ケンショウ・ワタナベ ✕ 髙木竜馬 ✕ 東京フィルでストラヴィンスキー「ペトルーシュカ」、ウェーバー「オベロン」序曲他を聴く～東京フィル第1012回オーチャード定期演奏会

2025年03月10日 00時07分47秒 | 日記

１０日（月）。わが家に来てから今日で３７０９日目を迎え、自民党は８日、今夏の参院選比例区で杉田水脈前衆院議員（５７）の公認を発表したが、同氏は在日コリアンやアイヌ民族に対して差別的投稿をし、法務当局から「人権侵犯」と認定されているというニュースを見て感想を述べるモコタロです

自民党の人権意識の欠如は変わらないねえそんなに人材不足なの？ほかに候補の水脈はないの？

昨日、渋谷のオーチャードホールで東京フィル「第１０１２回オーチャード定期演奏会」を聴きました　私は元々サントリー定期会員ですが、１４日（金）の定期公演が新日本フィル「扉シリーズ」と重なってしまったので、東京フィルの方をこの日に振り替えました　プログラムは①ストラヴィンスキー：バレエ音楽「ペトルーシュカ」（１９４７年版）、②ウェーバー：歌劇「オベロン」序曲、③ヒンデミット「ウェーバーの主題による交響的変容」です　演奏は①のピアノ独奏＝髙木竜馬、指揮＝ケンショウ・ワタナベです

本公演は当初アンドレア・バッティストー二が指揮をとる予定でしたが、今年１月のケガ（右肩前方脱臼）の回復の遅れから降板することになり、代わりにケンショウ・ワタナベが代役を務めることになりました　ワタナベは１９８７年横浜生まれ。５歳で渡米。ヴァイオリニストとしてイェール大学音楽院で修士号を取得した後、カーティス音楽院の初代指揮フェローとしてヤニック・ネゼ＝セガンとオットー＝ヴェルナー・ミュラーの両氏に師事しました　イェール大学では分子生物学、細胞生物学、発生生物学の理学博士号を取得した”理系人種”です　昨シーズンのメトロポリタン歌劇場でケヴィン・プッツ「巡り合う時間たち」を指揮して成功を収め、今シーズンはプッチーニ「ラ・ボエーム」８公演でMETに再登場の予定　東京フィル定期は２０１９年１１月に続き今回が２度目の登場となる

主催者側から指定された振り替え席は１階１４列６番、左ブロックの左右の通路から一番奥に入った席です　私からすれば最悪の席ですが、幸か不幸か１４列は空席が多く、スムーズに奥まで入れました

オケは１４型で左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスといういつもの東京フィルの並び舞台下手にはピアノ（髙木竜馬）、チェレスタ、ハープがスタンバイします　コンマスは近藤薫です

１曲目はストラヴィンスキー：バレエ音楽「ペトルーシュカ」（１９４７年版）です　この曲はイーゴリ・ストラヴィンスキー（1882－1971）がロシア・バレエ団のために１９１１年に作曲、同年６月１３日にパリのシャトレ座で初演され、その後１９４７年に改訂されました　第１場「謝肉祭の広場」、第２場「ペトルーシュカの部屋」、第３場「ムーア人の部屋」、第４場「謝肉祭の市場（夕景）」の４場から成ります

指揮台に上がったワタナベは、全体の雰囲気が元神奈川フィル常任指揮者・川瀬賢太郎にちょっと似ています

ワタナベのタクトで第１場の演奏に入りますが、冒頭から管楽器を中心に色彩感豊かな音楽が展開します　緩急がクルクル変わり、まるでパッチワークのような音楽が次々と現れては消えていきます　第２場ではフルート・ソロが素晴らしい演奏を展開します　第３場では、クラリネットとファゴットによる抒情的な演奏が冴え渡り、続いて髙木のピアノ・ソロが美しく響き渡ります　第４場では弦楽セクションによるグルーヴ感に満ちた演奏が素晴らしい

ワタナベは、鮮やかなタクト捌きによって、ペトルーシュカの物語が目に浮かぶようなドラマティックな演奏を楽員から引き出しました

プログラム後半の１曲目はウェーバー：歌劇「オベロン」序曲です　歌劇「オベロン」はカール・マリア・フォン・ウェーバー（1786-1826）が１８２６年に作曲、同年４月１２日にロンドンのコヴェントガーデン劇場で、作曲者自身の指揮により初演されました

ワタナベの指揮で演奏に入りますが、冒頭の髙橋臣宣のホルン・ソロが素晴らしい　フォルティシモの和音からアレグロ部に移ると、オーケストラを挙げての躍動感あふれる演奏が繰り広げられました　ドラマティックな演奏を聴いて、彼の指揮で歌劇「オベロン」の全曲を聴いてみたくなりました

最後の曲はヒンデミット「ウェーバーの主題による交響的変容」です　この曲はパウル・ヒンデミット（1895-1963）がウェーバーの「４手のためのピアノ曲集」と劇音楽「トゥーランドット」からいくつかの主題を抜き出して１９４３年に作曲、１９４４年１月２０日にニューヨークで初演されました　第１楽章「アレグロ」、第２楽章「スケルツォ：モデラート」、第３楽章「アンダンティーノ」、第４楽章「マーチ」の４楽章から成ります

この曲は初めて聴きましたが、とても面白い曲だと思いました　第１楽章はかなり情報量が多く激しい曲想ですが、スピード感あふれる演奏が展開しました　第２楽章は中国風のメロディーが印象的で、チューブラーベルをはじめとする打楽器群が大活躍しました　第３楽章では、クラリネットとファゴットの抒情的な演奏が印象に残りました　また、フルートが素晴らしい演奏を繰り広げました　第４楽章は「マーチ」となっていますが、行進曲にしてはアイロニカルな曲想だと思いました　オーケストラ挙げての推進力に満ちたアグレッシブな演奏によって堂々たるフィナーレを飾りました