「ウルトラマン」関連本

『怪獣大図鑑』（朝日ソノラマ・1966.10.1.）

『写真で見る世界シリーズ　怪獣画報』（秋田書店・1966.12.5.）監修・円谷英二

『写真で見る世界シリーズ　図解　怪獣図鑑‐続・怪獣画報‐』（秋田書店・1967.3.1.）大伴昌司

『怪獣解剖図鑑』（朝日ソノラマ・1967.3.10.）

『世界怪物怪獣大全集』（キネマ旬報・1967.5.15.）監修・大伴昌司

『月刊ぼくら』付録『怪獣大百科事典』（講談社・1967.6.）

『別冊少年サンデー　怪獣怪物大特集』（小学館・1967.8.1.）

『写真で見る世界シリーズ『カラー版怪獣ウルトラ図鑑』（秋田書店・1968.5.30.）大伴昌司

　これらは、今でいうメディアミックス。功罪はあるが、怪獣ブームの仕掛け人は紛れもなく大伴昌司だったと思う。このうち『図解　怪獣図鑑』は、浩宮時代の今の天皇が買ったことでも話題になった。それほど、怪獣ブームはすごかったということだ。

「ウルトラマン」考

　最近、テレビシリーズ「ウルトラマン」（66～67）の内の何本かを見る機会を得た。

　「ウルトラマン」は、円谷プロのスタッフの多くはもちろん、キャストもキャップ役の小林昭二以外は、東宝の出身だし、ゲストとして平田昭彦ら、東宝の俳優たちがたびたび出演した。だから、東宝の特撮映画の残り香というか、面影を感じさせるところが多分にあった。そして、そこにテレビ局（TBS）のスタッフが加わることで、保守と革新が一緒になったような、魅力的なドラマが展開されたのだ。

　監督の一人で、当時TBSにいた実相寺昭雄は、著書『ウルトラマン誕生』の中で、「監督のローテーションはベンチ入りするピッチャーの使い分けに似ている。エース格の円谷一さんをふくめて、飯島（敏宏）さん、野長瀬（三摩地）さんの三本柱。おさえの切り札として満田（かずほ）さん、新進の鈴木（俊継）さんに、技巧派の樋口（祐三）さん。そして、ぼくはローテーションの谷間で起用され、変化球を投げた、というような感じだ」と書いている。これは言い得て妙だ。

　このパターンは、脚本にも当てはまり、金城哲夫を中心に、山田正弘、藤川桂介、上原正三、佐々木守、若槻文三が代わる代わる書いたほか、千束北男（飯島）、南川竜（野長瀬）、海堂太郎（樋口）と、監督がペンネームを使って書いた脚本もある。

　だから、「ウルトラマン」は、バラエティーに富んだラインナップになったのだ。

　また実相寺は、同じく著書『怪獣な日々』の中で、「とりわけ「ウルトラマン」シリーズを特徴づけているユーモア、あたたかさ、どことなく抜けたような大らかさ、そしてメルヘン調の味わいはツブちゃん（円谷一）の人柄そのものの発露のようにも思える」とも書いている。あとは、近未来の設定と製作当時（1960年代後半＝昭和40年代前半）の風景や風俗が混在する面白さもあった。

　そうした特徴が、一種、アットホーム的でこじんまりとしていた科学特捜隊から、ウルトラ警備隊へとスケールアップした「ウルトラセブン」では希薄になった。

　また、敵が怪獣中心だった「ウルトラマン」から宇宙人に変わった「ウルトラセブン」では、毎週宇宙人に侵略される地球（日本）が描かれ、30分枠の中に、結構強引にテーマを盛り込んで重苦しくなり、随分無理をしている感じがした。

　ところで、科特隊の紅一点、フジ・アキコ隊員（桜井浩子）が、「ウルトラセブン」の友里アンヌ隊員（菱見百合子）とは別種の魅力を発散していたことを思い出した。

　後に、実相寺が監督した映画『曼陀羅』（71）『哥(うた)』（72）『歌麿 夢と知りせば』（77）で桜井を起用し、“裸”にしたことを考えると、彼も彼女が醸し出すエロチックさに注目していたのだろう。

　さて、『シンウルトラマン』は、オリジナルから散々引用しながら、金城をはじめ、誰の名もクレジットされていない。これは何か理由があるのだろうか。

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「ウルトラマン」イデ隊員　二瓶正也
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/789a312aaeb19585dd7e4db7723af408

「ふたりのウルトラマン」「私が愛したウルトラセブン」
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/d11445e541b32c9dd4cbb7f24f12d758