脚本至上主義→クールな俳優たち ～自分を構成する「あらゆるヒト・モノ・コト」ｖｏｌ．９～

新作の脚本を書き上げると、必ずやる4つのこと。

ちょっと高めのシャンパンを買い、自分に乾杯しながら黒澤映画のＤＶＤを鑑賞する。
最も信頼する師匠に読んでもらう。
コンクールに出品する。

そして、持ち込み原稿をする。

（脚本にかぎらず）原稿の持ち込みは好きなほうで積極的におこなうが、細心の注意を払わねばならない。
相手の時間を割くわけだから、基本的には恐縮の姿勢を崩してはいけない。
崩さないが、恐縮「しまくる」というのも問題で、これは自信作、時間を割いて読んだことを後悔させない―ということを、イヤミさを殺して伝える必要がある。

軽く挑発しつつ、丁寧・・・これは、なかなかに難しい。

いままでに、持ち込み原稿を仕掛けた相手は・・・

大島渚に脚本、
田山力哉に映画批評、
内海陽子に映画批評、
奥山和由に脚本、
キネマ旬報社に映画批評、
松竹映画事業部に脚本、
東映映画事業部に脚本、
中瀬ゆかりにコラム、、、

くらいか。（持ち込み順。敬称略）

幸運なことに、オオシマ以外からは感想を得られた。
どの程度に幸運であるかは、中瀬ゆかりからの「こういう持ち込みは多いので無視することが常ですが、あなたの文章があまりにも丁寧だったものだから、、、」というメールで理解してもらえるかと。

感想の大半はダメ出しで、褒められることはあまりない。
褒めてもらうために持ち込んでいるわけではないので、それでＯＫ。
なのだが、あまりにボロカスいわれると、それはそれで書く気が失せてしまうのだった。

17歳で初めて脚本を書き、
現時点までに35本の長編を書いてきた。
そのなかで最も評価を得られた作品は、29歳のころに書いたものである。
（コンクールの）最終選考には残らなかったものの、審査員のひとりが直接コンタクトを取ってきたのには驚いた。腐らずに書き続けていられるのは、こういう経験のおかげだと思う。

しかしその年、別のコンクールで後輩の女子が佳作入選を果たす。
ふだんエラソーに「脚本の重要性」について彼女に説いていたものだから、けっこう恥ずかしい思いをした。

「キャラクターね、キャラクター。話の筋よりも、キャラクターが大事。ここをクリアしていれば、文章の完成度が低かったり、台詞が幼かったりしても大丈夫。脚本で最も大事なのはキャラクター。そして、映画で最も大事なのは脚本」

そんな風に説いていたのである。

そこまでいっていたら、まずは自分が取らなきゃね。評価されなきゃね。


そんな自分が手本とする映画の脚本は、まぁ30本くらいあるが、その上位5本を挙げると・・・

『悪い奴ほどよく眠る』（60）…小国英雄、久板栄二郎、黒澤明、菊島隆三、橋本忍
『切腹』（62）…橋本忍
『砂の器』（74）…橋本忍、山田洋次
『クライング・ゲーム』（92）…ニール・ジョーダン
『ユージュアル・サスペクツ』（95）…クリストファー・マッカリー

となるか。
うち3本に橋本忍の名があるが、このひとは脚本の世界の神といっていい。
黒澤との共作でも結果を残す職人でありながら、『砂の器』の映画化を実現するために10年ちかく走り回る―というようなアーティスト気質もそなえている。


話の筋が面白いからキャラクターが魅力的に映るのではなく、
キャラクターが魅力的だから話の筋が面白くなる―というのが、持論。

しかしそんなキャラクターも、演じる俳優が居なければ文字の世界の住人のままである。

というわけで次回は、自分が惚れたクールな俳優たちについて。






つづく。

…………………………………………

本館『「はったり」で、いこうぜ！！』

前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ　ｈｏｌｅ』

…………………………………………

明日のコラムは・・・

『クールな俳優たち→「疼かせる」女人たち　～自分を構成する「あらゆるヒト・モノ・コト」ｖｏｌ．１０～』