『ゼイリブ』

『ゼイリブ』（88）（1990.3.25.日曜洋画劇場）

　ネイダは、偶然手に入れた特殊なサングラスによって、社会の上層にいる人間がエイリアンで占められていることを知る。彼は人類に警鐘を鳴らすための行動を起こすが…。

　今や、ロジャー・コーマンに続く“Ｂ級映画の巨匠”となった感のあるジョン・カーペンターの面目躍如の一編。はやりの凝ったＳＦＸはほとんど見られないし、出てくる俳優もほとんどが無名で、主人公のネイダを演じたロディ・パイパーはプロレスラーだ。

　にもかかわらず、日本ならアニメでしか描けないような題材を、ちゃんと劇映画として作ってしまうところがすごいし、現代文明に対する警鐘もそれなりに鳴らしているから、一概にはバカに出来ないものがある。

　それにしても、エイリアンだと見破れるあのサングラスは、一体どうやって作ったのか、などと、見た後で思わず考えさせられてしまうあたりは、いかにもＢ級映画の乗りで、それはそれで楽しい。

　目に特徴がある相手役のメグ・フォスターは、名前はメグ・ライアン＋ジョディ・フォスターだが、見た目はちょっとローレン・バコールに似ている。

『要塞警察』

　今日のＢＳシネマはジョン・カーペンター監督の『エスケープ・フロム・L.A.』（96）。メモが残っていなかったので、その代わりに、

『要塞警察』（76）（1987.6.7.）

　移転を間近に控えた警察署に、ストリートギャングに追われた男が逃げ込んでくる。ギャングたちは警察署を完全包囲。黒人警官は、わずかな署員と署に収容されていた凶悪犯と協力し、ギャングたちに立ち向かう。

　この映画は、ハワード・ホークス監督の『リオ・ブラボー』（59）を下敷きにしているという。なるほど、大人数に少人数が立ち向かう戦いの面白さやスピード感はちゃんと踏襲して、上出来な映画に仕上げていると思った。

　加えて、これがジョン・カーペンターのデビュー２作目と聞けば、ニューシネマ以降の監督たち（スピルバーグ、ルーカス、ミリアス、デ・パルマ…）の、先達を尊敬し、模倣しながら、自分なりの形にして、新たな映画を作り出すという共通性が浮かんでくる。彼らが、旧作を否定することをエネルギーとし、時代に敏感だったニューシネマの波を越えていったのだ。

　その意味でも、この映画はジョン・カーペンターという監督の資質を知るには外せない一本だと言えるだろう。オースティン・ストーカーが演じたタフな主人公は、『ニューヨーク1997』（81）や『遊星からの物体Ｘ』（82）のカート・ラッセルに通じるし、得意のバイオレンス描写のルーツもここにある、と言ってもいいだろう。いずれにせよ、ある監督の初期の映画というのは、いろいろと勘繰りたくなるものらしい。

【今の一言】カーペンターは、よっぽど『リオ・ブラボー』が好きとみえ、この映画のほか、火星を舞台とした『ゴースト・オブ・マーズ』（01）、セルフリメークの『アサルト13 要塞警察』（05）と三度リメークしている。