書けない苦しみ、書斎での苦闘 重松清著「開高健 悠々として急げ」

書けない苦しみ、書斎での苦闘　重松清著「開高健　悠々として急げ」.

　開高健の語り方．そのモデルは、次の部分なのかも知れない．
　「広告業界で書き手としての産声をあげ、『サラリーマンの友』とも呼ぶべきウィスキーの広告でヒット作を連発し、もうひとつの
『サラリーマンの友』たる週刊誌でルポルタージュを連載」「痩せすぎの体で『戦後』を疾走」（64ｐ）．

　本書は　１）「鼻の巻ー飢餓から飽食の時代へ」、２）「眼の巻ーベトナムで見つめた生と死」、３）「耳の巻ー闇に聞いた内なる声」、４）「舌の巻ー無と快楽の果てに」で、構成される．

　そこに開高健の示す戦後、著者＝重松は戦後を「猥雑なまでのエネルギー」、「戦争の記憶が残っているかこその、慎ましさや理想といたものが（略）、横溢していた」と、読み解こうとする．

　開高が「書けなくなった」．そこを「見る」ことに「訣別し」（58ｐ）、「見ることにこだわり、それがゆえに苦しんできたことがよくわかります」（60ｐ）と、する．

「（開高のいらだちは）文学だけで亡く、八〇年代という時代、さらには日本そのものにも剥いていた」のではないと、思いをはせる．

　開高の作品について、重松の論について知見はまったくないが、「庶民の視座」（９ｐ）として首肯できるものかと、いうことか．

　重松の指摘する「（庶民の視座が）いささか欠けている」とされた、司馬遼太郎が述べた弔辞のくだり．

「（司馬遼太郎は）西欧にあって日本の風土にないもとして「絶対」を挙げ、『夏の闇』の偉大な達成は「絶対」の代わりに（プラスもなくマイナスもなき東洋的ゼロ）『空』を置いたことある」（51ｐ）を、引用しておく．
　（『知るを楽しむ　私の人物こだわり伝』　日本放送出版協会　2007年６月）．

ウォーターワールド テーマパーク

ウォーターワールド　テーマパーク.
　一日、テーマパークで、人、ヒト、ひとの波．承知していたことでは、あるが．



　ウォーターワールド．バリエーションの変化は、このアトラクションによる、か？．



　ストレスの解消？、ストレスの蓄積？．文化の装置化は、その先に人類のロボット化が、ありかも．