『悪名波止場』

『悪名波止場』（63）

　日本映画専門チャンネルで、今東光原作の『悪名』シリーズを放映している。朝吉（勝新太郎）と清次（田宮二郎）が、女たちを食い物にする麻薬密売組織・鬼瓦組を相手に大暴れするこの映画は第７作目で、監督は森 一生、脚本は依田義賢。

　鬼瓦組の社長に伊達三郎、その子分の鬼瓦の吉に吉田義夫。２人の悪役ぶりが楽しい。ラストの２人への“仕置き”には笑った。また、おなご舟の親分、清川虹子のほか、滝瑛子、藤原礼子、弓恵子といった渋い女優たちが助演する。

　広島の宇品港が舞台になっており、朝吉の河内弁とは対照的に、伊達や吉田をはじめ、皆広島弁で話すのだが、いつもは言葉にうるさい広島出身の妻が「みんなちゃんとしている」と感心していた。いわゆるプログラムピクチャーだが、こういうところはきちんとしていたということか。

『12人の優しい日本人』

『12人の優しい日本人』（91）（2018.1.）

　シドニー・ルメット監督の『十二人の怒れる男』（57）を基に、三谷幸喜が書いた脚本を、中原俊監督が映画化。室内劇、密室劇として巧みに仕上げている。もし日本に陪審員制があったら…という設定から、感情をあらわにしない、自己表現が苦手な、典型的な日本人像を浮かび上がらせた三谷の着眼は鋭いし、面白い。

　何しろ、この12人は、人の意見に左右される日和見主義者ばかりで、オリジナルでヘンリー・フォンダが演じた“正義派”が一人もいないのだから。けれども、無理に笑わせようとする作為が見え過ぎたり、デフォルメが強過ぎるところが少々鼻に付くのは否めない。これは、三谷脚本を映像化した際に、総じて感じる思いだ。

　舞台と映像ではテンポや間が異なるのだが、彼の脚本は甚だ演劇的。しかも、凝り過ぎ、捻り過ぎて、マニアックな視点が目立ち、引いては単なる自己満足のように見えてしまうのだ。だから期待とは裏腹に、本来ならもっと面白くできるはずなのに、という歯がゆさを感じさせられるのが常である。同世代で、多分好みも似ているから、余計そう思うのかもしれないが…。

　みなもと太郎の漫画を三谷が脚本化し、「真田丸」のメンバーが出演したＮＨＫの正月ドラマ「風雲児たち～蘭学革命篇」にも同じことが言えた。あれは、先ごろ亡くなった早坂暁作の名作ドラマ「天下御免」のようなことがやりたかったのだろうか。

『オデッサ・ファイル』

『オデッサ・ファイル』（74）（1979.11.4.日曜洋画劇場）

 

   

 

　1963年のハンブルグ。ルポ・ライターのミラー（ジョン・ボイト）は、元ナチスSS隊員たちによる秘密組織“オデッサ”の存在を知る。ミラーは、オデッサへの復讐を企てているグループと知り合い、厳しい訓練を経てオデッサに潜入するが…。

 

　原作は『ジャッカルの日』（73）のフレデリック・フォーサイス、監督は『ポセイドン・アドベンチャー』（72）のロナルド・二ーム、ジョン・ボイト熱演のサスペンス劇。『ジュリア』（77）では温厚な人物を演じたマクシミリアン・シェルが、一転、冷酷な元収容所長を演じている。姉のマリア・シェルもミラーの母親役で顔を出す。ナチスの力はいまだ衰えず、と思わされる怖さを持った映画だ。