アデュー、ミシェル・ルグラン

　フランシス・レイと共に、フランスの映画音楽界を牽引し、ハリウッドでも活躍したミシェル・ルグランが亡くなった。



　ルグランの音楽は、粋でおしゃれで甘いが哀愁もある。シャンソンとジャズを融合させたような、独特のメロディラインが特徴。

　代表作は、ジャック・ドゥミ監督のフランス製ミュージカル『シェルブールの雨傘』（63）『ロシュフォールの恋人たち』（67）、あるいは、アカデミー賞に輝いたハリウッドでの仕事『華麗なる賭け』（68）『おもいでの夏』（71）『愛のイエントル』（83）などになるのだろう。

　個人的には、クラーク・ゲイブルとキャロル・ロンバードの伝記映画『面影』（76）や、スティーブ・マックィーンの遺作となった『ハンター』（80）、手塚治虫の漫画を市川崑が映画化した『火の鳥』（78）も忘れ難い。

　最近の『チャップリンからの贈りもの』（14）でも、チャップリン映画の音楽を巧みにアレンジし、健在ぶりを示していただけに残念だ。たくさんの名曲を残してくれたミシェル・ルグラン。メルシー、アデュー（で合っているのかな）。

『大アマゾンの半魚人』

『大アマゾンの半魚人』（54）ほか（1998.4.ユニバーサルホラー大会）



　これまで、どれも断片的には見ていたものの、きちんと見たのは今回が初となった。ベラ・ルゴシ主演の『魔神ドラキュラ』（31）や、『フランケンシュタイン』（31）と『フランケンシュタインの花嫁』（35）の２部作（ボリス・カーロフのモンスターの造形はすごい）は、さすがに古めかしく、モンスター映画のルーツといった印象の、以上でも以下でもなかった、というのが正直なところ。

　『ミイラ再生』（32）は、生まれ変わりや、時を超えた愛をきちんと描いており、カーロフの台詞回しのうまさも知らされた。まあ、この４本はトーキーに成り立ての30年代初頭の映画。古くさくない方がおかしい。

　というわけで、期待は1954年に製作された『大アマゾンの半魚人』に託されたのだが、これが意外に拾い物だった。『ジョーズ』（75）のルーツを感じさせる、恐怖をあおるショットの数々…、半魚人の目を借りて、ヒロインのジュリー・アダムスをなめ回すカメラワークの奥に隠された倒錯したエロチシズムなど、水中撮影もなかなかのもの。久しぶりに、ゾクゾクするような秘境物が見られた喜びに浸ることができた。思えば、50年代はこうした映画の宝庫でもあったのだ。この半魚人が、東映の『海底大戦争』（66）の半魚人や「ウルトラＱ」「ウルトラマン」のラゴンのルーツでもあるわけだ。

　この後、ジョン・ランディスとミック・ギャリスが、ホラーやモンスター映画の予告編を集めて構成した『カミング・スーン』（83）を再見してホラー大会はお開き。ビデオさまさまである。

【今の一言】昨年のアカデミー賞で作品、監督賞他を受賞した『シェイプ・オブ・ウォーター』は、半魚人が人間社会に現れるということで、この映画の逆パターンなんだな。

【ほぼ週刊映画コラム】『シェイプ・オブ・ウォーター』
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/55a13c5a787ef959b6caa090c00a2c9b

ギレルモ・デル・トロ監督へのインタビューはこちら↓
https://tvfan.kyodo.co.jp/feature-interview/interview/1139036

『大アマゾンの半魚人』パンフレット（54・国際出版社）の主な内容
解説／山の怪物…河の怪物／ものがたり／スター紹介（リチャード・カールスン、ジユリア・アダムス）／米・欧の肉体女優列記