エリアス弦楽四重奏団でベートーヴェン「弦楽四重奏曲第５番、第９番、第１４番」を聴く ～ サントリーホール チェンバーミュージック・ガーデン ／ 新国立オペラ次シーズン年間チケット届く

８日（木）。新国立劇場から「2023－2024シーズンセット券」（全９枚）が、チケットホルダーとともに届きました　併せて「お知らせ」として、同シーズンの「コジ・ファン・トゥッテ」（２０２４年５月～６月）でグリエルモに出演予定のマッティア・オリヴィエーリは”芸術上の理由”により出演できなくなり、代わりに大西宇宙が出演するとしています

１年も先の公演で”芸術上の理由”で降板とはいったいどんな理由なのでしょうか　ダミアーノ・ミキエレットの現代的な演出が気に入らないとか？  それだったらオファーの段階で分かっているはずです　「男はみなこうしたもの」でしょうか？　新国立劇場は なめられているんじゃないでしょうね

 

　　　　　

 

ということで、わが家に来てから今日で３０６８日目を迎え、米東部ニュージャージー州のクリス・クリスティー前知事（６０）は６日、２０２４年大統領選の共和党候補指名争いに出馬するため書類を連邦選挙委員会に届け出たが、すでにデサンティス・フロリダ州知事らも参戦しており、１０人以上が乱立する可能性がある  というニュースを見て感想を述べるモコタロです

 

　　　　　

　　　　　乱立しすぎると支持基盤が盤石なトランプに有利になる  反トランプで一本化を！

 

　　　　　　　　　

 

昨日、夕食に「真鯛の塩焼き」「生野菜とアボカドのサラダ」「大根の味噌汁」を作り、「イワシの刺身」と一緒にいただきました　真鯛もイワシもすごく美味しかったです

 

　　　　　

 

　　　　　　　　　

 

昨夜、サントリーホール「ブルーローズ」で「サントリーホール  チェンバーミュージック・ガーデン」の一環として開かれたエリアス弦楽四重奏団による「ベートーヴェン・サイクルⅢ」を聴きました　プログラムはベートーヴェン①弦楽四重奏曲第５番 イ長調 作品１８－５、②同 第９番 ハ長調 作品５９－３ ”ラズモフスキー第３番”、③同 第１４番 嬰ハ短調 作品１３１です　初期（第１番～第６番）、中期（第７番～第１１番）、後期（第１２番～第１６番）からそれぞれ１曲ずつ選んだプログラミングです

私はベートーヴェン・サイクル全６公演のうち２公演は他のコンサートの予定が入っていたためセット券を取りませんでした　そのため、座席はその都度違う席になっています。この日はC８列２番、センターブロック最後列左から２つ目です　プログラムに「ラズモフスキー」が入っているからか、満席に近い客入りです

 

　　　　　

 

１曲目はベートーヴェン「弦楽四重奏曲第５番 イ長調 作品１８－５」です　この曲はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770－1827）が１７９８年から１８００年にかけて作曲し、ベートーヴェンの後援者フランツ・ヨーゼフ・ロブコヴィッツ侯爵に献呈された「６つの弦楽四重奏曲」のうち4番目に完成した作品です　第１楽章「アレグロ」、第２楽章「メヌエット」、第３楽章「アンダンテ・カンタービレ」、第４楽章「アレグロ」の４楽章から成ります

この曲は同じ調性のモーツアルト「弦楽四重奏曲第１８番K.４６４」を手本にしたと言われていますが、演奏を聴く限り、明るく明朗な曲想は なるほどモーツアルト風、あるいはハイドン風です　エリアスSQの演奏で聴くのは３度目ですが、その都度思うのは４人のバランスの良さです　第１ヴァイオリンがリード役を務めるのはどのクァルテットでも同じですが、このクァルテットは他のメンバーも同じくらいの存在感を示しています　私がこれまで聴いたクァルテットと違うな、と思ったのは第２ヴァイオリンのドナルド・グラントの演奏です　主張すべきところは主張しますが、全体のバランスは崩しません。これは稀な能力ではないか、と思います　とくに素晴らしかったのは第２楽章から第３楽章にかけての第１ヴァイオリン、あるいはヴィオラやチェロとの掛け合いです。素晴らしい演奏でした

２曲目は「弦楽四重奏曲第９番 ハ長調 作品５９－３ ”ラズモフスキー第３番”」です　この曲は１８０５年から翌０６年にかけて作曲され、外交官アンドレイ・ラズモフスキー伯爵に献呈された「３つの弦楽四重奏曲」の一つです　第１楽章「アンダンテ・コン・モート」、第２楽章「アンダンテ・コン・モート・クアジ・アレグレット」、第３楽章「メヌエット・グラツィオーソ」、第４楽章「アレグロ・モルト」の４楽章から成ります

第１楽章は緊張感のある導入部に次いで、溌溂とした主部が展開します　これはベートーヴェン得意のパターンです　第２楽章はチェロのピッツィカートに乗せて抒情的な旋律が奏でられます　第３楽章「メヌエット」を経て第４楽章に入ります　４つの楽器によるフーガの手法が縦横に駆使され、高速テンポによる疾走感溢れる演奏が展開、フィナーレになだれ込みます　これを献呈されたラズモフスキー伯爵もさぞ満足だったことでしょう

 

　　　　　

 

プログラム後半は「弦楽四重奏曲第１４番 嬰ハ短調 作品１３１」です　この曲は１８２５年末から２６年７月にかけてウィーンで作曲、ベートーヴェン死後の１８２８年１０月にウィーンで初演されました　第１楽章「アダージョ・マ・ノン・トロッポ・エ・モルト・エスプレッシーヴォ」、第２楽章「アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェ」、第３楽章「アレグロ・モデラート」、第４楽章「アンダンテ・マ・ノン・トロッポ・エ・モルト・カンタービレ」、第６楽章「プレスト」、第７楽章「アダージョ・クアジ・ウン・ポコ・アンダンテ」の７楽章から成りますが、全曲続けて演奏されます

４人の演奏で第１楽章に入りますが、ワーグナーの言葉通り「最も憂鬱な音楽」です　しかし、その後は目まぐるしく音楽が展開します　この曲は７楽章構成となっていますが、楽章ごとの演奏時間は極端に異なります　例えば、私が予習で聴いたイタリア弦楽四重奏団のCD（１９６９年７月録音）の演奏時間は次のようになっています

第１楽章＝０８：５４

第２楽章＝０３．０５

第３楽章＝００：５７

第４楽章＝１４：３４

第５楽章＝０５：３７

第６楽章＝０２：２６

第７楽章＝０６：４８

以上の通り、第２楽章、第３楽章、第６楽章などはあまりにも短すぎて、「楽章」と呼べるのかと疑問が湧きます　沼口隆氏のプログラム・ノートを見ると「ベートーヴェンは『楽章』ではなく『小品』と呼んでいた」と書かれています　ベートーヴェン自身も「楽章」という大きな括りでは考えていなかったようです

この曲の聴きどころの一つは第４楽章です　主題と６つの変奏による変化に富んだ楽章で、４人の妙技が堪能できました　そして第７楽章は緊迫感の漲る渾身の演奏でフィナーレを飾りました　聴きごたえのある素晴らしい演奏でした　満場の拍手が４人に送られたのは言うまでもありません