ＣＤ クナッパーツブッシュ「ウィーンの休日」

音楽（管弦楽や合唱など）の演奏は、二つに分かれる。

一つは「楽譜どおり」から出発し、デュナーミクなどを徹底し、アンサ
ンブルを超絶的に磨き上げていくもの。そのタイプの代表というか超一
流の地位を占めるのがトスカニーニやカラヤンだ。

コンクールではどちらかというとこのタイプが求められる？？（仮説）
関学グリーの上手さ（とくにアンサンブル）は超絶的で、当時のワグネ
ルにはマネができないほどだったが、（時として）上手いだけでオモシ
ロクナイことがあった。
－－カラヤンの音楽がまったくオモシロクナイと感じる人（アンチ・カ
ラヤン）があるように（福永陽一郎先生は、大のトスカニーニ嫌い、カ
ラヤン嫌いで有名だった）。


いま一つは、楽譜を徹底的に読み込み、そこから「音楽の核心」を突く
演奏だ。無論「楽譜どおり」となるわけではない。楽譜はあくまで「材
料」の一つだ。
こちらは、「意外性」があると言うか、聴いていて「ハッとする音楽」
だ。オモシロイ。

ワグネル（男声）の「伝統」（？）もこの系統の音楽かな？？（仮説）
私の経験で言えば、清水脩作曲の「鎮魂歌」だったか「月光とピエロ」
だったか、畑中良輔先生が楽譜の指示をガラッと変えてしまった。
その時、畑中先生が練習で言われた言葉は一生忘れられない。－－
「あの人（清水脩）は＜音楽＞が解ってないのッ」（爆笑）。
木下保先生の口癖は、「楽譜に＜音楽＞は書かれていませんッ」だった。

話がそれかかってしまったが、録音で聴く、フルトヴェングラー（1886
－1954）やクレンペラー（1885－1973）、クナッパーツブッシュ
（1888－1965）などの演奏は、三者三様ながら後者に属する。



さて、クナッパーツブッシュである。クナッパーツブッシュ／ウィーン・
フィルの「小品集」は、ＬＰ時代、何回聴いたことだろう。40年ほど前
のことだ。


H.クナッパーツブッシュ／ウィーン・フィル
1.ラデツキー行進曲
2.ワルツ「バーデン娘」
3.アンネン・ポルカ
4.加速度円舞曲
5.トリッチ・トラッチ・ポルカ
6.ワルツ「ウィーンの市民」
7.ワルツ「ウィーンの森の物語」
8.軍隊行進曲
9.舞踏への勧誘
10.歌劇「ウィンザーの陽気な女房たち」

録音
1～7；1957年10月
8～10；1960年2月


1～7はリハーサルなしの「一発勝負」で録音されたという。
いよいよリハーサルという時に、クナは
「諸君はこれらの曲をよく知っている。私も知っている。じゃあ、本番
で」
と言って帰ってしまい、ウィーン・フィルが拍手喝采したという有名な
話がある。


いずれも肩の凝らないポピュラーな曲だが、その演奏に独特の味－－
キレイゴトで済まない「芸術性」が感じられるから不思議だ。

1はまったくウィーン・フィルのレパートリーで、いつでも練習なしでで
きるだろうが、2がテンポといいデュナーミクといい、ニュアンスに富み、
まことにすばらしい。－－大男が一生懸命ウィンナワルツを踊っている。