６０・７０年代症候群→黒澤ダイナミズム ～自分を構成する「あらゆるヒト・モノ・コト」ｖｏｌ．７～

「ひとのあらゆる側面を、血液型で判断する」同性の知り合いが居るが、自分はソイツのことをあんまり好きではない。
いや遠慮することもないだろう、嫌いだ。

理由は「ひとのあらゆる側面を、血液型で判断する」からだが、あんまり批判出来る人間ではないのかもな・・・と思うのが、
かくいう自分も、ひと（主に女子）の財布の「中身を見せて」といい、紙幣の揃えかたなどで性格を分析したり、
「好きな映画、3本挙げて」といい、その答えからイキザマや嗜好を想像することが多いから。


連日更新が始まるまで、『映画気狂いの、オールタイムベスト１００』という企画をやってみたが、
挙げる映画に偏りがあり過ぎるし、90年代～現代よりも、60～70年代のほうが多いものだから、

「君、ほんとうに30代？」

などと、目上のひとにいわれることが多い。
まるで、同世代みたいだよ、、、と。


というわけで。
改めて、上位20本までを記してみる。


＜１＞『レイジング・ブル』（80）
＜２＞『タクシードライバー』（76）
＜３＞『ゆきゆきて、神軍』（87）
＜４＞『天国と地獄』（63）
＜５＞『アマデウス』（84）
＜６＞『灰とダイヤモンド』（57）
＜７＞『カノン』（98）
＜８＞『ＴＯＫＹＯ ＦＩＳＴ』（95）
＜９＞『独裁者』（40）
＜１０＞『カッコーの巣の上で』（75）
＜１１＞『キャリー』（76）
＜１２＞『絞死刑』（68）
＜１３＞『真夜中のカーボーイ』（69）
＜１４＞『第三の男』（49）
＜１５＞『バートン・フィンク』（91）
＜１６＞『グッドフェローズ』（90）
＜１７＞『ユリイカ』（2000）
＜１８＞『トト・ザ・ヒーロー』（91）
＜１９＞『酔いどれ天使』（48）
＜２０＞『十九歳の地図』（79）


確かに「いくつ？」と問いたくなる渋いチョイスである。

昔は老け顔だったけれど、現在では逆転して若く見られるんだけれどね！！
しかも不思議なことに、トレードマークのアゴヒゲを生やしていたほうが「若く」見られ、用事があってすべて剃ると「老けて」見えてしまうのだった。
ふつうは逆だと思うけど。


現代の映画が「あの時代」より劣っているとは思わない。
思わないが、新作映画を観て「熱くなる」ということは、滅多にない。
これは映画に原因があるというより、自分が観た年齢に関係がある、、、と解釈したほうが正しそう。

自我の形成期、なにに触れたか。
クソつまらない青春の時代―そんな自分にそっと手を差し伸べてくれたのが、60・70年代の熱き映画たちだった。
日本限定では、アメリカン・ニューシネマと呼ばれている傑作群。

スコセッシにコッポラ、彼らを育てたロジャー・コーマン。
ニューシネマには属さない孤高の模倣師デ・パルマ、祖国に別れを告げたミロシュ・フォアマン。
ジェリー・シャッツバーグなんて『スケアクロウ』（73）しか知らないし、ジョン・シュレシンジャーの成功作は『真夜中のカーボーイ』（69）だけ。
けれども「これ一本で充分」な仕事を果たしているし、『俺たちに明日はない』（67）も『ガルシアの首』（74）も『狼たちの午後』（75）も、みんなみんなこの時代に生まれた。

神セブンどころではない、八百万の映画の神々である。


よし分かった、お前はニューシネマのキチガイなんだな。もういいよ・・・って？

馬鹿にしちゃいけない、
映画小僧を自称するからには、好き・嫌いを抜きにしてオールジャンルに臨んでいるわけである。
それでも、どうしても「軽い」ロマンス系「のみ」苦手だが、
大好物はニューシネマだけ、、、というわけではない。

世界の黒澤の、とくに現代劇に夢中になり、脚本をノートに書き写すことをした。
映画小僧の自覚が芽生え「モノを書いて、生きていきたい」と思い始めた、17歳のころの話である。






つづく。

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