『ホット・ファズ ‐俺たちスーパーポリスメン!‐』

『ホット・ファズ ‐俺たちスーパーポリスメン!‐』（07）

 

　新宿の映画酒場のマスターに勧められながら、なかなか見る機会に恵まなかった。

　ロンドンのエリート警官ニコラス（サイモン・ ペッグ）は有能過ぎて、平和で退屈な田舎町に左遷される。ところが、謎の連続殺人事件が起こり、事故を主張する同僚たちをよそに、ニコラスと相棒のダニー（ニック・フロスト）は犯人捜しに躍起になるが…。

 

　エドガー・ライト監督・脚本、サイモン・ペグ脚本・主演作品。パロディ満載で、ブラックコメディ、サスペンス、アクションと、二転三転させながら、サービス満点の展開を見せるが、このチームの映画は、日本とは笑いの質がちょっと違うので、万人受けは厳しいかもしれないと毎回思う。

 

　ジム・ブロードベント、ティモシー・ダルトンらが町民役を演じ、ビル・ナイ、マーティン・フリーマン、スティーブ・クーガンら、ゲストも意外に豪華。

『男はつらいよ 寅次郎恋愛塾』

『男はつらいよ　寅次郎恋愛塾』（85）（1985.8.22.銀座文化）

 

　寅が、失業中の若菜（樋口可南子）と司法試験の勉強をする堅物の民夫（平田満）の恋の仲立ちをする。

 

　若菜の祖母役の初井言栄のほか、民夫の恩師の教授役で２代目おいちゃんの松村達雄、アパートの管理人役でテレビ版のおばちゃんの杉山とく子が登場し、達者な演技を見せる。

「2019年９月の映画」転載

「KyodoWeekly」９月23日号から「９月の映画」 共同通信のニュースサイトに転載

https://www.kyodo.co.jp/national-culture/2019-10-18_2312956/

 

 

【インタビュー】「少年寅次郎」脚本・岡田惠和

「この父母の間で生きてきたから、あの寅さんになるんだなと思いました」
https://tvfan.kyodo.co.jp/feature-interview/interview/1202436

 『悪童 小説 寅次郎の告白」（山田洋次）
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/377277dfc53696fdd4911273476dd6a5

『男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎』

『男はつらいよ　夜霧にむせぶ寅次郎』（84）（1984.8.27.新宿松竹）

　冒頭の夢の場面が『カサブランカ』のパロディであることからも明らかだが、珍しくハードボイルドタッチを狙った一編。寅の元舎弟の登（秋野太作）が再登場するのが見もの。マドンナの中原理恵が惚れたオートバイショーの花形トニー（渡瀬恒彦）に、「別れてやってくれ」と頼む寅が、トニーから「兄さん、意外と純情なんですね」と言われるシーンが印象に残る。シリーズ中、最も暗い作品ではないかと思う。

『男はつらいよ 口笛を吹く寅次郎』

『男はつらいよ　口笛を吹く寅次郎』（83）（1984.1.8.蒲田ロキシー　併映は前田陽一の『喜劇・家族同盟』）

 

　博の亡き父の墓参りに出掛けた寅さん。寺の和尚（松村達雄）に気に入られ、和尚の代理を務めるうち、娘（竹下景子）の婿として「寅さんを養子にもらうか」となるのだが…。２代目おいちゃんの松村がまたまたいい味を出す。渥美清の浅草時代の芸人仲間の長門勇が助演。今回は、いつにも増して柴又駅でのマドンナとの別れが切なく映った。

『怖がる人々』

『怖がる人々』（94）（1994.5.9.渋谷松竹セントラル）

 

　『麻雀放浪記』（84）『快盗ルビイ』（88）と快調に連作した和田誠が、今回はオムニバスホラーを撮るということで、期待大であった。ところが、見る前に売店で買い物をした際に、係員から「こんなに客が入らない映画は初めてですよ…」と嘆かれてしまった。

 

　「そんなはずはない」と思いながら見始めたのだが、実際、なかなか盛り上ってこないし、見ていてあまり面白さを感じない。公開前、和田誠の周囲では好評で、「相変わらずうまい」という評もあったし、本人も自信ありげだったので、この結果はかなりショックだった。

 

　思うに、これは黒澤明の『夢』（90）同様、本来つながるべきオムニバスがつながらず、「箱の中」の現代故の恐怖、「吉備津の釜」の現代と過去の交錯、「乗越駅の刑罰」の不条理の畳み掛け、「火焔つつじ」の文芸性、「五郎八航空」のドタバタという、５本の違った話を一気に見せられたような疲れを感じさせられたからだろう。

 

　従って、個々の話の出来は悪くなく、ディテールへのこだわりも見られるのだが、総体的には印象がぼやけてしまうのである。和田誠ともあろう人が…と思うと失望が隠せない。

【後記】この後、メイキング本『怖がる人々を作った人々』を読んでみたのだが、この映画への評価が変わることはなかった。

『快盗ルビイ』

『快盗ルビイ』（88）（1988.12.9.日劇東宝）

 

 

 

　平凡なサラリーマンの林徹（真田広之）が母（水野久美）と共に住むマンションの上階に、加藤留美（小泉今日子）が引っ越してくる。彼女は表向きはスタイリストだが、実はルビイという名の泥棒だった。人のいい徹は、いつの間にか留美の相棒として犯罪の手伝いをすることになる。

 

　和田誠の監督第二作。異業種監督は、最初の１本がうまくいっても、後が続かないのが常だが、やはり和田誠はひと味違った。彼はヒッチコック好きでも知られるが、そのヒッチコックがテレビの「ヒッチコック劇場」で好んで用いたヘンリー・スレッサーの『快盗ルビイ・マーチンスン』を、主人公を女性にするなどして巧みに脚色。その結果、犯罪映画でありながら、ハッピーで温かく、楽しくておしゃれな映画に仕上がった。

 

　さらに、小泉今日子をアイドルとしてではなく撮り、真田広之に新境地を開拓させた。彼らは和田誠に大いに感謝するべきだろう。また、適材適所に配置した脇役たち、ディテールや小道具へのこだわりはビリー・ワイルダーの映画をほうふつとさせ、ハリウッドミュージカルの香りまで漂わせる。映画狂・和田誠の面目躍如である。

 

　それと同時に、今の日本のファッションや、とにかく女が強いという、今の若い男女関係の典型を描くことにも成功している。一体、天は和田誠に幾つの才能を与えたら気が済むのだろう、と少々妬ましさも覚えるほどだ。

 

 

　併映は、和田誠の本職のアニメ映画『怪盗ジゴマ　音楽篇』（脚本は寺山修司、音楽は八木正生）。始めはこの手の映画を見慣れていないせいか、戸惑いを感じたが、慣れてくると、あまりのシンプルさに、なぜか懐かしさを感じて「ひょっこりひょうたん島」を思い出した。

 

All About おすすめ映画『快盗ルビイ』
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/c9a9fcd42226c9560cf7786a373c0c7f

『麻雀放浪記』

『麻雀放浪記』（84）（1984.10.24.）丸の内東映

 

 

　阿佐田哲也の原作を映画化した和田誠の監督デビュー作。終戦直後、焼け跡のドヤ街でドサ健（鹿賀丈史）と出会い、賭博の世界に足を踏み入れた坊や哲（真田広之）は、オックス・クラブのママ（加賀まりこ）や出目徳（高品格）と組んで麻雀にのめりこんでいく。やがて、独り立ちした哲は、ドサ健、出目徳、女衒の達（加藤健一）、上州虎（名古屋章）らと壮絶な青天井麻雀を繰り広げる。

 

　時代背景を意識したモノクロ映像、雀卓を旋回するカメラワークなどに、映画狂である和田誠のこだわりが見られる。もちろん麻雀を知っているのに越したことはないが、よくできたスポーツやギャンブルを描いた映画は、たとえルールを知らなくても楽しめるように、この映画も、不思議な縁で結ばれた個性的な登場人物たちが、生き残りを賭けて激闘を繰り広げるピカレスク（悪漢）ロマンとして存分に楽しめる。

 

　哲とドサ健が食べる銀シャリの輝き、大きな蛾を怖がるドサ健、ママのライター、開く勝鬨橋、「俺は最後のツキがない」と嘆く上州虎、九蓮宝燈を上がりながら牌を握りしめたまま死ぬ出目徳、出目徳を“裸”にして家まで運んでやるラスト、輪タクを漕ぐドサ健と哲、最後に上野の寛永寺の鐘の音とともに出る「終」の一文字など、印象に残るシーンも多い。

 

　監督としての和田誠の力量はもちろん、俳優たちの好演、共同脚本の澤井信一郎による印象的なセリフ、安藤庄平の『泥の河』（81）に続いての見事なモノクロ撮影、そして主題歌の役割を果たした岡晴夫の「東京の花売娘」などが相まって、いい映画を見たという満足感を得ることができた。

 

（1990.8.）
　この映画を見ると麻雀がやりたくなるのだから、やはりよくできているのだろう。モノクロということも手伝って、加賀まりこが小泉今日子と似ていることを発見した。となると、真田広之は続く『快盗ルビー』（88）でも、同じような役回りを演じさせられていたわけだ。和田さんは、この手の女優がお好みなのか。

和田誠グラフィティ４

　大学時代の1980年前半に、東洋現像所（現IMAGICA）でアルバイトをしていたのだが、その際、毎年和田さんが描いた映画の名場面を使ったカレンダーが発行され、それを集めるのが大きな楽しみになっていた。バイトを辞めた後も、何年間かは社員の人にお願いして手に入れていた。カレンダーとしての使命を終えた後は、絵だけを額に入れて飾っていた。これらは『IMAGICA SCREEN GRAFFITI』としてまとめられている。

   

  

　2008年10月26日、表参道のHBギャラリーに、和田誠さんの個展「ラストシーン」を見に行った。映画のラストシーンだけを描きおろした油絵20点が間近で見られたのはうれしかった。自作の『麻雀放浪記』をはじめ、チャップリンの『街の灯』『モダン・タイムス』などのモノクロ映画もカラーで描かれている点が興味深かった。意外だったのが、ジョン・ウェイン主演の『怒涛の果て』が入っていたこと。これが一番のお気に入りとなった。

　2011年８月20日、世田谷文学館で開催された和田誠展「書物と映画」の一環として、「文学とジャズ」と題されたミニコンサートが行われ、解説を務めた和田さんと、初めて対面することができた。今から思えば、とてもいい思い出になった。

　和田さんの映画以外のエッセーなど。楽しみながらいろいろと勉強をさせてもらった。

講談社文庫
『落語横車』（84）『日曜日は歌謡日』（86）『にっぽんほら話』（88）

  

角川文庫・文春文庫
『きなきな族からの脱出』（84）『ビギン・ザ・ビギン』（86）『銀座界隈ドキドキの日々』（93）『いつか聴いた歌』（96）