＜年末企画（９）＞年代別１０傑 外国映画６０年代篇

６０年代後半は、映画史最大のトピックのひとつとされる「アメリカン・ニューシネマ」の時代。

夢や幸福ばかりを描いていたハリウッドの大作を全否定する―あくまでも自然発生的な流れなので、そういった共通認識があったわけではないけれど、結果論からいえば、それが一大テーマとなっていた。

だから６０年代前半と、後半とのカラーがあまりにも対照的で、そういう風に眺めてみるのも面白いかと。


（１）『真夜中のカーボーイ』（69）

強者の象徴であるカウボーイスタイルが、売春の小道具と化していく。

なんとまぁ、皮肉な物語なのだろう。

それと比して、穏やかに過ぎる主題歌も印象的。




（２）『俺たちに明日はない』（67…トップ画像）

ニューシネマ誕生を告げる、記念碑的作品。

ラストの８７発の銃弾ばかりが言及されるが、クライドが性不能者であったことにも注目したい。

（３）『２００１年宇宙の旅』（68）

映画全体のレベルを引き上げたという意味で、ＳＦというジャンルを越境したキューブリックの最高傑作。

初見は１４インチのブラウン管。
後年、大スクリーンで触れて、自分はこの映画のことについて、ぜんぜん理解していなかったことを痛感した。

（４）『８ 1／2』（63）

フェリーニが自身の脳内を映像化したような、映画的興奮に満ちた快作。

人生は、祭りだよ。



（５）『サイコ』（60）

あらゆる映画技法を駆使した、ヒッチコックの到達点。

横領した女の犯罪劇と思わせて、あの展開。

脚本の教科書としても一級品だろう。

（６）『アラビアのロレンス』（62）

砂漠の映像を観ているだけでも飽きない。


モーリス・ジャールによるテーマ曲を、オーケストラで。




（７）『ウエストサイド物語』（61）



ドラマ部分と、ダンス部分で演出を分ける。

共同監督という発想が、この映画を成功に導いたのではないか。

（８）『猿の惑星』（68）

フィクションから現実を照らしてみせる―ＳＦの定義として、完璧な形だと思う。

分かっていても、あのラストシーンには震えてしまうのであった。

（９）『男と女』（66）

ロマンス映画に興味を抱けない自分だが、この恋愛は、素直に羨ましい！！　と思えた。

一時期、アヌーク・エーメの大ファンになったんだっけ。

（１０）『荒野の用心棒』（64）



９０～２０００年代の１０傑において、イーストウッド監督作を選べなかったのは心苦しい。

この当時のイースト爺の映画を観ると、後年、これほどの監督になるとは想像もつかないよね・・・。

（次点）『鳥』（63）

…………………………………………

明日のコラムは・・・

『＜年末企画（１０）＞年代別１０傑　日本映画６０年代篇』