ベートーヴェン 交響曲第6番「田園」を聞く

5月に入り、いい陽気になりました。東京では先日夏日になったとか。当地は桜の花びらが舞う風が心地よい気候です。桃の花が咲き、サクランボの白い花も咲き始めました。果樹園は今が見頃です。

先日のピアノ協奏曲第3番がきっかけで、最近ベートーヴェンを取り出して聞く機会が増えました。いつもは若いベートーヴェンの音楽を好んで聞いているのですが、今日は中期の充実した音楽を。交響曲第6番「田園」です。この有名な曲は、私のささやかなコレクションでも、いつのまにか複数点が集まってしまいました。

最初に全曲を聞いたのは、たぶん高校時代、友人宅でしょうか。カラヤン指揮フィルハーモニア管弦楽団によるエンジェル盤。たしか、赤い塩化ビニルのLPだったと思います。自分で購入したのは、ジョージ・セル指揮クリーヴランド管弦楽団の演奏するLP全集。大学生の頃に、アルバイトをしてようやく入手したものだけに、ほんとによく聞きました。面白いことに、この全集にはニューヨーク・フィルを指揮した同じ「田園」のモノラル盤がボーナス・レコードとして添付されており、演奏比較ができるようになっておりました。内容的には断然クリーヴランド管とのステレオ録音の方が素晴しいと思いました。現在はデジタルリマスター版輸入CDをおもに聞いていますが、LPはとても捨てられません。
演奏面では、金管楽器も気合いの入った鳴りっぷりです。セルの演奏はしばしばトランペットを強く強調します。時には他の金管楽器で裏打ちさせることもあったとのこと。このあたりが、まろやかな夢幻的な響きを大切にする方には受け入れにくい理由かもしれません。「セルの運命交響曲の素晴らしさはわかるが、あのトランペットだけはどうもね」とおっしゃる方も、第四楽章の嵐の場面では威嚇的な響きを納得できるのでは。最後の第五楽章は堂々としたテンポで、田舎に到着したばかりの第一楽章の快速うきうきリズムとは違います。田舎の生活になれて、万事ゆったりとしてくるのでしょうか。
録音は1962年1月20～21日、クリーヴランドのセヴェランス・ホールにて。デジタル・リマスタリングのプロデューサーは、ハワード・スコットです。

CD時代になり、珍しくレギュラー・プライス盤を購入したアバド指揮ウィーンフィルの録音も、クリムトの絵を配した世紀末風のデザインと共に印象深いものです。演奏の点では第一楽章に特徴があり、アレグロ・マ・ノン・トロッポという指示はあるものの、実にゆったりとしたテンポです。ところが、後半になると次第にスピードアップしてきます。セルの演奏とは好対照です。
録音はこの中では一番新しく、1986年9月、ウィーンのムジークフェラインザールにてデジタル録音されています。

スゥイトナー指揮ベルリン・シュターツカペレの演奏も、比較的ゆったりとしたテンポで、気持ちよく聞くことができます。通勤時は、もっぱらこの演奏で楽しんでいます。DENON My Classic Gallery シリーズ中の1枚で、GES-9213 という型番、1980年7月7～9日、壁崩壊前の東ベルリンにおけるデジタル録音です。

参考までに、演奏データを示します。
■ジョージ・セル指揮クリーヴランド管 (SONY SBK-46532)
I=9'53" II=11'52" III=5'34" IV=3'48" V=10'17" total=41'24"
■クラウディオ・アバド指揮ウィーンフィル (DG F32G-20206)
I=13'24" II=12'25" III=5'31" IV=3'36" V=9'19" total=44'15"
■オトマール・スゥイトナー指揮ベルリン・シュターツカペレ(GES-9213)
I=12'21" II=12'14" III+IV+V=19'01" total=43'36"

平岩弓枝『はやぶさ新八御用旅』(1)を読む

平岩弓枝さんの作品、文庫版『御宿かわせみ』シリーズは全部読んでしまったので、講談社文庫の『はやぶさ新八』シリーズを読んでみようかと思いましたが、『御用帳』と『御用旅』と別シリーズなのですね。『御用帳』の方を先に読むべきだったと後で気づいたお粗末。それでもまあ後から読めば大勢に影響はないだろうと割り切って、先日購入した二巻を読み始めました。

町奉行・根岸肥前守鎮衛(やすもり)の内与力、隼新八郎は、奉行から内々に某藩の姫君が無事に国許に到着できるよう側面からの警護を命じられ、江戸を旅立ちます。忠実な治助をお供に東海道五十三次を歩くわけですが、実は誰が姫君なのかよくわからないまま旅が続く。これこそ姫君だと思ったら実は別人だったり、それは姫君と言えば若いお嬢さんを想像しますよ。テレビや映画のステレオタイプと承知しつつ、いわば時代物の「お約束」ですから。そこが平岩弓枝さんの工夫したくすぐりか。

ただし、作品としては『御宿かわせみ』シリーズのような情感の中の気品、のようなものには乏しく、いささかご都合主義が目立ちます。まぁ、明るく太平楽な娯楽ものと割り切るべきでしょう。藤沢周平で言えば、『蝉しぐれ』『三屋清左衛門残日録』の格調高さに対して、『よろずや平四郎活人剣』のような屈託のない明るさ、に対応するような関係でしょうか。

しかし、講談社文庫の「時の旅人になる。」時代小説フェアの帯、劇画風のイラストはあまりいただけません。目つきが鋭いのは当然のこととしても、すだれのような前髪がワンパターンです。なぜ暗い情念を抱えた若者はこういうすだれ髪をするものと決まっているのでしょうか。衣装や時代背景は違っていますが、中年おじんにはみな同じに見えてしまいます。