～第８６回、米オスカー総評～
最初に結論。
２４部門中、１４部門の受賞を当てる。
「的中率６０％で、映画小僧のプライドは傷つかないで済む」と書いていたので、及第点か。
ふぅ、えがった。
…………………………………………
授賞式のライブ中、３度くらい泣いた。
浅田真央ちゃんのフリースケーティングは「すべての背景・過程を理解したうえで」泣けたが、あの日の涙とはちょっと意味が異なる。
オスカーを手にした、あるいは手に出来なかった彼ら彼女らの表情を見ていると「すべての背景・過程を理解していなくとも」泣けてきてしまうのだ。
それはたぶん、映画小僧としてオスカーの価値を知っているから。
涙したのは、以下の３つ。
ルピタ・ニョンゴ、助演女優賞発表の瞬間。
主演男優賞にノミネートされたブルース・ダーンの横に、娘で女優のローラ・ダーンが座っている映像。
追悼メモリアルのコーナーを締めくくる、ベッド・ミドラーの歌声。
追悼メモリアルはいつも素晴らしい。
日本のスタジオで三谷幸喜もいっていたが、スターと技術者、批評家までもが「差異を設けられることなく」等しく敬意を表されているところがいい。
スギ花粉で流す涙はキツいが、こういう涙なら際限なく流すことが出来ると思った。
結局はオスカーに輝けなかったレオや『風立ちぬ』は、たしかに残念である。
であるが、オスカーを観る醍醐味は贔屓のクリエイターたちが賞を取る瞬間を見ること、、、ではなく、きらきら輝くスターを見ることにある。
低予算のインディーズが好きで、そういう作品ばかりを推す自分でも、この日だけはちがう。
技術部門を「ほぼ独占」した『ゼロ・グラビティ』を観ると、２０世紀と２１世紀とでは映画のありかたが大きく変わったと痛感させられる。
「夢」よりも「現実」が重要とされ、だからこその『それでも夜は明ける』の作品賞受賞だと思うし、
もし現代で『巴里のアメリカ人』（51）がリメイクされ、もしその出来が「大」のつく傑作だったとしても受賞は出来ないのではないか。
そういう時代。
でも。
でもね。
やはり映画には「夢」が必要で、「夢」を語るフィクションが少なくなったぶん、代わりに「夢」を見せてくれるのがオスカー授賞式というノンフィクションであったりする。
フィクションで現実を。
ノンフィクションで夢を。
本来は逆だが、これが「いま。」なのかもしれない―そんなことを、第８６回の米オスカーを観て思った。
※オスカー史のなかで、２番目に好きなスピーチをノーカットで。
いちばん好きなのはルイーズ・フレッチャーだが、それは何度もリンクしているので。
ダスティン・ホフマン、初受賞のスピーチ。
「様々な理由から、アカデミー協会を批判してきた。だから複雑な気持ちです。ほかの候補者が負けたんじゃない、僕が勝ったんじゃない。
俳優協会には何千という加入者が居る。僕らは一握りの幸運をつかんだものに過ぎず、その他大勢はタクシー運転手をしながらチャンスを待つしかない」・・・というようなことをいっている。
もうこれ、泣けて泣けて。
…………………………………………
～第８６回、米オスカー全部門の結果～
【作品賞】
『それでも夜は明ける』
【主演男優賞】
マシュー・マコノヒー『ダラス・バイヤーズクラブ』
【主演女優賞】
ケイト・ブランシェット『ブルージャスミン』
【助演男優賞】
ジャレッド・レトー『ダラス・バイヤーズクラブ』
【助演女優賞】
ルピタ・ニョンゴ『それでも夜は明ける』
【監督賞】
アルフォンソ・キュアロン『ゼロ・グラビティ』
【オリジナル脚本賞】
『her／世界でひとつの彼女』
【脚色賞】
『それでも夜は明ける』
【長編アニメ賞】
『アナと雪の女王』
【外国語映画賞】
『グレート・ビューティ』
【撮影賞】
『ゼロ・グラビティ』
【編集賞】
『ゼロ・グラビティ』
【美術賞】
『華麗なるギャツビー』
【衣装デザイン賞】
『華麗なるギャツビー』
【メイクアップ＆ヘア賞】
『ダラス・バイヤーズクラブ』
【音楽賞】
『ゼロ・グラビティ』
【歌曲賞】
『アナと雪の女王』
【視覚効果賞】
『ゼロ・グラビティ』
【音響編集賞】
『ゼロ・グラビティ』
【音響調整賞】
『ゼロ・グラビティ』
【長編ドキュメンタリー賞】
『バックコーラスの歌姫たち』
【短編ドキュメンタリー賞】
『The Lady in Number 6: Music Saved My Life』
【短編実写作品賞】
『Helium』
【短編アニメ賞】
『Mr. Hublot』
…………………………………………
本館『「はったり」で、いこうぜ！！』
前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ ｈｏｌｅ』
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『わたしが・棄てた・女 ２０１４版』
最初に結論。
２４部門中、１４部門の受賞を当てる。
「的中率６０％で、映画小僧のプライドは傷つかないで済む」と書いていたので、及第点か。
ふぅ、えがった。
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授賞式のライブ中、３度くらい泣いた。
浅田真央ちゃんのフリースケーティングは「すべての背景・過程を理解したうえで」泣けたが、あの日の涙とはちょっと意味が異なる。
オスカーを手にした、あるいは手に出来なかった彼ら彼女らの表情を見ていると「すべての背景・過程を理解していなくとも」泣けてきてしまうのだ。
それはたぶん、映画小僧としてオスカーの価値を知っているから。
涙したのは、以下の３つ。
ルピタ・ニョンゴ、助演女優賞発表の瞬間。
主演男優賞にノミネートされたブルース・ダーンの横に、娘で女優のローラ・ダーンが座っている映像。
追悼メモリアルのコーナーを締めくくる、ベッド・ミドラーの歌声。
追悼メモリアルはいつも素晴らしい。
日本のスタジオで三谷幸喜もいっていたが、スターと技術者、批評家までもが「差異を設けられることなく」等しく敬意を表されているところがいい。
スギ花粉で流す涙はキツいが、こういう涙なら際限なく流すことが出来ると思った。
結局はオスカーに輝けなかったレオや『風立ちぬ』は、たしかに残念である。
であるが、オスカーを観る醍醐味は贔屓のクリエイターたちが賞を取る瞬間を見ること、、、ではなく、きらきら輝くスターを見ることにある。
低予算のインディーズが好きで、そういう作品ばかりを推す自分でも、この日だけはちがう。
技術部門を「ほぼ独占」した『ゼロ・グラビティ』を観ると、２０世紀と２１世紀とでは映画のありかたが大きく変わったと痛感させられる。
「夢」よりも「現実」が重要とされ、だからこその『それでも夜は明ける』の作品賞受賞だと思うし、
もし現代で『巴里のアメリカ人』（51）がリメイクされ、もしその出来が「大」のつく傑作だったとしても受賞は出来ないのではないか。
そういう時代。
でも。
でもね。
やはり映画には「夢」が必要で、「夢」を語るフィクションが少なくなったぶん、代わりに「夢」を見せてくれるのがオスカー授賞式というノンフィクションであったりする。
フィクションで現実を。
ノンフィクションで夢を。
本来は逆だが、これが「いま。」なのかもしれない―そんなことを、第８６回の米オスカーを観て思った。
※オスカー史のなかで、２番目に好きなスピーチをノーカットで。
いちばん好きなのはルイーズ・フレッチャーだが、それは何度もリンクしているので。
ダスティン・ホフマン、初受賞のスピーチ。
「様々な理由から、アカデミー協会を批判してきた。だから複雑な気持ちです。ほかの候補者が負けたんじゃない、僕が勝ったんじゃない。
俳優協会には何千という加入者が居る。僕らは一握りの幸運をつかんだものに過ぎず、その他大勢はタクシー運転手をしながらチャンスを待つしかない」・・・というようなことをいっている。
もうこれ、泣けて泣けて。
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～第８６回、米オスカー全部門の結果～
【作品賞】
『それでも夜は明ける』
【主演男優賞】
マシュー・マコノヒー『ダラス・バイヤーズクラブ』
【主演女優賞】
ケイト・ブランシェット『ブルージャスミン』
【助演男優賞】
ジャレッド・レトー『ダラス・バイヤーズクラブ』
【助演女優賞】
ルピタ・ニョンゴ『それでも夜は明ける』
【監督賞】
アルフォンソ・キュアロン『ゼロ・グラビティ』
【オリジナル脚本賞】
『her／世界でひとつの彼女』
【脚色賞】
『それでも夜は明ける』
【長編アニメ賞】
『アナと雪の女王』
【外国語映画賞】
『グレート・ビューティ』
【撮影賞】
『ゼロ・グラビティ』
【編集賞】
『ゼロ・グラビティ』
【美術賞】
『華麗なるギャツビー』
【衣装デザイン賞】
『華麗なるギャツビー』
【メイクアップ＆ヘア賞】
『ダラス・バイヤーズクラブ』
【音楽賞】
『ゼロ・グラビティ』
【歌曲賞】
『アナと雪の女王』
【視覚効果賞】
『ゼロ・グラビティ』
【音響編集賞】
『ゼロ・グラビティ』
【音響調整賞】
『ゼロ・グラビティ』
【長編ドキュメンタリー賞】
『バックコーラスの歌姫たち』
【短編ドキュメンタリー賞】
『The Lady in Number 6: Music Saved My Life』
【短編実写作品賞】
『Helium』
【短編アニメ賞】
『Mr. Hublot』
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明日のコラムは・・・
『わたしが・棄てた・女 ２０１４版』
