第１４部「今村昌平の物語」～第５章～
前回までのあらすじ
「今村ほど根性があり、タフな男は居ない」（マーティン・スコセッシ）
「三國連太郎がつまらないことを新聞社に喋ったんだよね。それは、とにかく酷い所だということを唯一激しくいったんですね。メシもろくに喰えないし、ろくなもんじゃないと、ろくな場所じゃないと。これがね、島民をいたく傷つけたんでしょうね。端役の殿山泰司なんかに一喝されてね、“好きなのか嫌いなのか”と迫られて、今年もまた来てしまったという思いがあったのかなあ」（今村昌平、自作『神々の深き欲望』撮影エピソードを語る）
…………………………………………
高校卒業後に映画学校で学ぼうと高校１年時で決めていた筆者は、その年の夏、日本映画学校（現・日本映画大学）と、にっかつ芸術学院（現・日活芸術学院）から学校案内を取り寄せた。
ふたつの冊子を見比べ、どちらにしようかと考える。
尤もどちらで学ぼうが、結局は本人の能力次第―であることは、高１のクソガキでも分かっていた。
（撮影所内に学校があることに魅かれ）後者に決めたものの、『ゆきゆきて、神軍』（87）と『黒い雨』（89）を観たばかりだったというのもあり、イマヘイが設立した前者に対する思いを引きずってもいた。
『ゆきゆきて、神軍』と『黒い雨』は、同じ戦争を扱った映画とは思えないほど肌触りや温度がちがう。
いっぽうは拡声器を使って「がなり立てる」ような男を主人公としたドキュメンタリー、いっぽうは原爆の後遺症に耐えながら「静かに静かに」生きようとする人々を見つめた実録風の創りである。
イマヘイは『ゆきゆきて、神軍』でプロデュースを担当し、『黒い雨』で監督を務めた。
『黒い雨』は名作の誉れ高いが、らしさという点では『ゆきゆきて、神軍』のほうがしっくりくる。
井伏鱒二の記録小説を（比較的忠実に）映像化した『黒い雨』でまず褒めるべきは、おそらく主演の田中好子だろう。
らしさを可能なかぎり抑えたイマヘイのありかたは「この映画に関しては」正しいのだろうが、キャリア全体で捉えると、最も異色の作品だといえるのかもしれない。
…………………………………………
97年―久し振りの監督作『うなぎ』で、二度目のカンヌ・パルムドールに輝く。
カンヌの後押し？ により、国内の様々な映画賞をかっさらうことになったが、うなぎに話しかける主人公という特異な設定ではなく、常に主人公を批判する柄本明のキャラクターだけが光っていた。
しかしこの映画でイマヘイは柄本明、そして清水美砂という理想的な俳優と出会い、これによって晩年の「軽さ」を獲得する。
そう、イマヘイは人知れず「重」喜劇を脱し、喜劇の世界―しかも、艶っぽい―に身を置くことを決めたようである。
その証拠に『うなぎ』までの沈黙が嘘であったかのように、精力的に映画制作に打ち込むようになるのだ。
藤原審爾に野坂昭如、佐木隆三や深沢七郎、そして井伏鱒二と吉村昭。
じつはオリジナルよりも「原作あり」を手がけることの多いイマヘイは、次回作として坂口安吾の小説を用意する。
98年、柄本明を主演にして『カンゾー先生』を発表。
（前言を撤回するようだが）柄本は三國連太郎の代役としての登板だった。
しかし、あちこち走り回る医者―というキャラクターを考えれば、この映画の「軽やかさ」は、柄本によるものだと論じることも出来るだろう。（尤も一部の識者からは、「走っているように見えない」と批判されたが）
批評的には好評・・・とまではいえなかった『カンゾー先生』はしかし、意外な観点から男性の「熱い」支持を受けることになった。
それが麻生久美子の発掘と、彼女の「尻」である。
ほんとうの話だ、何度聞いたか分からない、「あの映画の麻生久美子のお尻！」と。
2001年、辺見庸の原作を基にした『赤い橋の下のぬるい水』を発表。
脱ぎっぷりのいい清水美砂を起用し、おおらかなまでのセックス賛美を展開する。
大量の「潮」を吹く女のファンタジックな描写は、おおらかさを超えて滑稽でさえあるが、
しかしこれは、黒澤でいうところの『天国と地獄』（63）における「色つきの煙」のようなもの―だったのではないか。
…………………………………………
2006年5月30日、イマヘイは息を引き取った。
命を削った映画制作をつづけ、しかし79歳まで生きたということは、スコセッシのいうとおり真のタフネスであった。
“「お前はどうなんだ」
優れた映画作家による作品は、常に我々に、そうした問いを投げつける。
しんどいやりとりではあるが、この闘争に喜びを見出した者にとっては、今村昌平の映画は、中毒をもたらす、快楽に満ち満ちたものに映るのだ”
死後すぐに書いた追悼文で筆者はそう結んだが、
イマヘイの長男は天願大介と名乗り、父親と同じ道を歩み始め、やはり我々に「お前はどうなんだ」と問い始めた。
親父に比べたら不安定極まりないが、精神の継承を目の当たりにした映画小僧の多くが、このダイナミックな映画史の流れを喜んだにちがいない。
…………………………………………
第１４部「今村昌平の物語」、おわり。
≪参考文献≫
『カンヌからヤミ市へ 撮る』（今村昌平・著、工作舎）
『映画は狂気の旅である―私の履歴書』（今村昌平・著、日本経済新聞社）
…………………………………………
本シリーズでは、スコセッシのほか、デヴィッド・リンチ、スタンリー・キューブリック、ブライアン・デ・パルマ、塚本晋也など「怒りを原動力にして」映画表現を展開する格闘系映画監督の評伝をお送りします。
月1度の更新ですが、末永くお付き合いください。
参考文献は、監督の交代時にまとめて掲載します。
次回１２月より、第１５部「原一男の物語」をお送りします。
…………………………………………
本館『「はったり」で、いこうぜ！！』
前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ ｈｏｌｅ』
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明日のコラムは・・・
『わたくしどもも、初めてのことですので、、、』
前回までのあらすじ
「今村ほど根性があり、タフな男は居ない」（マーティン・スコセッシ）
「三國連太郎がつまらないことを新聞社に喋ったんだよね。それは、とにかく酷い所だということを唯一激しくいったんですね。メシもろくに喰えないし、ろくなもんじゃないと、ろくな場所じゃないと。これがね、島民をいたく傷つけたんでしょうね。端役の殿山泰司なんかに一喝されてね、“好きなのか嫌いなのか”と迫られて、今年もまた来てしまったという思いがあったのかなあ」（今村昌平、自作『神々の深き欲望』撮影エピソードを語る）
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高校卒業後に映画学校で学ぼうと高校１年時で決めていた筆者は、その年の夏、日本映画学校（現・日本映画大学）と、にっかつ芸術学院（現・日活芸術学院）から学校案内を取り寄せた。
ふたつの冊子を見比べ、どちらにしようかと考える。
尤もどちらで学ぼうが、結局は本人の能力次第―であることは、高１のクソガキでも分かっていた。
（撮影所内に学校があることに魅かれ）後者に決めたものの、『ゆきゆきて、神軍』（87）と『黒い雨』（89）を観たばかりだったというのもあり、イマヘイが設立した前者に対する思いを引きずってもいた。
『ゆきゆきて、神軍』と『黒い雨』は、同じ戦争を扱った映画とは思えないほど肌触りや温度がちがう。
いっぽうは拡声器を使って「がなり立てる」ような男を主人公としたドキュメンタリー、いっぽうは原爆の後遺症に耐えながら「静かに静かに」生きようとする人々を見つめた実録風の創りである。
イマヘイは『ゆきゆきて、神軍』でプロデュースを担当し、『黒い雨』で監督を務めた。
『黒い雨』は名作の誉れ高いが、らしさという点では『ゆきゆきて、神軍』のほうがしっくりくる。
井伏鱒二の記録小説を（比較的忠実に）映像化した『黒い雨』でまず褒めるべきは、おそらく主演の田中好子だろう。
らしさを可能なかぎり抑えたイマヘイのありかたは「この映画に関しては」正しいのだろうが、キャリア全体で捉えると、最も異色の作品だといえるのかもしれない。
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97年―久し振りの監督作『うなぎ』で、二度目のカンヌ・パルムドールに輝く。
カンヌの後押し？ により、国内の様々な映画賞をかっさらうことになったが、うなぎに話しかける主人公という特異な設定ではなく、常に主人公を批判する柄本明のキャラクターだけが光っていた。
しかしこの映画でイマヘイは柄本明、そして清水美砂という理想的な俳優と出会い、これによって晩年の「軽さ」を獲得する。
そう、イマヘイは人知れず「重」喜劇を脱し、喜劇の世界―しかも、艶っぽい―に身を置くことを決めたようである。
その証拠に『うなぎ』までの沈黙が嘘であったかのように、精力的に映画制作に打ち込むようになるのだ。
藤原審爾に野坂昭如、佐木隆三や深沢七郎、そして井伏鱒二と吉村昭。
じつはオリジナルよりも「原作あり」を手がけることの多いイマヘイは、次回作として坂口安吾の小説を用意する。
98年、柄本明を主演にして『カンゾー先生』を発表。
（前言を撤回するようだが）柄本は三國連太郎の代役としての登板だった。
しかし、あちこち走り回る医者―というキャラクターを考えれば、この映画の「軽やかさ」は、柄本によるものだと論じることも出来るだろう。（尤も一部の識者からは、「走っているように見えない」と批判されたが）
批評的には好評・・・とまではいえなかった『カンゾー先生』はしかし、意外な観点から男性の「熱い」支持を受けることになった。
それが麻生久美子の発掘と、彼女の「尻」である。
ほんとうの話だ、何度聞いたか分からない、「あの映画の麻生久美子のお尻！」と。
2001年、辺見庸の原作を基にした『赤い橋の下のぬるい水』を発表。
脱ぎっぷりのいい清水美砂を起用し、おおらかなまでのセックス賛美を展開する。
大量の「潮」を吹く女のファンタジックな描写は、おおらかさを超えて滑稽でさえあるが、
しかしこれは、黒澤でいうところの『天国と地獄』（63）における「色つきの煙」のようなもの―だったのではないか。
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2006年5月30日、イマヘイは息を引き取った。
命を削った映画制作をつづけ、しかし79歳まで生きたということは、スコセッシのいうとおり真のタフネスであった。
“「お前はどうなんだ」
優れた映画作家による作品は、常に我々に、そうした問いを投げつける。
しんどいやりとりではあるが、この闘争に喜びを見出した者にとっては、今村昌平の映画は、中毒をもたらす、快楽に満ち満ちたものに映るのだ”
死後すぐに書いた追悼文で筆者はそう結んだが、
イマヘイの長男は天願大介と名乗り、父親と同じ道を歩み始め、やはり我々に「お前はどうなんだ」と問い始めた。
親父に比べたら不安定極まりないが、精神の継承を目の当たりにした映画小僧の多くが、このダイナミックな映画史の流れを喜んだにちがいない。
…………………………………………
第１４部「今村昌平の物語」、おわり。
≪参考文献≫
『カンヌからヤミ市へ 撮る』（今村昌平・著、工作舎）
『映画は狂気の旅である―私の履歴書』（今村昌平・著、日本経済新聞社）
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本シリーズでは、スコセッシのほか、デヴィッド・リンチ、スタンリー・キューブリック、ブライアン・デ・パルマ、塚本晋也など「怒りを原動力にして」映画表現を展開する格闘系映画監督の評伝をお送りします。
月1度の更新ですが、末永くお付き合いください。
参考文献は、監督の交代時にまとめて掲載します。
次回１２月より、第１５部「原一男の物語」をお送りします。
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前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ ｈｏｌｅ』
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明日のコラムは・・・
『わたくしどもも、初めてのことですので、、、』
