツィメルマンがいつもどの程度の速度で弾くのか知らないので、私にはなんとも言えないのだが、
若きポゴレリチの「葬送」よりももっと速く、マエストロの超絶技巧をもってしても、冒頭かすってしまう音があったほどだ。
オクターブの連打なんか眩暈がしそう。
はっきり言って、これは「怒れる超高速葬送」だった。
第３楽章は終わり近くは左ペダルを踏みこみ、もはやフォルテになることもなく、
あたかも葬列が遠く遠く過ぎ去るように、消えるように終わった。
第４楽章、息もつかせぬプレスト。
が、またまた早過ぎる拍手。

結局、アンコールはなかった。
どうもツィメルマンは怒っていたのではないだろうか・・・
ＣＤなどからは聴かれないような、感情をぶつけるような音も出ていた気がする。
それはそれで、聴衆としては貴重な機会だったといえなくもないのだが。

「ナイスミュージックやったなあ」
と、出口で兄ちゃんたちが語り合っていた。
いつもなら、ちょっと笑わしてもらうが、今日はちょっと・・な気分だ。