『フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イヴニング・サン別冊』（2021.12.16.ディズニー試写室）
ウェス・アンダーソン監督が、雑誌『ニューヨーカー』にインスパイアされ、雑誌の記事をビジュアル化したような、一つのレポートと三つのストーリーから成る、一種のオムニバス映画を作った。ナレーターはアンジェリカ・ヒューストン。
舞台は、フランスの架空の街アンニュイにある雑誌「フレンチ・ディスパッチ」の編集部。社の代表でもある編集長（ビル・マーレー）が急死し、その遺言によってこの名物誌の廃刊が決まる。果たして追悼号＝最終号の中身とは…。
まずは、自転車レポーター・サゼラック（オーウェン・ウィルソン）が、アンニュイの街を紹介。落語で言えば、これが“枕”だ。
「コンクリートの確固たる名作」は、美術記者のベレンセン（ティルダ・スウィントン）による、囚人画家ローゼンタイラー（ベネチオ・デル・トロ）と絵画の物語。彼に、うさんくさい美術商（エイドリアン・ブロディ）と美しい看守（レア・セドゥ）が絡む。
アンダーソンは、オムニバス映画『ニューヨーク・ストーリー』（89）の中の「ライフ・レッスン」（マーティン・スコセッシ監督作）に影響を受けたと語っている。
「宣言書の改定」は、ジャーナリストのクレメンツ（フランシス・マクドーマンド）による、学生運動の日記。学生役にティモシー・シャラメとリナ・クードリ。クリストファー・ヴァルツもちょいと顔を出す。こちらは、フランスの五月革命をベースに、フランソワ・トリュフォーやジャン・リュック・ゴダールの映画の影響を感じさせる。アメリカ人との対比や、議論好きで理屈っぽいフランス人の特色がよく出ている。
「警察署長の食事室」は、流浪の博識記者・ライト（ジェフリー・ライト）が、警察署長（マチュー・アマルリック）の息子の誘拐事件の顛末から、名シェフ（スティーブン・バーク）の横顔を語る。エドワード・ノートン、ウィレム・デフォー、シャーシャ・ローナンらが“端役”で登場。漫画とトーク番組と犯罪映画の要素を混在させている。
いずれも、シュールなブラックユーモアに満ち、一筋縄ではいかない展開を見せる。趣味性が強く、万人受けはしないだろうが、アンダーソンは端からそんなことは考えていないだろう。
全体的に、いささか、策士策に溺れた感もなくはないが、長く雑誌作りを経験した者としては、表紙、記事、イラスト、レイアウトはもとより、記者の仕事（文章）までビジュアル化するアイデアには興味を引かれた。
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