シネマしりとり「薀蓄篇」（１８３）

ぷりんせ「す」→「す」こーる

雨が降っていると、億劫じゃない？

と、よくいわれるが、それはチャリを動かす前の話であり、乗ってしまえば「雨とか、カンケーない」という気持ちになる。

雪の日はさすがにチャリ乗りをあきらめるが、雪国ではないので、そこまでの実害はない。

雨より雪より、敵は風だったりする。


自分も勘違いしていた、スコール（ｓｑｕａｌｌ）って、突然の雨、いわゆるゲリラ豪雨みたいなものではなく、豪雨や落雷を「伴う、急激な風速の増加現象」のことをいうんだってね。

そうか、メインは「風のほう」だったか。


『羅生門』（50）の「あの風」は、心地良すぎてスコールとはいえない。



黒澤映画でいえば、ゴーストタウンと化した宿場町に吹き荒れる風（＝６１年の『用心棒』）こそ、スコールなんだろう。
（『八月の狂詩曲』（91）も？）

自分が「スコール的」と思っていた『死んでもいい』（92）の冒頭直後は、上の解説により「スコールではない」ということになりそう。

※４分過ぎあたり…ムチャクチャ格好いい





相米監督のよいところが「全部、出た」と思われる『台風クラブ』（85）のクライマックスは、たぶんスコール。
（でも厳密には、台風）




主題がそのものずばり！　だった『風立ちぬ』（2013）もそうだが、映画における風の描写って重要である。


誰だったか、ある識者が文芸誌で、黒澤映画を好きになれないのは、俳優たちが怒鳴り散らしたり、なにかといえば「天変地異が起こったり」するから、、、と書いていた。

分からんでもない。
その比較対象として識者は小津映画を持ち出し、「このちがいは、なんなのか」という。

たしかに、そう。
自分は上の文章で３つの黒澤映画を挙げたが、こんな風にスッと「いくつもの映画」を挙げられる監督って、そうは居ない。

ただ監督作を挙げたわけじゃない、「風、が印象的な映画」という限定的なものなんだから。

まぁ、そんな「天変地異、大好き」な監督が、自分は大好きっていうね。


海外映画から、ひとつ。

スコールと呼ぶには弱過ぎるかもしれない、しかし『風立ちぬ』のように、帽子を舞わせるくらいの強風ではあるので、しかも、「その風」が吹く前までは「無風状態」であったことから、ぎりぎりスコールと認定されるのではないか・・・と思うのは、

大傑作、『ミラーズ・クロッシング』のオープニング・クレジットである。




天候とは無関係に、吹く風もある。

核爆発に見られる、爆風というやつだ。

『恐怖の報酬』（53）や『トゥルーライズ』（94）で描写されているが、これらはもちろんスコールとはいわない。

スコール的ではあるが、ほとんど人工で生じたものであるし、似て非なるもの。

当然のことを書くが、こんなものは、映画のなかだけの現象であってほしいよね！！






あすのしりとりは・・・
すこー「る」→「る」す。

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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（１８４）』