6/5 タリス・スコラーズ

6月5日（月）、叔母の見舞いは家内に行ってもらい、発売早々買い
求めたタリス・スコラーズの演奏会へ（於東京オペラシティコンサー
トホール）。

この日、出かける前に、桑原先生に「PS今日はタリス・スコラーズを
聴いてまいります」とメールを差し上げたら、現地で桑原先生とバッ
タリ！先生は7日、水曜の公演（別プログラム）も聴きに行かれると
いう。
先生もお家に帰られて、上のメールを開けられ、驚かれたことだろ
う。


タリス・スコラーズは、ＣＤ－－ジョスカン・デ・プレのミサ「パンジェ・
リングァ」の名唱（1988年度レコード・アカデミー賞※）で知っては
いたが、初めて生で聴いたのは、今から20年前の日本ツアーだ。
→こちら。560席のホール。たしか、1階の前から数列目で聴いた
のではなかったかしらん。ピーター・フィリップスが上手側で指揮し
ていたと記憶する。タリス・スコラーズの生演奏を聴くのはそれ以
来だ。


今回の日本ツアーは、3日（土）西宮の後、5日（月）東京、6日（火）
札幌、7日（水）東京、8日（木）名古屋、一日置いて10日（土）長野
という強行スケジュール。よく体力と集中力が続くものだ。


＜プログラム＞
エリザベス1世時代の英国国教会の黄金時代 & ≪モンテヴェルディ
生誕450年記念≫
1.T.タリス：ミサ曲「おさな子われらに生まれ」
2.W.バード：
(1)アヴェ・ヴェルム・コルプス （めでたし、真実なる御体）
(2)義人らの魂は
(3)聖所にて至高なる主を賛美もて祝え
－－休憩－－
3.G.アレグリ：ミゼレーレ
4.C.モンテヴェルディ：無伴奏による4声のミサ曲（全曲）
5.パレストリーナ：しもべらよ、主をほめたたえよ



以下、つたないコメントを･･････

会場には、パイプオルガンの左右に
20th Anniversary Tokyo Opera City Concert Hall/Recital
Hall
の文字が浮き上がる。
ステージ上には、譜面立てが5つプラス指揮者用の譜面台が中央に
置いてある。19時過ぎに会場が暗くなり、シ～ン。プログラムが読め
る明るさだ。

1.T.タリス（1505頃－1585）：ミサ曲「おさな子われらに生まれ」
19時5分、待ちに待ったタリス・スコラーズの10人とピーター・フィリッ
プスが入場。下手側から順に、女性、女性、女性、女性、男性、女性、
男性、男性、男性、男性と並ぶ。
女性が最初のピッチ（というのか、音［声］を出す）。男声ソロによる
「Gloria･･････」から始まった。
ノンビブラートのレガート唱法。レガートというのは、「コンコーネ」では
ないが、呼吸法というか横隔膜のコントロールが本当にできていない
と難しい。

譜面は胸と腰の間の高さに持つ。曲間はattaccaだ。こういう演奏を
聴くと、「ああ、なんて＜人の声＞ってすばらしいのだろう」と思う。何
百年前のポリフォニーのおもしろさが伝わってくる。時々、テノールが
浮き出る部分がすばらしい。語尾の「ｓ」はいずれも柔らかくそろえる。
演奏が終わると、ややフライングの拍手に続き、下品な（？）ブラボー
もなく、静かな大拍手となった。

2.W.バード（1543？－1623）：
(1)アヴェ・ヴェルム・コルプス （めでたし、真実なる御体）
音取りは前曲からのattacca－－tuttiによる出だし。節度あるｆとい
うのか力まないｆ、ｐからｆの音楽だ。上にくるテノールの響きがすばら
しい。
(2)義人らの魂は
譜面台に置かれた譜面に持ち替え。女性によるピッチ。いい曲だ。
(3)聖所にて至高なる主を賛美もて祝え
譜面を持ち替え。見事に横へ流れる、多少表情のある音楽。少し熱
が入った演奏だった。

－－休憩－－
20分間の休憩に出てきたお客さんがＣＤ売場に殺到。それだけ前半
の演奏がすばらしいということだろう。


3.G.アレグリ（1582－1652）：ミゼレーレ（→こちら）
天才モーツァルトのエピソードでも有名な曲。ステージにP.フィリップ
スと5人が登場。下手側から女性、女性、男性、男性、男性と並ぶ。
最初のアンサンブル（いきなりハモる）からして惹きつけられる。
1階右側のドア前で男性が朗唱風に歌う。2階やや左から女性2人
＋男性2人の二重合唱（1階の聴衆が振り返る）。まさしく4チャンネ
ルステレオだ。ソプラノは心からの叫びに自然に頭が垂れる。最後
は全員合唱。さらなる大拍手に包まれる。


4.C.モンテヴェルディ（1567－1643）：無伴奏による4声のミサ曲
　（全曲）
モンテヴェルディ生誕400年。余談だが、オペラ（モンテヴェルディ）
と歌舞伎（阿国歌舞伎）は同じ頃に生まれている。モンテヴェルディ
は、ヴェネツィア、サン・マルコ寺院の楽長だった。ルネサンスから
バロックへまたがる作曲家だ。
下手側から女性5人、男性5人と並ぶ。見事にノドが開いた発声だ。
こんな合唱ができたらどんなにすばらしいことだろう。人の声のすば
らしさにしびれる。「Agnus Dei」には突然グッと来た。


5.パレストリーナ（1525－1594）：しもべらよ、主をほめたたえよ
下手側から女性3人、男性5人、女性2人と並んだ。ソプラノが強い
声を出す。左から二人目の女性はいつも多少身体をゆすって歌う。
子音が見事なまでにそろう。所々のホモフォニーも縦の線がそろっ
てすばらしい。なぜか、マザー・テレサの「大海の一滴」を思い出し
た。


アンコールは、
モンテヴェルディ「カンタ・テ・ドミノ」。こきみよいイン・テンポ。
トレンテス（1510頃－1580）「ヌンク・ドミティス」。こちらは、デュナ
ミークを大きくとり、ややロマンチック。
最後は手ぶらで登場。拍手に応え、おじぎをして終わった。


最近は、あらためて－－合唱は、「ブレス」と「耳」だと思うようになっ
てきた（当たってるかな？）。


＊客席は1階後方、2階サイドの後列など空席があり、いささかもった
　いなかった。



帰りは、人身事故の影響で京王線のダイヤが乱れていたが、割とす
ぐに電車が来て、ラッキーだ。明大前で井の頭線に乗換えたら、座っ
ている人が「あっ」と声を出すので振り向くと、アリババの練習帰りの
ＫaさんとＫiさんとバッタリ（この日二度目！）－－「やあやあ」。



チラシ


プログラム



※タリス・スコラーズの名盤






17:02


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17:05


17:06


17:07


17:11　ここで撮影すると、その日の天気がよく分かる。


17:19　あざみ野ガーデン


17:19


17:23　あざみ野


17:49　渋谷


17:50


17:53　井の頭線渋谷


18:08　明大前


17:10　同上


18:19


18:19　初台


18:25　気になる珈琲店


18:25


18:25　くまざわ書店前のエスカレーター


18:26


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18:29


18:30


18:30


18:32


18:35


18:40


18:41


18:51


18:52


19:45　休憩中


19:51


19:57　休憩中にＣＤを買う人々


21:09


21:10


21:18　初台


21:31　明大前


21:44　渋谷　中央林間行急行


22:12　あざみ野着


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6/5＜低木の伐採＞


9:20　いささかとら刈りかな？


9:20


6/5＜元気かい＞
ストレッチはおすすめ！身体を動かすのは認知症予防にもなる？
ご参考→こちら。


14:01


14:04