始動

そーゆーわけで７月、とんでもなく無謀な舞台決行決定。
そーゆーわけで４月の発表会は辞退。
そーゆーわけでもないけどボイスレコーダー無しでも無茶な作詞、頑張っちゃう。
そーゆーわけでダンス２種、習っちゃう。それを還元したい！

てんこ盛りの上半期な予感。
って、すでに１．５ヶ月経過。
始動遅ッ！
忙しい時ほどブログりたくなる傾向アリ。

ああ、果てしなく矛盾の魂だにゃあ

最高のパフォーマンスを！

こんばんにゃ。
例えば手作りチョコレートとか、ラッピング中に食べきってしまう自分です。
こりゃ永遠にプレゼントなんて出来ないね。

さて、欲張りでデシャバリでＺＯＯＺＯＯしい自分です。
色々やりたくなります。
やらなくていい事とかやらない方がいい事とか出来もしない事とか、まぁ、色々です。

で、結局行き着いた、って言うより、戻ってきたのは
「最高のパフォーマンスを！」
ってことっす。

世界最高とか今世紀最高とかは無理でも
今日の自分が出来る最高のパフォーマンスを！って事っす。

厳密に言えば、何をもって最高かも分からないけど、
★稽古やレッスンの日・時間に合わせて極力コンディションを整える
★何かしら用意する
★自分なりの目的を持ってやる

当たり前だけど。

そこ、ちゃんとしたら、受け手への最低限の責任は果たせると思うし
そこから何を見出すか、どう受け取るかは受けて次第。


予定されてる舞台・撮影。
引き換えに諦めた発表会。
あくまでサブ的なダンス。
それらに関わるレッスン・稽古。
その見学者や先輩・後輩・同輩・仲間。
そこに責任とるにも、何か返していくにも、
その日その時に出来る、最高のパフォーマンスを！
上手く書けないけど、自分に出来る一番の方法は、多分それ。

芝居らぶ芝居らぶな人々もらぶ
まだまだ頑張るにゃあ

６代目の孫弟子でい

こんばんにゃ。
晴れて６代目の孫弟子になりました。

「６代目って何？」
って芝居人に言われたら、
「あんたモグリor不勉強だね」
って言ってやれば良いのだそうです。
でも、自分も知らなかったのは内緒の秘密。

結局のところ、菊五郎だそうです。
５代目と６代目が有名だそうです。

その６代目のお弟子さんの特別講習に参加してまいりました。
そういうわけで、その日のお稽古参加者は、確かに６代目の孫弟子でい！

なんでも６代目のお弟子さんは、今はもうその先生しかいらっしゃらないとか・・・。
こりゃお元気なうちに盗みまくるしかないわけですよ。


１８時、稽古開始です。

先生、早速３本の棒を取り出します。
「こりゃ無傷では帰れないな」と内心覚悟を決めましたが、説教棒ではありませんでした。
その棒を上手いこと使うと、姿勢やら腰の落とし方やらが良く分かる！
でも、使い方は内緒です。ケチですから。

稽古は着付けのアドバイスから始まり、歩き方・和の舞台の基本的な名称・すみとり（ってなぁんだ）・扇の使い方・ふすまの開け方・お辞儀の仕方ｅｔｃ・・・とまぁ、基本的かつ重要な事をサクサクと習いつつ、ノンストップで進みます。

しかも、所々に洋舞の用語なんかも交えつつ進みます。
まさか足袋はいて
「トゥ・ボール・ヒールで言えば、この場合はボールが重要です」
なんて言われると思いませんでした。

個人的には扇の「要返し」と「お辞儀の仕方」が特に印象的でした。

要返しに関して言えば、先生は
「扇をやたら滅多らクルクル回しすぎるのは下品」
的なことを仰ってましたが、やっぱり派手な（？）小手先の（？）技って出来ると楽しいです。

お辞儀は本当に時代劇などで見ているお辞儀でした。
何度も目にしているはずなのに、やろうとするとキチンと出来ない動作を、ちゃんと教わって、やってみて、ものすごく腑に落ちたし、みんな何だかんで結構サマになっている！（ように自分には見えた）

そして色々教わった後で、お稽古の後半に再度歩いてみると、みんな明らかに最初の時よりも滑らかに歩いてる！（ように自分には見えた）

芸事とか１日にして成らずなのは重々承知しておりますが、続けられないから・・・って言ってやらないより、１日でもやってみた方が絶対良い！って実感したお稽古でした。

いや、しかし、それにしても、動きは基本的に地味な割に、いつの間にかスンゴイ体力使っているのですね。
翌日、首の裏の筋がなんだかピキピキしていたのは内緒の秘密であります。

先生の気さくな人柄のおかげで、緊張感もありつつ和やかな稽古♪
楽しかったにゃあ

オーディション☆

昨日のオーディションはアタリだった(^-^)

受かりそう！って意味じゃなくて、
落ちても受かっても納得いく、充実したオーディションだった

内面のビジョンのある監督さんや、思いやりのあるスタッフさんに触れられて、舞台もめっちゃ楽しいけど、映画も悪くないぞ。
って再確認。

監督さんの言葉のはしばしに、役者への労りや思いやりを感じた。
「舞台経験者って言ってたけど、もしかして役者やってたのかな？」ってくらい。

こういう人たちと仕事出来たら、すごく充実した時間を過ごせそう！

とにかく、楽しいオーディションだったのだ

塞いでた何かが少し破れた感じだし、蕾んでた何かが少し開いた感じ。

こりゃ良い兆候であります

自分的には、芝居やるなら塞ぎっぱなしじゃまずいし、演じる瞬間だけは必ずどこかは開いてなきゃと思ってる。(例え塞いでる役でも)
でも、最近私生活では、なんだか開かない感じだった。
映画とか観ても、どっか詰まってる感じで気持ち悪かったし、気持ちが停滞してるというか、淀んでいるというか・・・
で、芝居中も詰まったまんまになるんじゃないか？とか不安だったけど・・・

昨日、その瞬間、一瞬だけどちゃんと動いた！巡った！通った！
よかったぁ

一瞬だけど、「本当に」芝居できて、少し安心したし、めっちゃ楽しかった

アホくさいけど、やっぱり必要不可欠だにゃあ

オーディション☆

最近ちょっとうつうつしてたんですけど、今、この瞬間、めっちゃ元気☆

今日のオーディションはアタリだった！

監督がちゃんと、内面のヴィジョンを持ってて、それを伝えようとしてくれて、ご本人は「抽象的で分かりにくくてすみません」と言ってたけど、ちゃんと伝わった。
で、短くても一つの物語になってる部分を演じさせてくれた。

今さっき、私は芝居をしてきたんだって感じてる。

だから今、すごく充実感感じてる。

幸せだにゃあ

超個人的記録 ３ステ編

これは２００７年１月４日に記録。
既に曖昧な部分、記憶朧げな部分多数。
はぁ。

15：30頃　２ステ終了。
良い出来だったらしく、スーパーバイザーより、各自に労いと３ステへの渇入れのコメント有り。

17：30　客入れ
それまでの時間。
おにぎり×１で胃を満たす。差し入れのお菓子でエネルギー補給。
多分、食事は上手く取れた。
本番中に胃の重さとか感じなかったし、バッテリー切れ的な感覚も無かった。

発声はあまりやらなかったと思うけど、それも良し。
２ステへのアップのあったし、２ステそのものもあるので、ここまで来たらアップより喉の温存が大切？今回は、この調整でＯＫだった。

体のアップも朝ほどはやらなかったし出来なかった。
時間も無かったし、喉同様、体力の温存も大切。でも、喉ほど温存しなかった。
休みすぎて自分のテンションが下がるは怖かったし、どうせ客入れ後は動けないし。

初めて２ndシーンの返しをやらない。
２ステあたりから、最後のやりとりのシーンがきつくなってた。
もっともメソッドを使えるシーンで、やってて楽しいんだけど、すごくいっぱいになってて悪い意味じゃないけどきつくなってた。
泣いちゃいけないし、実際、桜子なら泣かないのかもしれないけど、ワタシはきつかった。
自分の内に澱の如く溜まっていく感情。桜子の過去。物語がハッピーエンドでも、結局、桜子の悲しみ？感情？は行き場が無かった。足りなかった。
どこかで出さないと、おかしくなる。
これはレッスンで経験済みの事。
キチンとプレパしているのに、キチンとシーンをやらせてもらえなかった時の不完全燃焼。とはちょっと違う。けど似てる。
何かに遠慮して、行ききれなかったシーンの後の感覚にも違うけど、似てる。
吐き出して、リセットしたかった？
袖の奥でやらせてもらったが、最高の効果は得られなかった。
それは自責。
どこかに照れがあって、結局自分で自分にブレーキかけた。
場所の選択、我儘になりきる。この２つが自分には不足していたと思う。

でも、無駄じゃなかった。
色々な意味で、長いスパンでみれば、絶対に無駄じゃなかった。
良い仲間に恵まれたと思う。彼でなければ依頼できなかっただろう。


楽屋にて、２ステより幾分慌しかったが、流れはほぼ同じ。
周囲に疲れと油断が見え隠れ。少し不安。
浮かれまいとする様子もあり、それって内心浮かれている部分も有り。なわけで、でも、人間だから仕方無い。

ＭＤは置いていく。

本番
大分余裕が出てきたのか、テンションが上がりきらなかったのか、お客さんの様子を（必要以上に？）感じる。
２ステの温かさに比べると、かなりシビア。
ともすると走りがち、上っ面だけになりそうな舞台上。引き止めたかった。
丁寧に芝居することを無意識に意識してたと思う。無意識でも協力してくれる役者達がいて、あるいは個々人がそう感じていて、目的が（手段が？）重なって、良かったと思ってる。
もしかしたら、それが舞台の勢いを殺していたのかもしれないけど、多分間違ってなかったと思う。前半で流してしまったら、後半、誰もついてこない気がする。

余談
丁寧にやることと、テンポを落とすのは別物。

結果
４ステ中３位？

超個人的記録 ２ステ編

8：30頃起床。朝食はキチンと食べた。白米、納豆、めかぶ、ヨーグルト。地味だ。
9：30頃出発。バイクは勿論使わない。
10：10　横浜着。コインロッカーに荷物を預け、財布・ＭＤ・携帯のみ持ってアップ開始。
軽い柔軟のあと、駅からビブレまで、少し遠回りしつつ早歩きとジョギングを織り交ぜて移動。ＨＭＶ脇の五段坂に落ち着く。柔軟、ダンス、タップのおさらい。
家からジャージで来て正解（＾-＾）
「汗ばむ」を少し通り過ぎるくらいまで温める。

狙い・効果
先生は「昼公演・土日公演は役者の体が寝てるから、体をしっかり覚ますことが必要」と言ってた。
　＆
自分は喉が弱い。発声もずっとしていなかったし、２月には喉の手術のしている。その後数週間、喋るのにも苦労していた。
そういう自分は力技で声は出せないし、喉だけじゃなく体全体を温めたかった。
11：00集合→14：00本番のスケジュールでは小屋入り後だけでは、自分のアップには時間が足りない。予め体のアップを済ませておく事により、時間的余裕・精神的余裕が欲しかった。
体力的余裕という観点から見ると不安もあり、たとえ１時間でも睡眠は多く取るべきか迷ったが、（少なくとも今回は）アップ優先にしてよかったと感じる。

11：00ギリギリに小屋入り。やる気を疑われるかも？と、いかにも小心者な心配が頭をよぎる。余計な不安。
あたり稽古のみ。当たり前だけど通しはしない。どのシーンを当たったか等の細かい部分は忘れた。

とにかく「２オチ」に怯えていた。
13：30までに汗が引くようなアップを予定していたが、上回ってしまった。でも、特に悪影響は無かったので良しとする。
１ステ同様、駆け回り、舞台と仲良くなる。２ndシーンの当たりで〆て、いつもの個人的「儀式」

全員で円陣を組むという行為を省いた？

楽屋
１ステ時より全員がどこかハイテンションだな。と、感じた。１ステと同じような過ごし方をしていても、全員、テンションが少しだけ底上げされている感じ。
吉と出るか、凶と出るか。この時点では不明。

例によって、ＭＤ聞きっぱなし。掌の確認。他の上手組みより５分遅れて上手へ移動。

変えたこと
メイク＝１ステ後、「目から下のメイクが足りない」と演出より指示を頂く。勇気を持って濃くする。結果、１ステ時は違和感無く（？）表を通れたので、さりげなく受付を通過していたが（あるまじき行為？）、流石に自粛。暗幕の裏を通って移動。

ＭＤ＝上手まで持参。前説が始まるまで聞きっぱなし。

共演者の一人が正座をしていたので真似して向かい合わせに正座してみた。
彼には迷惑だったかもしれない。
すぐに足の痺れる自分なので正座は長く続かなかったが、直前まで向かい合って座っていた。目は合わせない。
個人的には気持ちの良い時間だった。
静かで、でも遊び心もあって、そのまま幕開けを待つ。（幕無いけど）

「何もしないで何かする」的な待ち方は自分に向いているかも？
楽屋でも、鏡越しに他者の観察・確認をしていて、的を絞り、タイミングを絞り、必要な分だけ一方的に関わって、もらって、張りと弛緩を繰り返して、なにかを微調整していく感じが気持ちよかった。

本番中
走りそうになる自分・周りを食い止めようと必死な前半。でもつい自分も走る。飛ぶ。やりすぎてなかった、今でも不安。プッシュしたわけじゃないし、自分個人の目立とう精神とかではなく中の動きが外に出るのをコントロールしきれない。
ずっと稽古では制御しようと努めてきた。
でも、
それって正しかったのかな？

稽古の話にジャンプ・自分の弱点にジャンプ

長ゼリフ、泣くな・怒るな・笑うな等、色々言われて調整してきた。
それとは別の話。
モンキリを恐れて、プッシュを恐れて、結果的にインナーアクティビティまで殺してきていた気がする。それはレッスンでもやってしまいがちな事。分かっていたはずなのに。
どこかで照れてる。どこかで逃げてる。どこかで手を抜いてる？
正しい飛び込み方が分からなくて、いつまでも５メートルの台にいるような卑怯さ。
死にゃしないんだから、もっと早く１０メートルに・・・って言っても後の祭り。
じゃ無い！
次のシーン、次の舞台。そのための記録。

もう一つ、くだらない話、利己的な理由、自分可愛さ？
もっと早く飛び込んでみればよかった？否、登ってみればよかった。
梯子を見つけてからが長すぎた。

カムバック

制御癖だけでなく、やはり役としてそこに居なかったってのもあるだろう。
自分自身が、ある意味で客観的に舞台を見すぎていたかも。後半は7～8.5割ヒートして。1～3割は常に冷静、0.5は放置。って感じで幾分やりやすくなった。

終演後、１ステのような濃密な充実感とは違う。夢心地ってのも違う。
客出しに追われつつ、追われてて良かったと思う。
頭のどこかに３ステの事がある。出演者の中で、１～２を争う冷静さ？でも「グッ」って来てたり？変なの。

結果
良かったみたい。個人は分からないけど、舞台としては４ステ中最高？
スーパーバイザーに「走りすぎてなかったか」聞いてみたが「無問題」との事。
少なくとも、ここでの芝居に関していえば、今の自分みたいな役者はやりすぎぐらいで丁度良いらしい。
それは勢いだけじゃなくて、逆に「間」等に関しても言えるようだ。
ここでの仕事に関して言えば、ドラマチックを恐れないで、もう一段深み嵌る、曝け出すくらいでも臭くならないかも？or臭くしたいのかも？

自分
無味無臭・そつなく・キレイに小さくまとめる的な癖があるようだ。
そんなの全然面白くないよね。
ドライカレーに熟カレーかけて、七転八倒もがきまくって、汚れて笑われる
そんなのもカッコいいよね。


さぁ！いよいよ後半戦、３ステ目に突入です。
薄れ行く記憶と共に何処まで探れるかにゃあ？

極個人的記録 １ステ編（後に編集）

これは芝居における役者個人のデータ集です。（公演記録にあらず）
同じ事しても結果は人それぞれだから、このデータは誰の役にも立たないし、ただの記録だから読んでも面白いわけが無い。
本来はブログに載せるものではないが、様々な事情によりここに保管。



先生からのアドバイス

「公演をやるたびに（シーンをやるたびに）記録をつけろ」

その日、何をして、何を食べて、何を話して、とにかくどう過ごして本番を迎えたのか。
そして、その結果がどうだったのか。

このデータを大切にしろと・・・。


次回のために、覚えている限りの記録。
もっと早く記入するべきだったと早くも後悔。


ＭＤ
1. 裸の太陽
2. Ｎｅｖｅｒ　Ｌｅｔ　Ｇｏ
3. 甘いワナ
4. Ａｎｏｔｈｅｒ　Ｃｈａｎｃｅ
5. ｆｅｅｌ　ｍｙ　ｓｏｕｌ
6. Ｒｅａｄｙ　ｔо　ｌоｖｅ
7. Ｉ　ｃａｎ’ｔ　ｓａｙ
8. ＪＯＹ
9. キスをしようよ
10.Ｔｈｉｓ　ｉｓ　Ｌｏｖｅ
11.Ｋｅｅｐ　Ｔｒｙｉｎ’
12.ＣＯＬＯＲＳ
13.Ｂｅ　Ｍｙ　Ｌａｓｔ
14.Ｐａｓｓｉｏｎ
15.メッセージ

テンポを混ぜて、アップと休憩を交互に出来るように工夫。
歌としては2.13.14.15が、アップ目的としては1.8.910が早い比較的早い段階から使われていたように思われる。
ダンス・ランニング等に少し足りないくらいのテンポがタップの復習には最適だった。

ジャージ等
意識的に可能な限り「色」に気を使ったつもり。今回はキャスト決定前からすでに、個人的にではあるが、明確に「イメージカラー」というものがあったので、稽古の段階から何らかの形でなるべく取り入れてきたつもり。
取り入れておくと自分のテンションが変わる。


1ステ　　12/15（金）　19：00～
8：25頃起床。予定より約30分の寝坊。
共演者がたまたま電話をしてきてくれたから起きれた？かなり危険だった。
10：00　小屋入り→仕込みの残りを仕上げ等。
14：00からゲネ。ゲネの結果は覚えていない。
17：30までにおにぎり2個（買出しをかねた共演者１名と共にダイエーで購入。一瞬はぐれ、少し焦った）チョコ、お茶で腹ごしらえ。歯磨きを済ませ、コンタクトを装着。
17：30から個人でアップ。ゲネで結構声を出したので発声は殆どやらない。
ＭＤを聞きながら再度、柔軟から開始。ある程度ほぐれていることを確認後、舞台を歩き回る、駆け回る、ジャンプ、急制動など。縦横斜。平台の階段を思いつく限りの角度から攻める。時折隅で、ダンス・格闘技の動きを混ぜる。
目的はアップ＆「舞台と仲良くなる」
最後に小笠原と２ｎｄシーンをあたる。
いつもの「儀式」の後、18：20頃、楽屋へ。
（前後して全員で円陣を組んで気合いをいれたはずだが、アップの前後が不明）

楽屋にて
18：25頃から着替え（タンクトップ・ズボン）→メイク→着替え（パーカー）
その間、殆どＭＤは聞きっぱなし。
鏡越しに共演者達を観察。目に入れて良い人と悪い人を選別。

愚痴
個人的には（役にもよるが）直前まで無駄話していても多分演じることは出来る。
話していたせいで、舞台に上がった途端に必要以上に緊張してしまうというような事は無いタイプのはず。リラックスして過ごすことも否定はしない。が、緊張感を無くし過ぎるのは如何なものか。同室に集中したい役者が居るかもしれないのに、その無神経さはなんなのか。お客様から時間とお金を割いて頂くという自覚はあるのか。その姿がスタッフや協力者にどう映るのか考慮したことはあるのか。完璧であれとは思わないが、あまりにも配慮・思慮・責任に欠ける役者が多くは無いだろうか？
そういう連中を直視してイライラしてコンディションを狂わせてきた経験が既にあるので、極力無視。

で、18：50頃、上手で待機の役者は移動。その前に、その場に居合わせた面子で再度円陣を組む。（たしかそんな流れ）

自分も上手組だったが敢えて移動せず。17：55まで下手の楽屋で待機。
約30分、殆ど会話せず。

18：55　信頼できる面子と掌で意思の確認。一人で上手へ移動。ＭＤは置いていく。

結果
個人的充実感は得られたが、全てのシーンにおいて。とは言い難い。
大人数のシーンになる程、役として存在できず、他の役者さんに対しての「走ってる」「集中が足りてない」「上滑りになってる」など、第三者的目線が濃くなってくる。
要するに自分もある意味で集中できてない。
役としてではなく、仲間を案じる一個人に成り下がってしまった。

相手役がしっかりしていればキチンとそこに居られるが、周りが崩れた時、崩れそうな時に、それを補って余りある技術や集中力は、まだ無い。ということだろう。

内山先生に「台詞は出すばかりではダメ。飲む台詞もあると演技にコクが出る」と言われる。

その時は分からなかったが、後に、初日の自分は「声を出さなきゃ」と気を張っていたことに思い当たった。２ステ以降、意識的に台詞を「飲んだ」覚えは無いけれど、内山先生から良くなったと言われた。（勿論お世辞もあるだろうけど）
声を出そうと頑張るのをやめたら（というか、お客さんが入った状態での声量・音量の確認を無意識のうちに出来たので？）2ステ以降、下手に気を張らなくなって、その分自由に立ち振る舞えるようになったんだと思う。結果、桜子の心情に素直に沿って喋れて、必然的緩急・強弱が殺されなかったのでは？と勝手に分析。

演出より全体に向けて
「１年間の積み重ねがまったく無い」「出されてきたダメを思い出せ」と厳しいお言葉。
凹む人有り、落ち込む人有り、我にかえる人有り？分からないけど、初日が終わって浮かれ気分だったであろう一部の役者が意気消沈。
後に個人的に演出に確認したところ「周囲を煽るためだから、君とかは真に受けなくてよい」と言っていただく。

個人的分析
半分は、というか、一部の役者に対しては半分以上本気で言っていたと思う。自分も舞台の上にいて、そう感じる部分があったから。
でも、一部の役者に対しては、まったく気にする必要のない言葉だったと思う。

責任もって取り組んでいれば、恐れるに足らない言葉。のはず。
偉そうだが、確認を取る前から「自分のことじゃない」と思って聞いていた。勘違いだったらやだな。

余談
先生は「キチンとやっていれば演出のダメが怖くなくなる。キチンとやってれば、演出や監督から自分の考えと違うことを言われても、場合によっては『何言ってんだ？分かってねぇな』くらいに思える。
怠けてる役者は落ち込むか、慌てるか、虚勢張ってキレるか・・・。やってる役者は受け止めて消化できる」的なことを言ってた。
ま、そーゆーこった。
これって結果じゃ無い。過程の問題。だからこそ難しい事では無い筈。


補足
「周りが崩れた時、崩れそうな時」←台詞・動きの話ではない。あくまでも、その役者の個人的・内面的な集中力等が・・・という話。


あと3ステ分の記録、考えただけで草臥れる・・・。

こんなお言葉、頂いた。

芝居を見に来てくれた友人・知人からたくさんのお褒めの言葉を頂きました。
て、あったりまえじゃん。だって面白かったんだもん。

・・・・・・・・・。

調子こいてスミマセン。

そりゃ誰だって面と向かって「つまらなかった」とか言いませんよね。
お世辞８割ですよね。
社交辞令ですよね。
踊らされてますよね。

でもいーの！
ちょっと夢見させてください。信じさせてください。

というわけで、嬉しかったお言葉の数々です。（長いぞ）


「前回観に行ったのが、ぶっちゃけあまり好きではなかったので
（吐血しそう　オイラは出てないけど誘ったのがオイラ）
今回も期待はしておらず、君だけを観に行くつもりで行ったのだけど、
すげー楽しめた！
あんなに面白い舞台観たの、いつぶりかしら？って感じ。
本も演出も絶妙だったと思う。
上には上がいることを思い知らされた。
なにより君の演技がよかった！
当然かもしれないけど、凄いレベルだと思った。
『引き出しが多いんだろうね』って友人が言ってた。
君の台詞のとこ超泣いたな。舞台観に行って泣いたの、初めてかも。（後に嘘と判明）
よい休日になりました！」

どうですか、この誉めっぷり！
コメントをくれた本人も役者やるし、本書くし、結構辛口なヤツなのだ。
で、普段はお世辞とか全然言わないのに、よほど今回の芝居が不憫だったのでしょうか？
人の優しさが心に染みますね。

ちなみに後に話をして、ヤツが舞台みて泣かされた役者は
深津絵里・松たか子・オイラと判明。
ってちょっとコレどぉなの！？ビッグネームと並びすぎて小さくなっちゃってるよ！

本と演出の絶妙具合については電話でも熱弁してましたねぇ。
（感想を言うために、わざわざかけてきてくれた）

「あれ以上、桜子が可哀想だと鼻につくけど、あれ以下だと物語がツマラナイ。
凄くよいバランスだったと思う」ってさ

ヤツは前日にも友人主役の舞台を見に行ったらしいが、こっちの舞台も負けてなかった模様

そんなヤツの「TENPANでやってみたい役」は「記者」だそうです。
（見てない人は、この話題、ついてこなくてよろしい）


めっちゃ映画通の役者さん。秋に主演を張ったばかりの方より
　　↓
「プリンセス（オイラ）の強烈な競馬実況から始まり、
キャラ立ちまくってる人達の大技小技の応酬を経て、
クライマックスのタップ・シーンまで息つく間もない面白さ！
見事なエンターテイメントでした。」

そんな彼のお気に入りは「丸藤」
オイラの周りに「丸藤」ファンがもう一人居るのですが、彼からの質問は・・・

「あの彼は何年芝居やってるの？」

知らねぇよ！

「蘇我」も気に入ってましたねぇ。
「スゴイ迫力だよ（腹抜きで）」との事。



この芝居を見るためだけに群馬から来てくれた、芝居経験者の友人より
　　↓
「芝居やるってこと、知らせてくれてありがとう☆
実際私が行った回（16日　昼）は面白かったよ♪(あえて言うならカミカミの方が二人いたけど)（誰だ？）
桜子（オイラ）と桜子の執事っぽい人、ヨカッタ～☆執事っぽい人惚れそうになった(^曲^)


他にも友人や家族と一緒に来てくれた方から
「同行者も面白かったって言ってたよ」ってヤツ、嬉しいっす。

あと「また誘ってね」ってヤツ。

あとあと、自分の誘った人が、ちゃぁんと自分だけじゃなくて、芝居全体を見てくれてるのって嬉しいです。
で、そういうお客様の目にとまるような人達共演出来て、めっち幸せ。
（とかなんとか、マトモぶったこと言ってみちゃったりなんかしちゃったりして）

兎に角！
うれすぃお言葉のラッシュでありました

いいの、社交辞令でも！いいの、お世辞でも！夢を見させて！
馬鹿なヤツだと思うなら思えばいいさ。


それから最後に
　　↓
「テンパンお疲れ様でした＆遅くなってしまったけど誕生日おめでとう。
少し見ない間に、すごく芝居が変わっていてびっくりしたよ。
いろんな事があったけど本番あそこまで感動させるとは
ラニョミリはやっぱりスゴイと思います。」



見に来て下さった皆さん、本当にありがとう
今後とも、オイラを上手いこと調子にのせて夢見させて下さい！

嘘です。

飲み込んでくれた苦言が成仏出来るように、
前回ほど面白くなかったと言われないように、
おだてても豚は木に登らない。と諦められないように、
頑張っちゃうもんね。

いやぁ、長い自慢話だったにゃあ

数字で見る個人的公演記録

スケジュール
2006/12/15　19：00
2006/12/06　14：00　19：00
2006/12/17　14：00

計４ステージ


上演時間
90分弱？（前説込み）


稽古参加日数
73日（＋1日）

TAP　17コマ

MD　15曲

台本　手元には9冊（本来は13稿）

5月末 第3項 　 P51
5/26　第4稿　　P53
6/21　第5稿　 P60
7/21　第5稿？　P59
8/22　第7稿　　P60
8/29　第7稿？　P60
10/2　第10稿　 P56
11/26 第12項　 P53
12/1　第13稿　 P53

お客様
12/15　19：00　2名
12/16　14：00　12名
12/16　19：00　5名
12/17　14：00　6名

計25名　（ありがとうございます）

得たもの　たくさん（＾－＾）

楽日

自分達がやっているのは
イベントじゃないし、お祭りじゃないし、発表会じゃないし、思い出作りじゃない。

アマチュアだけど、プロ意識もって頑張りたい。

プロ意識ってなんなのか分からないけど、
前売り￥２０００って、ハリウッド超大作の大人￥１８００より高い。
レディースデー￥１０００より高い。
レイトショウ￥１２００より高い。
って事実は受け止めていきたいっすよ。

あと一日、頑張るにょーん

初日終了

昨日（今日）、初日だった。

個人的にはそれなりの充実感。
役柄にはもちろん、相手役にも恵まれ、本にも恵まれ、演出にも恵まれ
久々にじっくり時間かけて作った舞台。
シーンにもよるけど、まあ、それなりに充実感。

でも悔しい。

その充実感はそれなりでしかない。

ある部分では７０、８０、９０の充実感に手が届きそうor届いている
のに
ある部分では３０、４０すら怪しい。

自分のせい、モチロンあるけど
自分のせい、だけじゃないって気がしている。

補って余りある力、持ってないから
みんな、ベストをつくそうとして欲しい。

上演決定から、稽古、小屋入り、本番まで
時間の使い方はそれぞれでいいと思う。

でも、何となく過ぎてしまった時間ばかりの役者、いないか？

ずっと気を張りつづけるべきだなんて思わない。
抜くとこ抜いて、リラックスと緊張感のバランスとって、最終的に
少しでも良い状態で本番を、てか幕開けを迎えたい。

そして多分・・・
稽古での手抜き、小屋入り後に取り返すなんて不可能。
小屋入り後の手抜き、ダイレクトに舞台に影響。

そういう積み重ね、してきちゃってる一部の人々を
補って余りある力、流石に持ち合わせていない。
自分のことで精一杯。

相手役にも、本にも、演出にも恵まれてなかったら・・・。

マヂやばかったと思う。


同じような気持ち、もってくれてるらしいそこの君！

ありがとう
がんばろう
あと３かい
よろしくね


本当は前から気になってた。

通し稽古の前の時間の使い方から不安だった。

休むなら休む、抜くなら抜くで構わないと思ってる。
アプローチは人それぞれだから。

でも、みんな、色んな時間の過ごし方を試した上での選択なのかな？
怠けてないか？
「なんとなく」すごしてないか？

内部的発想としては、
手抜きしてる役者が、気分が乗ってスマッシュヒットかまして得意げだとカチンとくるし、そういう奴らがミスするとムカッとくる。
キチンと頑張ってる人ならミスもムカッと来ないし、特別な出来なくても気にもならない。

ま、あくまでも共演者目線ですけどね。

あと２日、３ステ、にゃんばるにょーん

明日

絶望感。
舞台や芝居や撮影のエンディング（あるいは初日）
近づくたび、膨れる。

今もそう。

明日なんか来なきゃいいし
記憶なんか消えりゃいいし
芝居なんかやめりゃいい。

分かっちゃいるけど、そーもいかない。
にゃあ

ＰＯＷＥＲ ＳＯＵＲＣＥ

ここ最近、ろくに寝てません

ボナパルト君並みです。
そう、あの彼ですよ。あの、ほらフランスの有名な人！
自分の辞書に不可能の文字は無いとか言っちゃって、それ誰がどう考えても絶対辞書がおかしいだろ。みたいな、あの、スパゲティみたいな、ナポリタンみたいな名前の彼です。

それくらい寝てません。（アイツは騎乗でうたた寝ぶっこいてたという説もありますが）
４時間とか、３．５時間とか、２時間とか、１．５時間とか・・・

なにが怖いってさ、何とかなっちゃうもんね、人間って

昼はガテンなバイトして、夜は芝居の稽古して、休日は１日稽古して、
目の前で旨そうに酒飲む輩を恨めしい思いで見つめつつ、また朝が来るみたいな。


で、なんとかなっちゃうもんだよね、人間って

で、どっかに皺寄せがくるもんで、ま、部屋が荒れたり、肌が荒れたり、心が荒んだり（スサンダリ）・・・。

でも、ここまで連日睡眠カットしたこと（出来たこと）って今までなかった。
（今までは、そうなる前に寝坊等で睡眠確保）

で、どんな皺寄せがくるのかと思ってたら、おかしなのが来た。

寝れない

・・・・・・。

うん、言い過ぎた。
寝づらい

夢の中でまで耳鳴りがして苦しくて目が覚めたり（を繰り返したり）
夢の中でまでタップ（１２月の芝居で初挑戦）の練習してて、しかもそれが上手くいかなくて、苦しくて、寝苦しくて起きちゃったり
で、なんか目が覚めたら膝痛くなってる！何これ夢遊病みたいな（←流行語）

んで、その状況が、なんか楽しい

「どＭ」って呼んでもいいよ、別に。
呼ばなくてもいいけどさ、別に。

自分でびっくらこいてるのは、このエネルギーっぷり。

芝居好きで今までも頑張ったり頑張り切れなかったり色々あったけど、
ここまでって久々　or　初めて。

好きな事（芝居のため）だから頑張れる。

ってだけじゃ、今までの自分はここまでは無かったと思う。

変わったのは自分　or　環境？

分からないフリするけど本当はきっと分かってるけど、でも、とりあえず分からない事にしておく予定。

あ、あと、痩せない！
こんなにイソイソしてるのにぃ

ま、自分のエネルギー源が板チョコだから当たり前だにゃあ

Why don't you do your best?

ベストを尽くしたい！

切に願う今日この頃。
で、自分にとってのベスト・自分が尽くすべきベストを見失ってる
かもしれない今日この頃、皆様はいかがお過ごしでしょうか？

今年最後の舞台まで１１日を切りました。
で、２週間後には打ち上げ＆バラシも終了です。
楽しい打ち上げにするためにも（？）頑張らねばと思うのですが
いかんせん、その気持ちに実力が伴わない。

先日(てか結構前）、通し稽古のビデオを観て愕然（；￣□￣）!!

なんもできてねぇ


まだまだだって事は自覚してたし、足りない個所、至らない部分も
自覚はしてたけど、その自覚が

全然足りてねぇ


ホント、周りに感謝

あまりにも頼りないヨレヨレの主役（恥）を、どうか最後まで
諦めず、呆れず、付き合って頂けたらと切に願う今日この頃。

なんて思っても、稽古場でのアノ性格、アノ態度、多分変化無し。

もっと稽古したい
レッスンも行きたい

感謝も伝えたい

切に願う今日この頃だにゃあ