シネマしりとり「薀蓄篇」（２５７）

き「み」→「み」ち

『智恵子抄』も悪くないけど、高村光太郎といえば、やっぱり『道程』だなぁ。

クールな詩だと思う、さらにいえば元気出るし。

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僕の前に道はない
僕の後ろに道は出来る
ああ、自然よ
父よ
僕を一人立ちさせた広大な父よ
僕から目を離さないで守る事をせよ
常に父の気魄を僕に充たせよ
この遠い道程のため
この遠い道程のため

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そうありたいよね・・・と思わせる力のある詩。

表現の多くは若いひとのためにある―と思ってきたし、いまだってそう信じているが、若いころより響くし、勇気づけられるのだよね、この詩に。

弱っているのかしら、自分。


まぁいいや。

映画にも、数多くの「道」が登場する。

以下、個人的に印象に残る「映画の道」。

ひとり歩く道もあれば、ふたり歩く道もあって。
道を創るもの、道を超えるもの。

様々だけれど、これはもちろん、道は人生のメタファーになっているわけです。


（１）『モダン・タイムス』（36）

ラストシーン。

ワンショットで影の方向が変わっている。

つまり、ふたりの道は険しいということ。



（２）『用心棒』（61）

ぶらり、やってきた三十郎。



（３）『バニシング・ポイント』（71）

道の先に、なにが見えたのだろう。

（４）『ロスト・ハイウェイ』（97）

闇のハイウェイで、迷走する男がひとり。

デヴィッド・ボウイのテーマ曲が、ひたすら格好いい。



（５）『十戒』（57）

モーゼを演じる俳優は、現代ではラッセル・クロウあたりになりそう。




あすのしりとりは・・・
み「ち」→「ち」ち。

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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（２５８）』