＜年末企画（８）＞年代別１０傑 日本映画７０年代篇

きのうの外国映画篇と同様、濃い～作品が並ぶ７０年代の日本映画。
といっても一般的には「斜陽化」と評されていた時期であり、たしかにメジャースタジオが制作した映画は少ない。

その代わり元気なのが、にっかつ、であり、独立系であったと。


（１）『愛のコリーダ』（76）

７６年に、なにがあったのかと思う。

単なる偶然なのだろうが、『タクシードライバー』と『キャリー』、『ロッキー』、そしてこの映画まで誕生しているなんて！！

表現を志すものとして、この映画は、そのすべてが感動的で、勇気までもらえる。

（２）『太陽を盗んだ男』（79）

闇雲なエネルギーに身体がやられ、くらくらした。

理科の教師が、原子力発電所からプルトニウムを強奪する。

荒唐無稽といってしまえばそれまでだが、原爆製造過程そのものはリアリティに貫かれ、見てはいけないものを見ている気にもさせてくれて、映画の背徳的な魅力が満載で素晴らしい。




（３）『復讐するは我にあり』（79）

映画化権を勝ち取ったイマヘイ今村昌平が、持てる力すべてを注ぎ込んで創りあげたであろう、狂人の哀しき一生。

遺骨を海にぶちまける三國連太郎の表情に、この映画のテーマが集約されている。

（４）『砂の器』（74）

原作を超えた映画という意味で、稀有なる一本。

多くの識者が指摘することだが、わずか数行の遍路描写をスケール感たっぷりに描いたクライマックスが勝因かと。

映画化に漕ぎつけるまで１０年、橋本忍の執念に敬意を表したい。

（５）『新幹線大爆破』（75）

オールスターによる、アクション大作。

理屈もへったくれもない、ただただ面白い。

斜陽の時代とはいえ、このころは現代とはちがい、東宝の独り勝ちではなく松竹も東映も頑張っていた。




（６）『どですかでん』（70）

黒澤、後期の代表作。



暗いエピソードをつなぐ群像劇だが、どことなく愛嬌が感じられるのは、六ちゃん（頭師佳孝）の存在ゆえか。

（７）『仁義なき戦い』（73）

俳優全員が「ホンモノ」にしか見えないのが、すごい。
（とくに、眉毛のない梅宮辰夫！）

手持ちでブレブレのカメラが、これほど効果的な映画も珍しい。

シリーズでいえば、『広島死闘篇』（73）がいちばん好き。

（８）『家族』（70）

山田洋次による、日本では珍しいロードムービー。



１０代のころ、小津と山田洋次の映画が「なんとなく」苦手だった。

専門学校時代、「半強制的」に観させられたこの作品で、苦手意識がだいぶ薄らいだ思い出がある。

（９）『十九歳の地図』（79）

負け犬を自覚する新聞奨学生が、犯罪に走る。

新聞奨学生をやっていたころに観て衝撃を受け、結果、卒業するまでに１０回くらい繰り返し観るほどのバイブルとなった。

（１０）『八月の濡れた砂』（71）

多くの野心的な映画というものの原動力って、怒り。なんだと思う。



（次点）『極私的エロス 恋歌１９７４』（74）

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明日のコラムは・・・

『＜年末企画（８）＞年代別１０傑　外国映画６０年代篇』