ドイツ語学習者はイディッシュ語で「２枚抜き」を決めるか

　「オレはイディッシュ語をやるべきだったか！」
　
　
　語学系YouTubeを見ていて、思わずそんな声が出てしまった。
　
　このところ私は、
　
　
　「世界のあらゆる語学をちょっとだけやる」
　
　
　ということにハマっており、チョコザップならぬ「チョコ語学」である。
　
　ここまでフランス語とドイツ語（学生時代の復習）、スペイン語、ポルトガル語。
　
　アラビア語は挫折したものの、トルコ語、イタリア語もクリアし、今はオランダ語をかじっている。
　
　数だけ並べればなかなかだが、クリアしてるのは中２程度。けど、こんなものでも、
　
　

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　Bedorven vrouwen houden van dunne boeken.
　（腐った女性は薄い本が好きです）

　

　Het luisteren naar Ondoors is erg moeilijk.
　（オンドゥル語の聞き取りはとても難解だ）

　
　Hij zal zichzelf na 30 minuten ophangen. Na 40 minuten zal hij levend verbranden.
　（彼は３０分後に首をつる。４０分後に火あぶりになる）

 

---

　
　
　くらいなら、辞書を参照すれば読めるようになるのだから、なかなかのものである。
　
　ではここで、なぜヨーロッパ系言語の中で比較的マイナーなオランダ語などやっているのかと問うならば、それは「言語的距離」の問題。
　
　スペイン語とポルトガル語とか、ロシア語とウクライナ語のように、距離が近いと似ているため習得がラク。
　
　日本語話者がアラビア語やタイ語をやると、文字も文法も違うため大変だが、転勤や進学で東北や九州に住めば、
　
　
　「津軽弁」

　「鹿児島弁」
　
　
　という難解な「言語」でも、そのうち理解できるようになるはず。
　
　それはベースが日本語という「同じ言葉」だからで、デンマーク語とスウェーデン語とか、ポルトガル語とブラジル・ポルトガル語のように「血縁」関係の言語はハードルが低くなるのだ。
　
　そこで、学生時代ドイツ語をやっていた私は、お隣さんのオランダ語をやれば気楽であろうと手を出して見たら、やはり似ているのだった。
　
　これに味を占めて、他にも「生き別れのきょうだい」を探してみたら、ノルウェー語とかアフリカーンス語などに加えて、
　
　
　「イディッシュ語」
　
　
　これが出てきたのである。
　
　イディッシュ語と言っても、世界史や外国語に興味がない人にはなんのこっちゃかもしれないが、ドイツ語学習者には、わりと聞く機会の多い言語。
　
　主に東欧のユダヤ人が使っていた言葉で、ドイツ語をベースにヘブライ語やアラム語、スラブ語の影響を受けている。
　
　ヘブライ文字を使って、右から左に書くとか独特の仕様を持っているため、日本人にはなじみが薄く、またホロコーストで話者が激減こそしたが、文化的にはなかなかに重要な言語なのだった。
　
　私は学生時代に読んだ、沼野充義先生による『屋根の上のバイリンガル』で知ったけど、土台がドイツ語となると、ここにやってみてもいいかも。
　
　ということで、さっそく「イディッシュ語　ドイツ語」などで検索してみると、やはりいろいろと出てくるのであった。
　
　たとえば、こんな動画。　
　
　まずは開いた瞬間、頭の中が「？？」である。
　
　イディッシュ語の文章が並んでいるのだけど、文字がヘブライ文字なので、なにが書いてあるか、さっぱりわけわからん。

 

 

 

 

　これがイディッシュ語のアルファベット。
　
　うーん、外国語やなーという感じなのだが、それを先生に朗読していただくと、きっとドイツ語学習者は「およよ？」となるにちがいない。
　
　
　「これ、ドイツ語ですやん！」
　
　
　もちろん、こまかいところは違うんだけど、「und」とか「mit」とか「zusammen」とか「kinder」とか、モロにドイツ語の単語が並んでいる。
　
　文字が文字だけに、とっつきは悪いけど、これをラテン文字（ローマ字）で書いてくれれば、ドイツ語経験者には相当親しみやすいのではないか。
　
　こちらの比較動画を見れば、ますますドイツ語とイディッシュ語のソックリ度がわかる。
　
　ほとんど方言や。
　
　ドイツ語は地方色が豊かなので、結構方言がバラエティに富んでるし、「オーストリア・ドイツ語」や「スイス・ドイツ語」も独自の存在感を持っている。
　
　それとくらべても、かなりな「ドイツ語度」で、これはもうドイツ語学習者はぜひやるべきというか、ちょっとやるだけでマルチリンガルになれる魔法の言葉。
　
　簡単やんけ、イディッシュ語！

　楽勝や！　今年はグリーンウェルの加入で阪神１００連勝、また日本一や！
　
　喜びいさんで、すぐさま「デザートイーグル作戦」を発動したかったが、残念ながら私がイディッシュ語をマスターする日は来ないだろう。
　
　それはアラビア語を挫折したのと同じで、
　
　
　「文字がおぼえられない」
　
　
　中年以降の語学学習では、「新しい文字」の存在がネックである。
　
　なんせ記憶力が落ちているので、ダメなんだよなー。
　
　なので、韓国語、タイ語といった魅力的な言語でも、切ることにしているのだ。
　
　ラテン文字か、ギリ漢字の国の言語でないと、まず文字でつまづいてしまう。情けなやトホホ……。
　
　というわけで、泣く泣くイディッシュ語は候補から消えることになった。
　
　アラビアやユダヤ文化は興味こそあるので、マジでさわりだけでもやってみたいんだけど、アラビア語のときの、
　
　
　「マジで一歩も進めない」
　
　
　停滞ぶりのトラウマがあり、やはり手が出ないのだった。哀しい！

 

 

必殺！ 流星キック 島朗＆米長邦雄＆羽生善治 登場

　一撃で決まると爽快である。

　将棋の特に終盤戦で、あざやかな寄せが決まったり、見事なカウンターで投了に追いこんだりする手があると、「ええもん見たなあ」と満足感を感じられるものだ。

　なにより、前回紹介した「羽生の▲５２銀」のように、私がなーんも検討とかしなくていいで、その意味でも楽チンですばらしい。

 

 

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　１９９６年の王座戦、挑戦者決定戦。

　谷川浩司九段と島朗八段の一戦。

　谷川が四間飛車から藤井システムにすると、島も十八番の居飛車穴熊に展開。

　激しい攻め合いになって、この局面。

 

 

 

 

　先手玉は穴熊のハッチが閉まって、桂を渡さないかぎりは相当に詰まない形。

　なので、この一瞬でラッシュをかければ勝ちが決まるが、具体的にどう決めるかはむずかしそう。

　後手は飛車の横利きの守備力と、△４１から△３２への逃走ルートも開けている。

　控室の検討陣もいい手が見つけられず、先手があせらされているようだが、ここで島が見事な決め手を放つ。

 

 

 

 

 

　▲６２飛成、△同銀、▲７４角まで先手勝ち。

　スパッと飛車を切るのが明快で、角の利きがすばらしく、これできれいな必至。

　▲６１金までの詰めろに受けがなく、△６１飛とむりくり埋めても、▲４３桂、△同飛、▲５２金まで。

　「光速の寄せ」のお株をうばう見事な一撃で、島が羽生善治王座への挑戦権を獲得した。

 

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　島のさわやかな寄せに続いて、今度は豪快な寄せを。
　
　１９９３年の第１１回全日本プロトーナメント（今の朝日杯）。
　
　決勝五番勝負を戦ったのは、米長邦雄九段と深浦康市四段。
　
　２勝１敗と深浦が優勝に王手をかけての第４局。
　
　相矢倉から、激しい攻め合いになってこの局面。
　
　

 

　
　先手玉もせまられているが、まだ詰めろではない。
　
　なら、さっきの島と同じく仕留めるチャンスで、またここからの手が、いかにも米長邦雄という組み立てだ。

 

 

　
　
　
　
　

　
　▲１３角成、△同桂、▲３３香がカッコイイ踏みこみ。
　
　ドーンと角を切り飛ばしてから、手に入れた香をこめかみにぶっ刺す。
　
　これで後手玉は寄っているのだ。

　私は少年時代、名著『米長の将棋』がバイブルだったので、この寄せには「米長流やなー」と感動したもの。
　
　以下、△同角、▲同歩成、△同金、▲４２角、△７１飛に▲３８飛が気持ちよすぎる活用。
　
　

 

　
　△３４歩、▲３１銀、△同飛、▲同角成、△同玉に、▲３４飛のフライングソーセージが決まった。

 

 

 

　
　あざやかな舞でタイに持ちこんだ米長だが、第５局は深浦が制して優勝を遂げたのだった。

 

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　最後に１９９２年のＢ級１組順位戦。

　羽生善治王座・棋王と青野照市八段の一戦。

　羽生はデビューから各棋戦で高勝率を上げていたが、順位戦ではなぜかＣ２、Ｃ１、Ｂ２と１期ずつ足止めを喰らい（といっても、すべて８勝２敗の好成績での頭ハネだが）不思議がられていた。

　ようやく、たどりついたＢ１では、今度こそ「早く名人に」という期待に応え、６勝１敗で独走態勢に。

　この青野戦でも終盤に勝勢になって、この局面。

 

 

 

　後手玉は裸にむかれて受けがない形だが、先手陣も△７８飛の一手スキがかかっている。
　
　うまく一手空けば勝ちだが、なにか駒を打ったりしても、△６７歩成や△７７桂成で、かえって速くなる可能性もある。

　だが若き日の羽生は、その課題を見事にクリアしてしまうのだ。

 

 

 

 

 

 

　▲７８角と打つのが、カッコいい切り返し。

　△７８に打つ空間を埋めながら、これが遠く△２３の玉をにらんだ攻防の一手。

　△６７歩成は▲同角が王手になるうえに、そのあと△７８飛には▲同角とバックで取れるから、先手玉は絶対に詰まない。

　青野は観念して、素直に△６７歩成と取り、▲同角に△５６銀、▲３４歩で投了。

　将棋には、いい手があるもんですねえ。

 

 

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　（渡辺明による「一撃」はこちら）

　（その他の将棋記事はこちらから）

 

 

クラウス・コルドン『ベルリン三部作』 皇帝とかスパルタクス団とかＮＳＤＡＰとか空襲とか

　クラウス・コルドン『ベルリン１９１９』『ベルリン１９３３』『ベルリン１９４５』を読む。

　ドイツの作家であるクラウス・コルドンが、第一次大戦敗戦後の混乱期からヒトラーの台頭、そしてふたたびの敗戦による、その崩壊までを描いた『ベルリン三部作』と呼ばれる児童文学の大作である。

　こないだ、ドイツのドラマ『バビロン・ベルリン』を紹介したので、その流れで読み返してみたのだが、まーこれがおもしろい。

　舞台になるのはベルリンの貧民街ヴェディング地区。

　主人公はそこに住む、ゲープハルト一家だ。

　第１部の『１９１９』は第一次大戦後、ヴィルヘルム二世の「ドイツ帝国」が崩壊した時代。

　カール・リープクネヒトとローザ・ルクセンブルクに率いられた「スパルタクス団」の興亡と、混乱期の大人たちのやり取りを見つめる少年ヘルムート（ヘレ）・ゲープハルトの物語。

　第２部の『１９３３』は貧窮や絶望が支配するドイツでＮＳＤＡＰ（ナチスの正式名称）が着々と勢力を伸ばすころ、共産主義にシンパシーを抱くヘレと仲間たちが、その流れに対抗する。

　だが彼らも一枚岩にはなれず、思想の違いから家族や友人との間に齟齬が起きつつあり、ついには全体主義が勝利する瞬間までを１５歳のハンス・ゲープハルトが見つめる。

　第３部『ベルリン１９４５』。敗戦が決定的になったドイツで、空襲におびえながら生きるベルリン市民たちが、道端や防空壕でそれぞれの「総括」をする。

 

　ある者は「貧しさから逃げたかった」。

　ある者は「総統こそが救世主と確信したから」。

　ある者は「こうなるとわかってはいたが、勇気がなかった」。

 

　大人たちの言葉を、１２歳の少女エンネ・ゲープハルトはどう聞いたのだろうか。

　この三部作のすばらしさは、とにかく当時のドイツを描写する作者の手腕にある。

　物語自体もナチスと共産党の衝突や、ファシズムに対抗するヘレやハンスの戦い、またナチ政権下の人々の様々なドラマなど盛りだくさんだが、とにかく読んでいてその地に足のついたリアリティーに引きこまれる。

　ゲープハルト一家が住む貧民地区の様子や、戦前のベルリンの雰囲気。

　人々の思想やその変遷、食事や部屋の描写など、その絵がまさに映像作品のように浮かび上がる。

　ミステリ作家アガサ・クリスティーの強みは、そのトリックや名探偵のあざやかな推理にくわえて、当時の英国の風土、文化、風習を巧みに描いた「マナーノベル」としての魅力にもあるが、クラウス・コルドンの『ベルリン三部作』もまさにそれ。

　読んでいて本当に、２０世紀初頭のベルリンにタイムスリップしたような気分に浸れる。

　ＮＨＫ『映像の世紀』みたいで世界史好きの方には、とにかくオススメ。

　児童文学ということで、サクサク読めて長いのなんて全然気にならず、それでいて中身はギッシリと詰まってます。

 

 

 

　

 

「歴代名人」なで斬り▲５２銀 羽生善治vs加藤一二三＆西川慶二 １９８９年 ＮＨＫ杯 １９９１年 Ｂ級２組順位戦 村山聖vs森雞二 １９９７年 Ｂ級１組順位戦

　「なんで、こんなメンドイことしてるんや！」

 

　パソコンの前で思わず声を上げたのは、不肖この私であった。

　このところ数回、「詰むや詰まざるや」な将棋の終盤戦を紹介してみた。

　私はここで将棋のことを書くとき、ネタ探しみたいなことはせず、風呂の中や散歩中に

 

　「あー、なんかあんな将棋あったなー」

　

　唐突に思い出したり、また今のタイトル戦など観戦中に

 

　「お、これなんか、昔に似たような形あったよな」

 

　なんてアンテナが反応したりと、行き当たりばったりな感じで書いている。

　なので、連想が連想を呼んで、こないだは「終盤の難解な詰み」をリンクしていったら、もうこれが、すんげえ大変で。

 

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　まずは、谷川浩司vs南芳一戦、超絶技巧の「限定合」。　

　続いて、久保利明vs羽生善治戦の、これまた「限定合」がからんだ「トリプルルッツ」。

　さらに加えて、「伝説の三段」こと立石径さんによる藤井聡太七冠クラスのウルトラ実戦詰将棋。

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　ネタ的に書いていて楽しかったけど、そのあまりの高度な手順に「検算」するのが大変。

　もちろんソフトにも頼ってますが、それでも気になる変化を全部つぶしていると、頭がおかしくなってくる。

　似たような局面が多いので、本当にこんがらがるのだ。

　もう、こんな生活イヤ！

　ダメ男に尽くしてきた健気な女のごとく叫び声をあげた私は、もう検算のない世界へ行きたいと「一撃」な将棋を思い出してみることにした。

　私と同じく「実戦詰将棋」で頭がウニになった皆さまも、「一目でわかる」ホームランで、心をいやされてくだいませ。

 

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　１９８９年のＮＨＫ杯準々決勝。

　羽生善治五段と加藤一二三九段の一戦。

　角換わり棒銀から激しい攻め合いとなって、この局面。

 

　

 

　次の手が有名すぎるほど有名な一打で、先手の勝ちが決まる。

 

 

　

 

　▲５２銀が見事な一撃。

　△同金は▲１４角、△４２玉、▲４１金で詰みだが、後手は受けがない。

　△４２玉と逃げるも、▲６１銀不成で左辺に逃げこめず勝負あり。

　私も当時リアルタイムでテレビ観戦しており、むずかしそうなところから一瞬で終わって「あらー」とビックリした記憶がある。

 

　「羽生くん（当時はまだそう呼んでいた）って、やっぱすごいんやなー」　

 

 

　子供ながらに感じたもので、その通り、この期の羽生はトーナメントで大山康晴、加藤一二三、谷川浩司、中原誠という「歴代名人」を次々と破って優勝。

　

　その強さとともに、「こういうドローを引き当てるスター性」でも話題になった。

　ここから私は、３０年以上にわたって彼の将棋を追いかけることになるのだ。

 

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　続いても羽生の将棋。
　
　１９９１年のＢ級２組順位戦。
　
　西川慶二六段との一戦は、羽生が先手で「中原流」の相掛かりに。
　
　

　
　
　

　図は西川が△８２飛と引いたところ。
　
　私レベルだとここは▲８５歩と打って、▲８６飛から▲８４歩と伸ばす。
　
　△８３歩と受けさせれば満足だし、▲９６歩、▲９５歩と伸ばして、▲９４歩、△同歩、▲９２歩、△同香、▲９１角をねらう。

　それくらいが、ふつうだと思うが、羽生の発想はそのはるか上を行っていた。
　
　次の手で将棋はお終いである。

　
　
　
　

　
　▲７１角で升田幸三流に言えば「オワ」。
　
　△７２飛には▲８６飛とまわって、△７１飛に▲８２飛成で飛車金両取り。

　

　

　
　
　△６２角とむりくり受けても、▲８４歩とタラすくらいで、駒を全部取られて負かされるだけ。
　
　△８３飛とでも逃げるしかないが、▲８４歩、△同飛、▲８５歩、△８３飛、▲８６飛。

　
　
　
　

　

　これでもう、どうやっても後手の飛車は助からない。

　△９５角に▲９６飛、△９４歩、▲９５飛、△同歩、▲７２角まで、解説も必要ない明快な手順で羽生勝ち。

 

 

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　トリをつとめるのは羽生のライバルであった村山聖九段の将棋。

　１９９７年の第５６期Ｂ級１組順位戦の４回戦。森雞二九段との一戦。

　

 

　図は先手の森が、▲４４飛と歩を取ったところ。

　後手の穴熊は手数を伸ばすような受けが見当たらず、一方の先手玉は△３６桂と王手しても▲１７玉でつかまらない。

　森は勝利を確信していたろうが、ここからわずか３手で投了に追いこまれる。

 

 

 

　

 

　△１７角がまさに必殺の一撃。

　▲同香は△３６桂。

　▲同玉は△１６香から、やはり△３６桂で詰み。

　本譜の▲１８玉にも、△１６香と打って必至。

 

 

　このときの村山は、前期Ａ級から陥落。

　しかも持病の悪化により、まともに将棋を指せる状態でないと医者から宣告されるという、非常にきびしい状態であった。

　本来なら休場して回復にあてるべきなのだが、それを拒んだ村山は、８時間以上におよぶ大手術に耐え復帰。

　再起にかけるＢ級１組順位戦でも、伝説的ともいえる丸山忠久七段との死闘こそ敗れたものの、その後も白星を重ねて見事１期での復帰を果たす。

　それにしても、あざやかな決め手。

　書いているだけで、さわやかな気分になれるし、なによりなーんも検討とかしなくていいのがすばらしい！

 

オランダ語とドイツ語と英語の似ているところ

　前回の続き。

　オランダ語とドイツ語とは親戚というか、兄弟のような言語で、語彙や「名詞の性」など多くの共通点がある。

　探せばまだまだ出てきて、こんなのも

 

　「活用が似ている」

 

　オランダ語には「格変化」なるものが存在する。　

　英語学習者には難解に感じる「不可思議な冠詞や動詞の活用」はドイツ語学習者にはお手の物。
　
　私など「格変化萌え」なところがあって、それが複雑なほど「しんどくて笑ってまう」というマゾの喜びを感じてしまう（暗記できるとは言ってない）。
　
　たとえば、英語の「speak」は三人称単数のときのみ「speaks」になるが、これがドイツ語の「sprechen」だと、
　
　

---

　ich spreche（わたしは話す）

　du sprichst（君は話す）

　er/sie/es spricht（彼／彼女／それ／は話す）

　wir sprechen（わたしたちは話す）

　ihr sprecht（彼ら／彼女ら／それら／は話す）

　sie sprechen（あなたは話す）

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　主語ごとに七変化する。
　
　一方オランダ語「spreken」だと、
　
　

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　ik spreek（わたしは話す）

　jij spreekt（君は話す）

　hij/zij/het spreekt（彼／彼女／それ／は話す）

　wij spreken（わたしたちは話す）

　jullie spreken（彼ら／彼女ら／それら／は話す）

　zij spreken（あなたは話す）

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　やっぱり似ている。微妙に違うが、「生き別れの兄弟」を疑うには十分の近さだ。
　
　他にも
　
　

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　「動詞は原則、文の２番目」
　
　「分離動詞」
　
　「再帰動詞」
　
　「助動詞の使用による動詞の文末移動」

---

　
　
　などなど、「同じやーん」なルールは多々。
　
　

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　Ik maak de deur op. （蘭）

　Ich mache die Tür auf.（独）

　 (私はドアを開けます。)

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　それぞれ「opmaken」「aufmachen」が分離していて分離動詞。

　ムリヤリ英語にすると、「atlook」「forwait」みたいな単語が存在するみたいな感じ。
　
　

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　Ik ga me vanavond voorbereiden op de toets. (蘭）

　Ich werde mich heute Abend auf den Test vorbereiten.（独）

　(わたしは今夜テストの準備をするつもりだ)

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　「me」「mich」がそれぞれ英語で言う「myself」のような働きをする。

　これが再帰動詞で、「私は私自身に準備させる」みたな感じかな。
　
　

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　Ik kan Engels spreken.（蘭）

　Ich kann Englisch sprechen（独）

　(私は英語が話せます)

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　助動詞「kunnen(können)」によって動詞「spreken（sprechen）」が文末に移動。

　英語では「I can speak English」だから、動詞の位置が違うのがお分かりであろう。

　こういうのを知っておくと、「言語の部屋」でやってた「ドイツ語からの直訳で英語をしゃべる奴」というコントのおもしろさがわかる。

　てかこれ、ドイツ語やってたヤツはみんな一回はやるよね（笑）。

　こういう共通点があるおかげで、オランダ語とドイツ語はカンのいい人なら、どっちかできれば、どっちもできそうに見えるほど。
　
　私レベルでも簡単な文章なら、半分くらいは、うっすら読めるんじゃないかなあ。
　
　これはいいぞ、楽勝やん！
　
　東京外大の先生はオランダ語の授業を履修したドイツ語学習者に
　
　
　「楽しようと思ってナメやがって」
　
　
　怒るそうだが、そらそうなりますわ。

　少なくともギリシャ語とかヒンディー語よりも２０倍くらい楽ですわ！　ざまーみろ！　
　
　と意気込んだオランダ学習ではあるが、やってみるいくつか障害もあった。
　
　それは、あまりにも似すぎていて「飽きる」。
　
　これ、スペイン語のあとにポルトガル語やったときも同じだったけど、似すぎている言語は入りは楽だけど、続けるのは意外としんどい。
　
　そもそも「学ぶ」ことの最大の楽しみは「新しいことを知る」ことで好奇心などを刺激されることである。
　
　そこを「兄弟」でこられると、さめるというか、
　
　
　「チャーハンの次の日が焼き飯」
　
　
　みたいな気分になるのだ。
　
　やはりそこは変化が欲しいというか、清楚な女の子と付き合ってたら、たまには奔放な子と遊んでみたい。
　
　まあ、オレは清楚ビッチが好きなんだけどね、て、そんなことはどうでもいいけど、とにかく「またか」という気にさせられるのだ。
　
　イージーモードと思いきや、まさかの伏兵が待っていたオランダ語。
　
　あと、オランダ語って世界一やりがいがない言語という説もある。

　オランダ人てば世界一レベルで英語がうまいから、オランダ語自体、あんまし必要とされないと。
　
　なんたって留学生にすら、
　
　
　「大学の授業も学生の日常会話も英語で済ませられるから、オランダ語いらないッス」
　
　
　なんて言われる始末。
　
　テンションさがるなー。まあ、私は英語がうまいわけでもないから、別に関係ないか。

 

 

英語とドイツ語やってたらオランダ語って楽勝？

　前回の続き。
　
　かつてドイツ文学科で学び、ドイツ語をやっていた流れでオランダ語をやってみることになった私。
　
　この「ハーリング作戦」のベースになるのが、語学好きの間ではよく聞くこれ、
　
　
　「オランダ語は、ドイツ語と英語を混ぜたような言葉」
　
　
　なら私のようなもとドイツ語野郎が参入すれば、もう余裕っちのへっぽこぷーでマスターできるのではないかという算段だ。
　
　ということで、基礎オランダ語をあれこれ調べてみて、すぐにわかったのである。
　
　
　「あ、オランダ語、メッチャ楽ですやん」
　
　
　前回も言ったが、言語には「距離」があって、それが近ければ学びやすいし、離れているとむずかしく感じる。
　
　イタリア語とフランス語は同じ「ロマンス語群」だから近いけど、日本語と英語はまるで違う。
　
　なので、イタリア人にフランス語は敷居が低く、日本人に英語は大変で、それぞれ逆もまたしかりなのだ。

　で、オランダ語は英語や、ドイツ語と同じゲルマン語派で「西ゲルマン語」という共通の祖先をもっている。
　
　かなり近いというか、ほとんど兄弟なのである。
　
　たとえば「猫」は英語で「cat」だが、オランダ語では「kat」（カツ）。
　
　ドイツ語では「katze」（カッツェ）と、それぞれなかなか似ている。
　
　「thank you」はオランダ語で「dank je」（「ダンクイエ」くらいの発音）。ドイツ語で「danke」（ダンケ）。
　
　色とか「赤」は「red-rood-rot」（レッド・ロート・ロート）。「青」は「blue-blauw-blau」（ブルー・ブラウ・ブラウ）。
　
　緑は「green-groen-grün」（グリーン・グローエン・グリューン）と、なんだか同じ単語の不規則変化かと勘違いするくらいに、おなじような響きを持っているのだ。
　
　まあ、もとは同じ言語みたいなもんだから当然なんだけど、この３つは「伝言ゲーム」みたいな関係になっている。
　
　「father」「vader」「Vater」。
　
　読み方も「ファーザー」「ヴァーダー」「ファーター」。
　
　ちょっとずつズレていく感じ。

　りんごでも食べてみると、

 

 

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　I eat an apple.
　
　Ik eet een appel.
　
　Ich esse einen Apfel.

---

　
　なんとなーく、わかっちゃう。

　他にも「名詞に３つ性がある」とかもある。
　
　ドイツ語とオランダ語は、ともに「男性名詞」「女性名詞」「中性名詞」の区別があって、それぞれ憶えていかないといけない、とか。

　思わず、「ルパンめ、変装したつもりかしらんが、そうはいかんぞ！」と銭形さんの声で言ってしまいそうになるではないか。
　

　（続く）
　
　

オランダ語はドイツ語と英語を足して２で割った言語？

　オランダ語をはじめてみた。

　ここ数年、
　
　
　「世界のあらゆる語学をちょっとだけやる」
　
　
　ということにハマっている。
　
　ここまでフランス語とドイツ語（学生時代の復習）、スペイン語、ポルトガル語、トルコ語、イタリア語をクリア。
　
　数だけ並べればなかなかだが、クリアしてるのは中１程度で、
　
　

---

　Il capoclasse a volte gli piace uscire.
（ハンチョウはときどき外出を楽しみます）

　
　Quel interprete ha perso 62 miliardi di yen al gioco d'azzardo.
（その通訳はギャンブルで６２億円負けました）

 

　Sono molto vergine
（ボク、バキバキ童貞ですね）

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　くらいなら辞書アリなら意味を取れるのだから、これがバカにならない。
　
　少なくとも、海外旅行で道を聞いたり、買い物をしたりくらいは問題ないレベルで、遊び程度の勉強でも案外使えるものなのだ。
　
　フランス語だけは１年くらいやったけど（このときは他の言語をやるという考えがまだなかった）、あとはイメージとしては１～３か月やったら終了くらい。
　
　要は飽きたり、むずかしくてしんどくなったら、やめていいわけで、じゃあ次はなにをしようかと問うならば、ここに浮かび上がってきたのがオランダ語。
　
　オランダ語。
　
　これまでのフランス語やイタリア語とくらべると、急にマイナーな感じだが、私的にはそうでなかったりする。
　
　キーワードは「言語的距離」。
　
　以前、トルコ語にチャレンジして、日本人には相性がいいと聞いていたものの、私は大苦戦。
　
　その原因のひとつが、言語的数珠つなぎがなかったから。
　
　われわれ日本人は苦手とはいえ、一応英語は勉強はしているもので（あとスピーキングなどが苦手なだけでリーディング能力は高い）、フランス語やスペイン語は結構その知識が役立ったりする。
　
　ところがトルコ語は、そういった「インド・ヨーロッパ語族」とつながりがうすく、「ゼロスタート」なのが意外と壁になるのだ。
　
　逆に言えば、言語の数を増やすときは「近い」ところを攻めるのが良く、
　
　
　「スペイン語→ポルトガル語→イタリア語」
　
　「ロシア語→ウクライナ語→チェコ語」
　
　
　のような「親戚」を訪問するとストレスが少ないわけで、これはマルチリンガルである出口日向さんも、同じことをおっしゃっている。
　
　そこでアピールしてくるのが、オランダ語。
　
　なんといっても、私はこう見えて大学時代はドイツ文学専攻でドイツ語を結構ガチでやっていた。　
　
　でもって、オランダ語というのはドイツ語と非常に似ている。
　
　というか、英語とドイツ語を混ぜて２で割ったような言語なのである。
　
　なら受験で英語、専攻でドイツ語をやった私のためにある言語ではないか。
　
　さらにもうひとつ、私はオランダ語に因縁があって、かつてヨーロッパを旅行した際にあったキタハマ君との出会い。
　
　それこそ、一緒にオランダに遊んだのだが、彼は東京外国語大に通う学生さん。
　
　専攻はマレー語で、その関係でインドネシア語やオランダ語にも堪能という語学マスターなのだった。
　
　エピソードはこちらを見ていただくとして、彼との出会いは私にとって、なかなかのパラダイムシフトになっており、勝手に「知の師匠」と読んでいる。
　
　そんなキタハマ君からは、簡単オランダ語講座を受けており、
　
　

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　「ビールのハイネケンはなぜかドイツ語読みしてるけど、本当はローマ字読みの《ヘイネケン》が正解」
　
　「オランダ人を見分けるのは簡単。《g》でノドが、ゴッゴゴッゴ言う」
　
　「アンネ・フランクの家でミープ・ヒースさんの英語に英語の字幕がついてるけど、それはミープさんの英語がすごいオランダなまりで、リスニングがむずかしいから」

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　オランダ語とドイツ語の相似についても、もちろんくわしくて、

 

　

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　オランダ語の授業はドイツ語やってる学生が多くいるが、先生が第一声
　
　《おまえら、ドイツ語やってるから簡単だと思ってオランダ語の授業取っただろ。そうは問屋が卸さんぞ。なめるなよ」
　
　とカマしてくる。

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　などなど、「へー」という豆知識はたくさん仕入れているのだ。
　
　そのときは、自分がオランダ語をやるなんて思いもしなかったが、人生にはこういうこともあるんであるなあ。
　
　

 （続く）
　

棋士編入試験に向けて 西山朋佳vs里見香奈 ２０２０年 第１０期リコー杯女流王座戦 第５局 その２

　前回の続き。

　西山朋佳女流王座（女王・女流王将）に里見香奈女流四冠が挑んだ、２０２０年、第１０期リコー杯女流王座戦は、２勝２敗で最終局に突入。

　両者得意の相振り飛車から、里見が序盤でうまく指し必勝態勢を築く。

　
　

　

　局面は終局間近。
　
　ソフト換算で先手が＋２０００点以上で、逆転の余地はない。
　
　この香成も「最後のお願い」や「思い出王手」にすらならない、ほとんど「指しただけ」という手だ。
　
　ここではなにも考えず、▲３６玉とかわしておけば、問題なく先手が勝ちだった。

 

　
　先手玉は上部が抜けており、飛車角の守備力が絶大で、これ以上せまる手がない。
　
　これだと、そこで西山の投了、里見が王座を奪取となったことだろう。
　
　だが里見は４分考えて、▲同玉と取った。

　度胸のある手で、もちろんこれでも先手が勝ちだが、西山からすればもう少し手が続けられそうとなるところだろう。
　
　△１３飛と王手角取りに打って、それは▲１６角成で受かるが、△同飛と切り飛ばして、▲同玉に△３８角。
　
　

　
　
　この王手金取りも▲２７飛打でピッタリ受かるけど、後手は「こんにゃろ！」とばかりに△７５銀と食いちぎって、▲同歩に△４３角と今度は王手成銀取り。
　
　
　
　
　楽勝ムードだった先手だが、なにやら喰いつかれてイヤな感じではある。
　
　▲３４歩に△３２角、▲２２飛成、△３１歩、▲３７金、△２７角成、▲同玉、△２９飛。
　
　
　
　
　
　このあたり、依然として里見が勝勢だが、少しずつだが先手にスッキリしない手が続いて、決め手を逃している感がある。
　
　一方、局後の感想戦で、
　
　

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　「４回ほど諦めかけた」

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　と語った西山は、開き直ってドンドンせまっていく。
　
　この迫力に押されたのか、ついに里見に大ミスが出た。
　
　
　
　

　
　後手が△２７香成と執念の追走を見せてくるのに、▲３１とと取ったのが「ココセ」（相手に「ここに指せ」と命令されたような手のこと）のような悪手。　
　
　すかさず△４２香で、これが竜の横利きを遮断しながら、先手玉の上部を押さえるという、手がしなる下段香。

 

 

 

　
　ここでは▲４８銀と引いて、△３５桂には▲４６玉、△４８竜、▲３５玉。

　
　
　
　
　
　
　自陣の荷物を全部捨て、バルーンで上部に脱出すれば、危ないようでも、と金と竜が大きく入玉を防ぐのはむずかしかった。
　
　悪手に動揺したのか、ここで▲４８銀と引いたのが、証文の出し遅れという敗着。
　
　やはり△３５桂と打たれて、今度は上に逃げたときに△３３銀としばる手があって逃げられない。
　
　と金の位置が▲３２のままなら、△３３銀が打てないのだから、▲３１とがいかに響いているのか、わかるではないか。
　
　やむをえない▲５７玉に、△４８竜、▲６６玉（▲同玉は△４７金で詰み）、△６８竜とボロボロ駒を取って、ここで完全に逆転。
　
　
　
　
　

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　「△６８竜が詰めろだったので勝ちになったと思った」

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　と西山も言うように、勝つときはすべての駒が理想的な形に配置されるもので、まさに
　
　
　「勝ち将棋、鬼のごとし」
　
　
　里見からすれば、やりきれない流れだが、それでも最後の執念を見せ、▲６５金（！）、△６４金に▲４３角（！）で、
　
　
　「詰めろ逃れの詰めろ」
　
　
　という攻防の勝負手を放つ。

 

 

　
　△６５金に▲同角成と取って、△６４金にも▲同馬（！）。
　
　
　
　
　
　執念の追いこみというか、これこそまさに「最後のお願い」だが、逆転して冷静になっていた西山は乱れなかった。
　
　ここを△同歩と取ってしまうと、▲６３銀、△同玉、▲５５桂で大トン死だが、先に△５７銀と王手を決めるのが決め手になった。
　
　▲５５玉に△６４歩と取れば、▲５５桂が打てず、後手玉に詰みはない。
　
　以下、里見も投げきれずねばるが、西山が落ち着いて対処し勝利。
　
　これで３勝２敗で最大のライバルをしりぞけての防衛劇。
　
　控室からは、
　
　

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　「これが逆転するんだ」

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　との声が漏れたという。
　
　西山の追いこみもすごかったが、王者である里見がこんなに乱れるのも、めずらしい光景だ。
　
　もし西山が順当に負けていたら、三冠と四冠が、二冠と五冠になっていたのだから、実に大きな大逆転だったと言えるだろう。

 

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　（西山の伝説的名手△４５同桂はこちら）

　（西山と福間の激戦はこちら）

　（西山の負けない、ねばり腰はこちら）

　（その他の将棋記事はこちらから）

「女性棋士」への挑戦ふたたび 西山朋佳vs里見香奈 ２０２０年 第１０期リコー杯女流王座戦 第５局

　西山朋佳女流三冠（白玲・女王・女流王将）のプロ編入試験が、いよいよ近づいてきた。
　
　７月の朝日杯１次予選で阿部光瑠七段を破った西山は、公式戦１３勝７敗で見事に条件をクリア。
　
　福間香奈女流五冠に続いて、女流棋士で２人目の編入試験チャレンジとなったのだった。
　
　これは「伊藤匠叡王」誕生に続いて話題性たっぷりの事態であり、盛り上がり的にも大いによろこばしい。
　
　さらに言えば、私はまだ奨励会時代から西山将棋に魅せられたファンであり、ここでも何度もその「剛腕」ぶりを紹介している。
　
　なもんで、もしこれで合格し
　
　
　「初の女性棋士誕生」
　
　
　となればもう、
　
　
　「まーあれやな。朋佳もプロなって、いろいろがんばっとるみたいやけど、オレが育てたようなもんや」
　
　
　なんて鼻高々なのである。
　
　ということで、今回はトモちゃん応援企画で西山将棋を。
　
　紹介するのは、持ち味の腕力こそあまり出ていないが、大舞台ゆえにか印象に残る不思議な逆転劇。
　
　
　

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　２０２０年、第１０期リコー杯女流王座戦は、西山朋佳女流王座（女王・女流王将）に里見香奈女流四冠が挑んだ。
　
　その実力と、ともに奨励会で三段まで進んだことなどもあいまって、なにかと比較されがちだったこの２人。
　
　特に西山が奨励会を退会し、女流棋士に専念してからは（女流王座戦、マイナビ女子オープン、女流王将戦は奨励会員でも出場できた）完全な「２強」時代に突入。
　
　タイトルを２分し、他の追随をなかなかゆるしていないのは、今でも続いているところだ。
　
　このシリーズも両者ゆずらず、２勝２敗で最終局に突入。
　
　ここでも熱戦が期待されたが、この将棋が意外や序盤から差がつく展開となってしまう。
　

　　
　
　
　図は里見が▲２６銀と、くり出したところ。
　
　まだ駒の損得などはないが、後手の飛車が息苦しく、先手ペース。
　
　西山も長考に沈み、
　
　

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　「ここでは苦しくしたと思った」

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　放っておくと、▲３６歩、△同歩、▲３５銀打で飛車を殺されて終了。
　
　あせらされた後手は△１５歩、▲同歩、△２５歩、▲１７銀とバックさせてから△４５歩と暴れていくが、先手は手に乗って受けながら押さえこみにかかる。

 

 

 

　▲３１角と打ったところでは、どう見ても先手が優勢。
　
　作戦勝ちから、相手がムリに動いてきたところをいなして優位を拡大していく、いわゆる
　
　
　「プロ好みの展開」
　
　
　というヤツだ。
　
　完全に網にからめとられた形の西山は、あれこれと必死にもがくが、形勢の差は広がるばかり。
　
　西山は昨年度の三段リーグで１４勝４敗という、通年なら文句なしに四段になれるという成績を残しながら、頭ハネを喰らうという不運に見舞われた。
　
　そのショックなどもあってか、
　
　
　

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　「今年はいちばんの不調になった時期があって、不完全燃焼で負けてしまう将棋が多かった」

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　一方の里見は絶好調。

　四冠王の地力をこれでもかと見せつけ、最強の敵を追いこんでいく。

　

　

　
　

　局面的にも、指し手の流れ的にも里見必勝態勢。

　先手玉は上部が抜けており、飛車角の利きも頼もしく、どうやっても負けようのない形。

　だれもが、このままつつがなく終了すると信じていたのだが……。
　

　（続く）
　

 

ドイツ製ドラマ『バビロン・ベルリン』と「黄金の２０年代」

　前回に続いて、ドイツのドラマ『バビロン・ベルリン』が、めたくそにおもしろいという話。　

　この物語は、刑事やマフィア、革命家、ナチスに共産党、ゲイにアーティストに映画女優に、娼婦に大金持ちから貧民地区の住人と、あらゆる種類の人間が登場するが、真の主役はそれを統括するベルリンという都市だ。

　時は「ワイマール共和国」（ドイツ語読みだと「ヴァイマル」）が、あったころのドイツ。

　「世界一民主的」といわれたワイマール憲法を引っ提げて、その「自由さ」を売りにした新制ドイツだったが、その基盤は非常に危ういものがあった。

　多額の賠償金や、それにまつわるインフレによって生活は安定せず、敗戦に納得の行ってない皇帝派に、社会民主主義者、それにまだ泡沫候補に過ぎなかったＮＳＤＡＰ（ナチスの正式名称）と共産党が暗躍する。

　その不穏な一方で、１９２０年代後半のベルリンといえば、ドイツ文化史的にはメチャクチャにホットな時代であった。

　第一次世界大戦敗北の混乱から、やや立ち直り、民主主義政権の中、つかの間の平和を甘受するそのころ。

　魔都ベルリンは世界一の文化レベルを誇り、各地から才能が集結し、芸術の分野で花開いた。

　「黄金の２０年代」と呼ばれるそれは、われわれの知ってる名前だけでも、演劇ならマックス・ラインハルトにベルトルト・ブレヒト。

　映画なら『カリガリ博士』に、フリッツ・ラングの『メトロポリス』。

　マレーネ・ディートリヒが、映画デビュー前、舞台で活躍していたのもこのころ。

　文学なら、トーマスとハインリヒのマン兄弟、ジャーナリストでは池内紀先生が、よく取り上げるカール・クラウス。

　のち、ナチスへの抵抗作家になるエーリヒ・ケストナー。

　他にも、ジャンルと順不同でヴァルター・ベンヤミン、ハンナ・アーレント、エーリヒ・フロムなどなど、名前をあげるだけでもすごすぎるメンツが、それぞれの力を思う存分に発揮。

　同性愛への寛容をはじめ、性的にもフリーダムで、ともかくも「なんでもあり」。

　もっとも、あまりにも「なんでもあり」過ぎたため、のちにナチスには「退廃芸術」とのレッテルを貼られ弾圧されるが、

 

　「狭量な独裁政権の目の敵にされる」

 

　というレベルのものが、大手を振って歩けた時代と言うのだから、いかに楽しく、また「異様」だったかわかろうというものだ。

　なんたって、原作の１巻にあたる『濡れた魚』のオープニングで風紀課に勤務する刑事ゲレオンが、まず取り締まるのが、

 

　「皇帝ヴィルヘルム２世をネタにしたポルノ写真」

 

　これの押収だというのだから、なんともゆかいである。

　しかも、ケルンからわざわざベルリンに転勤を申し出たゲレオンの真の任務とは、

 

　「コンラート・アデナウアーが、ウッカリ残してしまったＳＭエロ写真を回収すること」

 

　うーん、「退廃」してますなあ。

　万事がこの調子と言うか、そこがすこぶるおもしろい。

　ストーリーを追っても、この時代イケイケだった共産党にＮＳＤＡＰだけでなく、革命で追い出された白系ロシア人たちや、同じ「アカ」でもスターリン打倒を目指す「トロツキスト」とか。

　アヤシイ「アルメニア人」に、スパイに、ワケありな「男装の令嬢」。

　ゲレオンは戦争ＰＴＳＤでヤク中なうえ、兄貴の嫁と不倫まっただ中。

　ヒロインのシャルロッテは副業で売春婦（原作ではふつうの警察勤務のはずだったけど……）。

　クーデターをたくらむ皇帝派の極右に、劣等感こじらせまくったボンクラ大富豪と、まあとにかくどいつもこいつも、一筋縄ではいかない連中ばかり。

　それをまとめるのが、さまに「ベルリン」というイカれた街であって、ドラマ版だとその光景が見られるだけでも、まずうれしい。

　アレクサンダー広場に、ベルリン警察のあった「赤の砦」。

　クラウス・コルドン『ベルリン３部作』でおなじみの、ヴェディング地区（その貧しさが絶望的）に、果てはウーファの撮影所まで見られて、もうお腹いっぱい。

　着ているものや食事、女性の髪形に、吸っている煙草の銘柄まで、そういうディテールをチェックするだけでも、いくらでも語ってしまえるわけなのだ。

　この時代にあこがれがあった私は、昔にいろいろと調べてみたけど、なんか、とにかく変な時代なんスよ。

　それはエンディングテーマにもなっている、キャバレーの曲「灰へ、塵へ (Zu Asche, zu Staub)」を聴くと、一発でわかる。

　といっても、日本で想像するキャバレーと違って、飲んで踊ってショーを観る、バーとクラブと劇場を足したようなところ（ドイツ語だと「Kabarette」で「カバレッテ」）で流れるもの。

　要するに、この時代を舞台にした、ライザ・ミネリの映画『キャバレー』の世界ですね。

　これが、リズムもテンポもぬめぬめしていて、メチャクチャにアヤシゲなのだ。

　絶対売れセンじゃないし、カラオケでも歌いにくいし、昔輸入ＣＤ屋めぐって、このころのドイツの音楽の輸入盤見つけたんだけど、とにかく妙ちきりんな歌ばっか。

　すんげえ、おかしな気分になったのをおぼえていて、ぜひみなさまにも、それを味わっていただきたいのです。

 

ドイツのドラマ『バビロン・ベルリン』（フォルカー・クッチャー「刑事ラート」シリーズ）激推し

　ドラマ『バビロン・ベルリン』がメチャおもしろい。

　私は学生時代、ドイツ語とドイツ文学を専攻していたため、今でもドイツの小説や映画が日本で紹介されると、とりあえずチェックする習慣がある。

　正直なところ、ドイツものはこちらではマイナーなので、ほとんど話題にあがることはないが、一時期の「ドイツ・ミステリ」ブームなど、なかなかの実力を発揮することもある。

　『バビロン・ベルリン』は、まさにその「アタリ」な作品であり、ドイツ本国でも大ヒットしたそうだが、それも納得な仕上がりとなっているのだ。

　原作は、ドイツ・ミステリブームの中、ドイツ語翻訳ではおなじみの酒寄洋一さんによって紹介された、フォルカー・クッチャー「刑事ラート」シリーズ。

　こちらでは創元推理文庫から『濡れた魚』『死者の声なき声』『ゴールドステイン』の３つが紹介されている。

　といっても、このシリーズの評価は微妙で、駄作と言うわけではないが、人気や売り上げほどよくできているかと言われると、ちょっと首をかしげるところも、なくはない。

　それは主人公であるゲレオン・ラートがいまひとつ魅力に欠けるというか、あまり感情移入できるようなキャラでないから。

　金や出世にこだわるところなど妙に俗物的で、人を殺しても良心の呵責もないとか、「ん？」「それ、どうなの？」みたいな。

　いや、もちろんそういった「欠点」が魅力になるケースも多々ある。

　北欧ミステリブームのエースだったヘニング・マンケルの「刑事ヴァランダー」シリーズなんかは、むしろそのショボさが「萌え」につながっているほどだ。

　実際、ネットのレビューなどでも、同様の指摘をする人が多く、作者のインタビューではそこをあえて、「ねらってやってる」とおっしゃってたが、伝わってないこともあるようなのだ。

　『ゴールドステイン』はＮＳＤＡＰ（「ナチス」の正式名称）が台頭してきた時期だから、その「悪役」ぶりとの対照で、多少なりともゲレオンに「ヒーロー」的要素が浮き出るけど（テコ入れが入ったのかもしれない）、その前２作に関しては、

 

　「おもしろいんだけど、なんだかしっくりこない」

 

　というモヤモヤ感が残ってしまうのは、いなめないところで、やはりそれは主人公の魅力に起因すると思われるわけだ。

　なんて、ちょっとイヤごとめいたことを書いてしまったが、ではなぜにて、そんな微妙とか言っちゃう作品を推すのかと問うならば、それはもう時代設定が秀逸だから。

　歴史もの好きには、

 

　「この時代をあつかったものはマスト」

 

　という時代背景と言うのがあって、ミステリ好きなら「ヴィクトリア朝ロンドン」。

　ドラマチックさなら革命時代のフランスに、ローマ帝国から、コンスタンティノポリス陥落、ゲームファンなら三国志とか戦国時代。

　美術ならルネサンス期のイタリア、哲学なら古代ギリシャ、愛国ムードが高まれば『坂の上の雲』のころなどなどあるが、私の場合は、

 

　「第一次大戦終結から、ナチ台頭を経ての敗戦」

 

　このころのドイツと言うことになる。

　まさにこの「刑事ラート」をベースにした『バビロン・ベルリン』は、そこにドンピシャ当てはまるというわけなのだ。

　なにを隠そう、当ページの看板である

 

　「カフェ・グレーセンヴァーン（誇大妄想狂）」

 

　こそが、２０世紀初頭のベルリン、目抜き通りのクアフュルステンダムにあった、芸術家カフェの名前から取っているのだから。

　つまるところ、このシリーズの主役は「ゲレオン・ラートもの」と謳っているけど、実のところ「ベルリン」の街そのものということなのだ。

　もちろん、ストーリーも良い。

　ロシア皇帝の金塊をめぐるかけひきや、映画女優をねらった殺人鬼に、マフィアとの対決。

　共産党の止まらぬ勢い、極右勢力の暴走、ナチの卑劣な計略、爆発寸前の市場経済……。

　などなど、とにかくネタには困らないのが、このころのドイツ。

　そこに、

 

　「ソ連で極秘に行われていた再軍備計画」

 

　といった歴史的事実をからめて提示されたら、私のようなドイツ史ファンは、コロッといかれます。

　もちろん、その辺のことはあいまいでも、ミステリ的要素だけでも楽しいし、当時のベルリンで見られた、独特すぎる文化を堪能するもよし。

　そんな多角的な楽しみ方のできるこのドラマは、とってもオススメなのです。

 

　（続く）