『サマーフィルムにのって』

「映画って、スクリーンを通して今と過去をつないでくれるんだと思う」

　時代劇オタクで勝新を敬愛する高校３年生のハダシ（伊藤万理華）は、映画部に所属しながら、時代劇が撮れずにくすぶっていた。

　そんなある日、自分が脚本を書いた時代劇の侍役にぴったりの凜太郎（金子大地）を見付けたハダシは、仲間を集めて映画「武士の青春」を撮り始める。だが、実は凜太郎は未来から来たタイムトラベラーだった…。

　監督のハダシをはじめ、主演の凛太郎、撮影のビート板（河合優実）、殺陣のブルーハワイ（祷キララ）、助演のダディボーイ（板橋駿谷）、録音と音声の駒田（小日向星一）と増山（池田永吉）、照明の小栗（篠田諒）という七人の仲間たち。

　彼らが映画を作る楽しさを体現し、見ているこちらも、彼ら一人一人が愛おしく思えてくる。中でも、30過ぎで朝ドラ「なつぞら」に続いて、またも高校生を演じた板橋が傑作だった。

　監督・脚本の松本壮史と脚本の三浦直之は、恋と友情、時代劇、ＳＦ、学園ドラマといった、さまざまな要素を混在させながら、ハダシの「映画って、スクリーンを通して今と過去をつないでくれるんだと思う」という言葉に代表されるように、端々に映画への愛を表している。そして、この映画の場合は、自主製作映画のようなノリがまたいい。

　さて、実は、自分も大昔の高校時代、意気揚々と映画部に入ったのだが、男子校だったもので“女優”がおらず、妙な映画作りになりそうだったので、すぐに退部してしまったという、苦い思い出がある。結局自分は、映画を作るよりも見る方が好きだったのだろう。

　という訳で、この映画のことは、昨年の東京国際映画祭で上映された時から気になってたのだ。そんな、何やら甘酸っぱい思いを抱きながら見たことに加えて、映画製作ものとタイムトラベルもの、それに時代劇も大好物なので、そこもまたツボだった。それに、ちゃんと青春映画になっているところにも好感が持てた。

　また、素人っぽいところが逆にいいという意味では、『カメラを止めるな！』（17）にも通じるところがあるかもしれないと感じた。

『カラミティ』

　レミ・シャイエというフランス人の監督が、西部開拓時代のアメリカに実在した女性ガンマン、カラミティ（疫病神）・ジェーンの子ども時代を創作を交えて描いた長編アニメーション。

　実際のカラミティの生涯は謎に包まれており、どこまでが事実で、どこからが伝説なのかがはっきりしない。だから創作が入り込む余地がある。

　シャイエ監督は、詳細は不明だが、カラミティが生前「幼少期に一家でミズーリ州からモンタナ州まで楽しい旅をした」と語っていた点に着目したという。そこで、描く年代を彼女の少女時代の1863年とし、舞台をワイオミング州（ホットスプリング郡）からアイダホ州へ向かう「オレゴン・トレイル」に設定。母の死後、父が幌馬車隊に加わり移転先まで旅をする物語とした。

　女性は女性らしくという西部開拓時代。この映画の主人公マーサは、旅の途中で負傷した父の代わりに、家族を支えるために髪を切り、ジーンズを履くことを決意する。そして、生きていくために必要な乗馬、馬車の運転、投げ縄といった“男の作法”を苦労して習得する。

　というわけで、伝説の女性ガンマンの誕生秘話の側面もある本作は、マーサを“ジェンダーレスな生き方”を選択した女性として描いている。そこに“今の視点”が入り、今の時代にカラミティ・ジェーンを描く意義が生まれる。

　日本のアニメとも、アメリカのアニメとも違う、独特の質感と色遣いが印象に残ったが、イタリア語のマカロニウエスタンならぬ、フランス語の西部劇というのは、やはりちょっと妙な感じがした。