10/6 エッシェンバッハ／ウィーン・フィル in Japan

今年もウィーン・フィルが日本にやってきた。10月2日（金）大阪／フェ
スティバルホールから3日（土）名古屋、そして4日（日）、6日（火）、
8日（木）東京／サントリーホールの5回公演だ。来週は、ソウル、台北、
高雄、シンガポールと回る。指揮者は、4年前と同じC.エッシェンバッ
ハである。

C.エッシェンバッハは、1940年生まれの75歳。スキンヘッドの長身
である。177ｃｍはあるのではないかしらん。姿勢がいい。

プログラムによれば、「国際的ピアニストとして華々しいキャリアを築
いた後、ジョージ・セル、カラヤンの薫陶をうけ1970年代より指揮活
動に転身」した指揮者であるが、評論家からは、不思議と、指揮者と
してもピアニストとしても高い評価を受けていないようだ。V.アシュケ
ナージ（78）、D.バレンボイム（72）に挟まれて、ソンをしているのか
しらん？

そのエッシェンバッハが、モーツァルトの弾き振りをするというので、
10月6日（火）のＣプロに足を運んだ。今回は「ダイワハウス60周年
スペシャル」である。ウィーン・フィルが毎年来日できるのも、特別協
賛企業と集客マーケットの賜物だろう。

昨年のドゥダメルでは、皇太子さまのご鑑賞と重なったが、今年、皇
太子さまは4日（日）に鑑賞されたようだ。


＜プログラム＞
1.モーツァルト　ピアノ協奏曲第23番　イ長調　K488＊
2.チャイコフスキー　弦楽のためのセレナード　op.48
3.プロコフィエフ　交響曲第1番　ニ長調　op.25「古典交響曲」

ピアノ（＊）、指揮；C.エッシェンバッハ

座席は2階RD5-7。5-10が空いていた。
（昨年は、2階C13-29。センターと左右で5,000円の差があるが、
音に大差はない）。

以下、メモ的な感想を。（　）内は概算演奏時間。

まず、プログラム。ベートーヴェン、ブラームスでもなく、マーラー、
ブルックナーでもないところがいい。

1.モーツァルト　ピアノ協奏曲第23番　イ長調　K488＊（24分）
弦は10型。コントラバスは3。
19:05ウィーン・フィルがコンマスのキュッヒル（－－キュッヒルは私
同様寅年だ。）を先頭に登場。オケのメンバーが全員そろうまで立っ
て待つ。ピアノの音からチューニング。
19:06エッシェンバッハ（以下「エ氏」）が黒服の上下でゆっくり登場。
第1楽章は、オーケストラが提示した主題をピアノが繰り返す形式だ
が、オーケストラの部分で、エ氏は両手、左手、右手の指揮。自身の
ピアノパートではごく微妙なルバート。弦は思ったよりきつく、管は上
体をゆする。
第2楽章。Adagio。ピアノの、やや弱めの左手と右手のバランス、そ
して微妙な間、消え入るような生の響き（－－しかし女性的にはなら
ない）がすばらしかった。エッシェンバッハの音は格調高いという表現
があてはまるだろうか。とても録音では味わえないだろう。
第3楽章。すぐに3楽章へ。エ氏は上体を揺すらずに、背筋を伸ばし
て弾いていく。オケには両手で大きな指揮。オケもキュッヒルを先頭
に積極的だった。
「第2楽章はピアノのソロで始まるが、美しい中に一抹の憂いを姫田歌い
出しは、さすがエッシェンバッハ」（樋口隆一氏［以下樋口と省略］）。

アンコールは、シューマンの「トロイメライ」。ゆっくりとしたというか、
ゆったりとしたテンポ。前に行かない、しかし一方ではやり過ぎにな
らないというか、けして甘くならない、品格ある「トロイメライ」だった。
大変な拍手にエ氏は15～20度のお辞儀。全ステージを通じて、ほ
とんど笑わず、ドヤ顔はまったく見せなかった。
（19:43）

昔、小澤征爾とR.ゼルキンのベートーヴェン／ピアノ協奏曲を生で
聴いた時、R.ゼルキンは75歳を超えていたのではないかしらん。
ピアニストは、声楽家（とくにテノール）と違って、音楽寿命が長い？
エ氏もテクニック的にはナンノコレシキというところだろう。

－－休憩－－（19:44～20:04）
赤ワイン。誰か知った顔はいないかな～、とキョロキョロ。

2.チャイコフスキー　弦楽のためのセレナード　op.48（35分）
弦楽5部は、12型。コントラバスは4である。エ氏は、頭の上から膝
あたりまで両手を大きく使った、しかるに膝はほとんど使わない、こ
こでも背筋を伸ばした指揮ぶり。
想像以上にパッショネート！やや小澤的？柔らかさが少なく、激しい
演奏ながら、室内楽的アンサンブルが見事だった（ウィーン・フィル
にしてみれば、オチャノコサイサイ？）。
エ氏は明らかに指揮をし、オケは明らかに弾いていた。

第1楽章が終わるとパチパチと拍手が起きた。第3楽章は、アゴーギ
クとデュナーミクが大きい（－－音楽はすべてアゴーギクとデュナー
ミクかしらん）。男性的な造型と言えるだろうか。
終楽章のAllegroは、熱く燃え、ものすごい集中力にブラボーの嵐と
なった。エ氏は、ウンウンとうなずいて退いた。
やはり「生」はすべてのＣＤに勝る？
（20:40）
「指揮者としてのエッシェンバッハは、はるかに意志的であり、構成的
だ」（樋口）。

3.プロコフィエフ　交響曲第1番　ニ長調　op.25「古典交響曲」（14分）
ハイドン交響曲の現代版として書かれた曲。15分に満たない曲だが、
コンパクトに詰まっている。管楽器とティンパニが加わった。
エ氏はここでは暗譜の指揮。出だしから、指揮者、オーケストラが一体
となり、アインザッツも効いたhardな演奏。

第4楽章molto vivaceでは、「全員」が超絶的な速さの中で合わせ、
Fineへの盛り上がりをみせた。誰しも興奮して拍手をせずにはいられ
ない。ブラボーを叫んだ。（20:56）
「堂々たる演奏に大いに満足」（樋口）。

アンコールは、モーツァルト『フィガロの結婚』序曲。アンコールらしく、
これまたまことにデュナーミクの大きく、アタックの効いた、したがって
メリハリある全力演奏（20:59～21:03）に、ドッと拍手とブラボーが
来た。
「モーツァルトの冗舌が聴衆を魅了した」（樋口）。

21:06お開き。

ちなみに今回の女性団員は、ヴァイオリンに2人だったかしらん。


エッシェンバッハがいま一つ評価されない理由がよく分からない、
すばらしい演奏会だった。
自分の耳を信じよう。はたして評論家諸氏の感想や如何。



プログラム


Photo日誌


17:03　ドウダンツツジも染まり始めた。


17:10　ハナハナさんは定休日


17:14


17:16


17:47　表参道


17:43　赤坂駅


18:02


18:04


18:05


18:05　着物姿の女性


18:07


18:11　セルフタイマーで－－カジュアルルック


18:14


18:16


18:20


18:20　開場


18:21


18:23　ウィーン・フィルグッズの販売


18:25


18:28　昨年の指揮者　ドゥダメル


18:30


18:34


第1ステージ　ピアノが中央に

サントリーホールは場内撮影禁止だ。写真はモニター画面より。


18:39　開演前　1階喫茶コーナー


19:47　20分の休憩中


19:50　同上


19:54　同上


第2ステージ　モニター画面


21:08　終演後


21:10　同上


21:12


21:27　赤坂


22:09　鷺沼で急行に乗り換え。


22:14　あざみ野