『カラーパープル』（23）

『カラーパープル』（2023.12.21.ワーナー神谷町試写室）

　スティーブン・スピルバーグ監督が、アリス・ウォーカーの同名小説を映画化した86年作を、舞台版に続いて、スピルバーグが製作総指揮を務めてミュージカルとしてリメーク。監督はブリッツ・バザウレ。

　20世紀初頭から1940年代、横暴な父によって望まぬ結婚をさせられたセリー（ファンテイジア・バリーノ）が、夫のミスター（コールマン・ドミンゴ）によって最愛の妹ネティ（ハリー・ベイリー）と引き離され、夫から不当な扱いを受けながらも、やがて歌手のシャグ（タラジ・Ｐ・ヘンソン）や、義理の息子の嫁ソフィア（ダニエル・ブルックス）との出会いによって自立に目覚め、自分を変えていこうとするさまが描かれる。

　ゴスペルを基調としたクインシー・ジョーンズ製作総指揮の音楽は素晴らしいのだが、映画全体を考えると、やはりオリジナルの方に軍配が上がる。それは、ミュージカル云々というよりも、今回さらに強調された神の存在がピンとこなかったことが大きい。

　さりげない描写がかえって感動的だったオリジナルのラストシーンに比べると、全ては神のおかげと歌い上げる今回のラストは、キリスト教への思い入れがない自分にとっては、あまり心に響かなかった。

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『カラーパープル』（85）
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映像の世紀バタフライエフェクト「ハリウッド 夢と狂気の映画の都」

　20世紀初頭、発明王トーマス・エジソンに、高額な特許料を求められた映画人たちは、自由に映画を作れる場所を求めて西海岸ハリウッドにたどり着く。

　小さな田舎町は第一次世界大戦を経て世界最大の「映画の都」となり、30年代には黄金期を迎える。だが、その輝きに魅せられ集まった若者たちを待っていたのは、彼らの夢を飲み込み肥え太るモンスターだった。夢と狂気が渦巻くハリウッド百年の物語。

　去年公開された『バビロン』と重なるところもあったが、ジュディ・ガーランドをハリウッドの象徴として描いたのは、一体誰の趣向だったのだろうか。俳優出身のロナルド・レーガン元大統領と彼の命を救ったシークレットサービスとのやり取りが面白かった。

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「映画の都！ハリウッド」
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『バビロン』
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『ジュディ 虹の彼方に』
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