井上ひさし作、鵜山仁演出『兄おとうと』

こまつ座第88回公演・紀伊國屋書店提携『兄おとうと』を観た。（8月7日（金）紀
伊國屋サザンシアター。6時半開演）全席指定はほぼ満員、後ろの席が少しだけ空
いていた。

主人公吉野作造については、歴史の教科書（『現代の日本史Ａ』）に次のように述
べられている。
　　東京帝国大学教授で政治学者の吉野作造は、1916（大正5）年に発表した評論
　の中で、デモクラシーを民本主義と翻訳したうえで、民衆の意思にもとづき、民
　衆の利益と幸福をめざした政治をすすめる必要があると主張した。彼の説く民本
　主義は、藩閥、官僚、軍部などの特権的勢力による政治を批判し、議会中心の政
　治を確立しようとする動きを方向づける指導理論となり、知識人をはじめ言論界
　などで広い支持を集めた。・・・・・・大正時代を中心とするこのような新しい時代の
　風潮は、のちに大正デモクラシーとよばれるようになった。

吉野作造には、信次という10歳違いの弟がいた。信次は農商務省の官僚から次官、
そして二度の大臣にまでなった人物である。（－－この事実はまったく知らず。）
作造、信次の夫人は姉妹だった。（－－これも無論知らなかった。）井上ひさし
は、両者の日記、自伝など膨大な資料を調べて、芝居にした。



吉野作造；辻萬長
吉野玉乃；剣　幸
吉野信次；大鷹明良
吉野君代；高橋礼惠
青木存義；小嶋尚樹（5役）
大川勝江；宮本裕子（5役）
ピアノ；朴　勝哲

プロローグ
一場　東京本郷の吉野作造の借家
二場　江戸川べりの料理旅館
三場　東京帝国大学吉野研究室
四場　本郷区駕籠町の吉野信次宅
五場　箱根湯本温泉の小川屋旅館

『兄おとうと』は3回目の上演である。初演は2003年。2006年の再演時に一場増え
て、二幕五場となった。鵜山さんは、2003年の『兄おとうと』等によって読売演劇
大賞／大賞・優秀演出家賞を受賞している。

ストーリーはあまり詳しく書かないが、兄とおとうとの国家観の違いからドタバタ
するというものだった。
6：35ピアニストの朴勝哲が舞台右そでに登場、序奏を弾き始めると舞台がいった
ん暗くなり、「プロローグ」が始まった。登場人物が「ときは明治と大正、昭和／
三つの御代の長いおはなし／寒さきびしい小さな町に／生まれ合わせた兄とおとう
と」と歌い始めた。出だしから音楽劇だった。

いくつかの場面で、官僚主義に対する批判・風刺のセリフが出てくる。しかし、そ
れがメインではなく、いやそれもさることながら作造と信次の「立場」と「肉親の
関係」のバランスが見事に演じられていた。

終盤のセリフ－－「三度のごはん　きちんと食べて　火の用心」にひきつけられ
た。五場は笑いの中にも涙、涙であった。（最近はいつも涙もろい！ハンカチを持
っていてよかった！）　9:35終演


総体としては、台本、演出、俳優が真に三位一体となった舞台！
まずは台本。井上ひさしの演劇はカタルシスへの道というよりは、基本的にはエン
ターテイメントである。しかし、単なるエンターテイメントではなく、そこに庶民
の目線が感じられる。

演出は、無論知らない世界だが、合唱の指揮と似ているのではないだろうか。最初
からこうあるべしと指揮する指揮者もいるが、合唱団とのやりとりを繰り返しなが
ら、小出しに要求をあげていくタイプもある。鵜山さんはおそらく後者のタイプで
はないだろうか。－－難しい言葉は使わないけれど、それをじわじわと役者に納得
させて、演技させてしまうような。（当たっていないかしらん？）


　演出家というのは、その稽古場に透明で風通しのよい「網」をなげかける漁師み
　たいなものかもしれない。稽古場に集う人たちは様々な人生を背負っているし、
　その日その時によってものの見方、考え方も当然ちがう。僕らが投げる「網」の
　目は、作品のエッセンスをすくい取りながら、稽古場のみんなの息遣いを吸い込
　んで、毎日その内容を更新していきます。

さてキャストは、辻、剣、大鷹、小嶋、が三度目、宮本、高橋が初めてということ
であったが、いずれもいい意味で安定しつつも新鮮な演技だった。全員立派な演技
だったが、個人的には剣と宮本のうまさと味に“感心”した。ピアニストの朴さん
にも拍手を送りましょう！

＊公演は、今週も継続、8/16（日）まで。詳しくは→こちら　是非お運びください。
おすすめです。





なお、私は学生時代の合宿祭において、光栄にも鵜山さん（当時学生）の演出・演
技指導で「主演男優賞」を頂戴したことがある。



それにしても　のりピーもね～。