重音のつけ方は「３度下」か「６度下」

Ｎちゃん（中１）：
コード奏「ダンシング・オールナイト」。
ズン！ズン！ズン！という　ベースでコードの音をなぞる、ちょっとエキゾチックでダンサブルなビートで伴奏します。
何か工夫してきてるかな、と思ったのですが、
「どうやっていいか、あまり自信がなかった」とのことで、メロディーをシンプルに２コーラス弾くだけの「ストレート・プレイ」でした。
「この曲のサビはどこ？」と聞いてみます。
「♪ダンシング・オールナイト～っていうところ」
「そうだね。曲を弾くとき、まずサビをどう盛り上げるかってことを考えるのよ」
「うーん、てんとう虫とかみたいに、重音にしてもなんか変・・・」
Ｎちゃんは「♪ダンシング・オールナイト～」のところのメロディーに、この間「てんとう虫のサンバ」で使ったような３度下の音を重ねてみましたが、きれいに聞こえません。
それは、コードの流れの違いのためです。
先生は言いました。
「重音・・・ダブル・ノートをつける時、３度下の音を重ねるっていうのは　とってもきれいに響く鉄板配置。それともうひとつ、６度下っていうのも同じように鉄板の響きなの。試してみて。」
３度下の音ではコードが合わなくなってうまくいかなかったけど、６度下の音なら大丈夫。
バッチリきれいに決まりました。
じゃ、その感じでサビをダブルノートにして、あと、ところどころメロディーの切れ間があるところは、何かのリズムで埋めよう。

もうひとつのアレンジは、吉田拓郎さんの「結婚しようよ」です。
Ｎちゃんは吉田拓郎さんのファンで、アルバムも持ってるし　ラジオも聴いてるらしい。
こちらの曲は、カジュアルなカントリー風でまとめよう、ということになりました。

Ｎちゃん、今日もまたひとつ、新しいアレンジの法則をおぼえたね！