3/15 歌劇『サロメ』（新国立劇場オペラ）

今シーズンの新国立劇場オペラ、私としては最後の演目『サロメ』を観
た（3/15）。
今回の『サロメ』としては、上演の最終日となる。マチネなので午後半
休を取って、初台へ。

座席は3階Leftのいい席だった（3F-L9-5）。

＜キャスト＞
サロメ；カミッラ・ニールント（Sop.）
ヘロデ；クリスティアン・フランツ（Ten.）
ヘロディアス；ハンナ・シュヴァルツ（Mez.）
ヨハナーン；グリア・グリムスレイ（B-Bari.）
ナラポート；望月哲也（Ten.）
ヘロディアスの小姓；加納悦子（Mez.）
他

指揮；ダン・エッティンガー
演出；アウグスト・エファーディング
管弦楽；東京交響楽団

2000/4/11新国立劇場プレミエ

以下に、つたないながら、いささかのコメントを・・・・・・

平日のマチネだが、客席は結構入っていた。私も含め、高齢者が多い。
私の前の方では座席のことでもめていた。暴走老人？

歌劇『サロメ』は、（言うまでもなく）、聖書の物語をベースにオスカー・
ワイルド（1854－1900）が戯曲にしたもの（1893出版）をさらにリヒャ
ルト・シュトラウス（1864－1949）がオペラにしたものである（1905初
演）。ちょっとしたホラー作品かな？

先日の『サムソンとデリラ』は旧約聖書の物語だが、『サロメ』は新約聖
書のマタイ伝（マタイによる福音書）などに出てくる話だ。
ヨハナーンとはすなわちヨハネである。

この日は『サロメ』の最終日だったが、開演前はオケが盛んに練習して
いた。

案内アナウンスも終わり、会場が暗転となると、オーケストラピットに
指揮者が登場し、指揮者とオケが挨拶をして、前奏曲などが始まる
－－というのが通常だが、この日は暗転となってもしばらく真っ暗な
まま、気づいたら、いつの間にやら入場したD.エッティンガーが指揮
棒を構えていた。

大柄なニールントが踊る「七つのヴェールの踊り」は結構ハードであ
る。オペラ歌手は踊りも踊らなければならず、ハードなダンスの後に
歌わねばならず、大変だ。
ニールントは170ｃｍはあるだろうか。ヨハナーンのグリムスレイは
190ｃｍ以上かしらん。


ヘロディアス役は、ロザリンド・ブロウライトが都合によりキャンセル
となったため、ハンナ・シュヴァルツが出演。
ハンナ・シュヴァルツは、新国立劇場の『イェヌーファ』に2/28、3/2、
3/5、3/8、3/11と出演した上、『サロメ』に3/6、3/9、3/12、3/15
と出演したことになる。72歳の熱演に心から拍手を送りたい。
どうでもいいことだが、H.シュヴァルツは、顔が少し芳村真理に似て
いた。

D.エッティンガー（44）については、東フィルを振っていることぐらいし
か知らなかったが、エッティンガー＋東響はすばらしかった。歌手へ
のキューも確実に出していた（出せなければオペラは振れないかな）。

後から調べたら、エッティンガーは、ルービン音楽学校、テルアビブ大
学で、ピアノ、声楽、指揮を専攻し、自身バリトン歌手から指揮者にな
ったという。声楽、オペラを「知っている」と言っていいのかしらん。昨
年のザルツブルク音楽祭で『フィガロの結婚』を振っている（オケは無
論ウィーン・フィル）。
今後とも注目していいのでは、ないか。D.ハーディングにしても、D.エ
ッティンガーにしても、世界の一流オーケストラを振っている指揮者が
日本のオケで聴けるのは大変嬉しい。


『ラインの黄金』、『トスカ』、『サロメ』と観てきた、2015/2016シーズ
ンの新国立劇場オペラも、私の予定はこれにて終了。
来シーズンは、『ワルキューレ』、『カルメン』、『蝶々夫人』、『ジークフ
リート』の予定を観るだ。来シーズンのオペラでは、今のところ、この
他に東京二期会の『トリスタンとイゾルデ』を予定している。






新国立劇場


新国立劇場1階のショップ





オペラパレス入口


プログラム売り場


開始前の赤ワイン　休憩はなし。





2階より


「途中休憩なし」


開演前


3階L9-5


座席より

～上演中～　（撮影禁止）


終演後





京王線初台駅より


明大前乗り換え渋谷駅着