当時、まだまだ小僧っ子だったぼくらの間では、「一触即発」（四人囃子）とか、「私は風」（カルメン・マキ＆ＯＺ）などの大作をコピーしたがる傾向がありました。
しかしロックが歌えるオンナのコはほとんどいなかったんですね。
「私は風」に関しては、みんな涙を呑んで断念していました。
腕利きのミュージシャンを従えて、一種「女王」の雰囲気を漂わせていたカルメン・マキはどこまでもカッコ良かった。
ぼくらマキ・ファンは、憧れと畏敬と愛を込めて、ひそかに「マキちゃん
」と呼んでいたものです。
名盤の誉れ高いファースト・アルバムの歌詞カードを開くと、マキ嬢のステージ姿を捉えた写真を見ることができます。
いや～、美人。
そしてまた、この近寄りがたい雰囲気が良いのだ。
しかも、ロングのスカートがスラリとした体によく似合う。
よくよく見ると、なんと！ノーブラ！？
高校をドロップ・アウトしたマキ嬢は、寺山修司主宰の伝説のアングラ劇団「天井桟敷」で舞台女優として研鑽を積むうち、レコード会社の目にとまります。
1969年に「時には母のない子のように」でデビューするとこれが大ヒット、紅白歌合戦にも出場しました。
この大ヒットのお祝いとしてＣＢＳソニー社長からレコード・プレイヤーとＬＰレコードを贈られたのですが、その中に入っていたジャニス・ジョプリンのアルバムがマキ嬢に強い影響を与えることになります。
マキ嬢はロック・シンガーに転向し、日本の女性ロッカーの草分けとして1970シーンを年代のシーンを席巻するのです。
当時の女性ロック・ヴォーカリストといえば、英米では故ジャニス・ジョプリンやグレース・スリック、スージー・クアトロなど、日本でも他には麻生レミくらいしかいませんでした。
しかしマキ嬢は決して稀少価値と話題性で名を売ったのではありません。
トラッド・フォークっぽい、ほの暗いけれど伸びやかな彼女の歌声は独特の存在感がありました。そしてあのメタリックなシャウト！
もうホレボレです！！
のちに結成したＯＺには、春日博文（guitar）のほか、古田宣司（drums のち佐野元春、奥田民生 etc）、樋口晶之（drums のちクリエイション etc）、鳴瀬喜博（bass のち金子マリ＆バックスバニー、カシオペア etc）らの、そうそうたるメンバーが在籍していました。
ファースト・アルバムには、現在の日本でも有数のキーボード・プレイヤーである深町純や、アコースティック・ギターの名手である安田裕美なども参加しています。
このアルバムは６曲が収録されていますが、いずれも名曲ぞろい。
とくに「午前１時のスケッチ」「私は風」は、古今を通じて日本のロック界を代表する名作、と言いたい！
ＯＺは「ハード・ロック・バンド」のイメージが先行している感もあります。
しかし、加治木剛の映像的かつ叙情的な歌詞は聴いているぼくたちに独特の情景を感じさせてくれます。
それに加えて春日博文の書く曲は、ハード・ロックの要素だけではなく、和製フォークの持つ情緒をもミックスしたような、オリジナリティあふれるものです。
ＯＺの生み出す独自の重い雰囲気は、まさにＯＺしか出せないものだと思うのです。
もっともっと評価されるべき素晴らしいバンドです。
