この「撮影」監督に注目しよう～過去篇～

きのうにひきつづき、覚えておくべき名カメラマンの１０選。

きょうは故人、あるいは存命ではあるものの映画界から退いたひとたちが対象。


（１）ヴィットリオ・ストラーロ

誰がなんといおうと、映画史上で最強最高のカメラマン。

『１９００年』（76）に『地獄の黙示録』（79）、『ラストエンペラー』（87）・・・大作が似合うひとだった。

というか、存命ですけど！！




（２）ヴィルモス・スィグモンド

トップ画像、右側のひと。

その隣りに居るデ・パルマ、それからマイケル・チミノなどの無理難題に真正面から立ち向かい、それに応えた秀才。


（３）宮川一夫

ぎらつく太陽を捉えた『羅生門』（50）、幽玄の世界を見事に表現した『雨月物語』（53）、そして「銀のこし」という手法を編み出した『おとうと』（60）。

日本映画の発展に最も貢献した技術者だと思う。



（４）マイケル・チャップマン

『タクシードライバー』（76）のニューヨークのネオン、『レイジング・ブル』（80）のファイトシーンなどなど、スコセッシ映画の初期作品に何度も携わる。

『逃亡者』（93）の追いかけっこシーンを観たとき、ぜんぜん衰えていないのだなぁと感心した。


（５）ゴードン・ウィリス

『ゴッドファーザー』３部作（72～90）やウディ・アレンの映画を手がける。

映画って光と影。なんだぜぇ！！　ということを教えられた。



（６）ミヒャエル・バルハウス

９０年代前後のスコセッシ作品を支える。

『グッドフェローズ』（90）も『ギャング・オブ・ニューヨーク』（2001）も素晴らしいのだけれど、ここは敢えて『ファビュラス・ベイカー・ボーイズ』（89）を。




（７）ラウール・クタール

仏国映画の黄金期を、技術面で支えた才人。


『勝手にしやがれ』（60）や『気狂いピエロ』（65）などのゴダール、『突然炎のごとく』（62）の
トリュフォーなどなど、クセモノ揃いの映画界にあって、誰と組んでも相性がよかった。


（８）フレディ・ヤング

『アラビアのロレンス』（62）や『ドクトル・ジバゴ』（65）などなど、巨匠デヴィッド・リーンが最も信頼したカメラマン。

米粒のように見えた「点」が「ヒト」であることが分かる、長～～～いショットは語り草よね。



（９）ロバート・クラスカー

キャロル・リードが展開させるモノクロームの世界で、光と影を存分に操った映像マジシャン。

『邪魔者は殺せ』（47）もいいけど、やっぱり『第三の男』（49）かな。




（１０）ラズロ・コヴァックス

『イージー・ライダー』（69）や『ファイブ・イージー・ピーセス』（70）、『ラストムービー』（71）などなど、アメリカン・ニューシネマ時代に大活躍した。

じつはテクニックがあったのかどうかは、よく分からない。

分からないんだけど、時代の空気にはあっていたし、その空気をきちんとフィルムに焼きつけていた。

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明日のコラムは・・・

『真夜中は純潔』