1月23日の記事「北浦和でのあれこれ」でちらりと書きましたように、埼玉県立近代美術館(MOMAS)で開催されていた「植田正治写真展－写真とボク－」の最終日
に行ってきました。
この植田正治さんという写真家は、MOMASの「展覧会の概要」から引用しますと、
砂丘を舞台に数多くの傑作写真を生み出し、日本のみならず世界の写真史上に独自の足跡を残した植田正治（1913-2000）。時代の潮流であったリアリズム写真運動に与することなく、終生、生まれ故郷の山陰にとどまって「写真する」歓びを追求しました。そのモダニ ズムあふれる作品は、海外でもUeda-cho（植田調）と称され、国外で最も人気の高い日本人写真家の一人となっています。
という方です。
左に載せたフライヤーで使われている作品「本を持つボク」(1950年)なんて、空に浮かぶ雲の位置や形まで意識して配置したように見えます。
おしゃれです
イカしています
知っている人には周知のことですが（当然ですな
）、植田さんはこちらのジャケ写
を撮った方だそうです。
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HELLO 価格：￥ 1,223（税込） 発売日：1995-02-06 |
このコラボレーションを機に、植田さん（しょうじさんデス）は福山雅治さんの写真のお師匠さん的存在になったのだそうな（こちらをご参照方）。
それはともかくも、この展覧会の図録
に載っているディディエ・ブルスさんの解説の一節が、植田さん自身
と植田さんの作品
を見事に表現していると思いました。引用します。
植田の場所は、二重の意味で中央から外れていた。まずは地理的なもの、そして、写真界の支配的な潮流との関係においてである。生涯、植田が生地の山陰にとどまったのは、その土地を愛していたというだけでなく、おそらくは家族への責務を果たすためであったに違いない。植田は、少しばかりの挑発とともに、地方の利点とアマチュア写真家の利点を主張した。
植田さんにとってのカメラは、「目の前にあるものを切り取って残す」機械ではなく、画家にとっての絵
、作曲家にとっての音楽
のようなものだったのだと思います。
シリーズ「童暦」(1955-70年)のように、地域性と時代性が強く感じられる作品群もありますけれど（この作品群も泣きたくなる
ほどイイ
）、例えば右の作品なんてどうでしょうか？
「潮の杭」(1959年)と題されたこの作品、まるで書か、ミニマル・アートのようです。
こちらの作品
、「砂丘人物」(1950年頃)は、かなりおしゃれ
なぜ女性は傾いているのでしょうか？ なぜ女性はこうもり傘と妙な球形の物体（バスケットボールのようでもあり、爆弾
のようでもある）を持っているのでしょうか？ なぜ地平線がこの位置にあるのでしょうか？
など、疑問
が湧いてきますが、仮に女性が何も持たずにただ立っているだけなら、大して面白い写真にはならないでしょう。
この作品を観て、私は、MISIAのこちらのジャケ写を思い出しました
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Escape 価格：￥ 1,260（税込） 発売日：2000-07-07 |
もう一枚、お気に入り
の作品はこちら。
「村の青年」(1947-48年頃)です。
これまたシュールな作品ですなぁ。
この青年
の風貌、こちらの青年と相通ずるモノがあると感じるのは私だけでしょうか？
こちらは大家・木村伊兵衛さんの代表作の一つ「青年」(1952年)。
ちなみにこの写真が撮影された場所は秋田市仁井田。私の実家
の近く（大叔母が住んでいました）です。
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木村伊兵衛の秋田 価格：￥ 15,750（税込） 発売日：2011-01-20 |
それにしても、堪能いたしました、「植田正治写真展－写真とボク－」
この展覧会は2月5日～3月21日、郡山市立美術館に巡回しますので、お近くの方、このタイミングで郡山へお出かけの予定のある方は、ぜひお出かけくださいませ
